莫衷一是百科
1、一、它使用科学的语言体系，提出一套假想；
2、同时，韩松还创作了比较写实的科幻作品，如长篇《2066之西行漫记》，短篇《青春的跌宕》，把这两类作品放到一起比较便可以看出，作者对荒诞风格的追求是一种创作上的自觉。
3、泰利·比森的《地球老歌》，也有异曲同工之妙。它描写了一个外星殖民者对地球的怀念。情节淡化到极点。姜云生甚至直接将它称为科幻散文，而不是科幻小说。
4、詹姆斯·冈恩是运用荒诞手法的代表。他的《来自外星球的礼物》、《绿色拇指》、《玩具熊》等，时空错综复杂，变幻莫测。把这些小说与他传统叙述风格的科幻作品，比如《长生不死》、《人类之声》等放到一起，可以清楚地看到两者间的区别。
5、抒情类科幻
6、荒诞手法是西方现代派文学的重要特点。这类作品以反逻辑的叙述方式，映照出现实社会本身的荒诞色彩。在科幻作品里，运用荒诞手法的很少。大部分科幻作品都有明晰的“自设逻辑”。并且要用逻辑性的语言来讲清它们。
7、詹姆斯·冈恩的《冰中少女》，也是一篇典型的抒情科幻。新的冰川期来临，人类移民赤道附近，北方大部分地区无法居住。主人公里德留守在家乡，目睹着冰川一天天逼近。冰川中一具少女的尸体，成为他生活中的精神寄托。全篇并没有什么离奇的情节。主要篇幅都用来描写里德的恋乡之情。
8、赋予科幻小说以轻松、幽默的风格殊为不易。但也有一些不错的例子。冯尼格特便用短短的篇幅，轻松活泼地写下了《巴恩豪斯效应的报告》。对战争狂人进行了辛辣的讽刺。星新一以微型科幻见长。在方寸之地打出漂亮的拳招，幽默笔法必不可少。
9、不同风格的科幻
10、科幻即是科学幻想，科幻的定义众说纷云，莫衷一是，尺度差异极大。
11、幽默类科幻
12、抒情类科幻多具有散文特点。它不以题材见长，而是文笔优美，感情婉转愁怅为特点。雷·布雷德伯里是抒情类科幻的代表人物。他的许多作品，如《浓雾号角》、《火星纪事》等等，都有怀旧倾向。而抒情风格则是这种倾向的文字外表。
13、其中最广义的一种认为：“只要故事中含有超现实因素，便可算作科幻作品。”
14、关于科幻片的定义，可以从两个方面理解：
15、二、它以这套假说为游戏规则，运行一个世界。
16、《简明不列颠百科全书》第四卷定义为“20世纪发展起来的一种文学体裁，这种体裁的小说以真实或想象的科学理论的发现为基础。”
17、两个条件，缺一不可。科幻不仅被要求提出“世界也许是什么”，更被要求回答“如果这样，世界会怎么样”。它通过科学语言的严谨性与逻辑性，赋予自身合理化（即可能成立）的外表；又通过假说之上的世界演绎，为观者提供直观感。前一个条件，可以理解为“构建”
18、荒诞类科幻
19、中国科幻作家中，韩松是使用荒诞手法的代表人物。他的几乎所有短篇都难以理清逻辑脉络，更多是刻画出一种杂乱、怪诞、莫明其妙的气氛。《逃出忧山》是荒诞科幻的代表作。其它如《末班地铁》、《赤色幻觉》、《超越现实》等等，也有浓厚的荒诞色彩。
20、中国科幻作品里，抒情作品极少。可以举出的例子，是何海江、饶骏合作的《飞越海峡的鸽子》。
21、另外，科幻、奇幻、魔幻、玄幻这四种风格所指各有不同。
22、科幻即是科学幻想，科幻的定义众说纷云，莫衷一是，尺度差异极大。比较接近的是：“用幻想艺术的形式，表现科学技术远景或者社会发展对人类影响。”其中最广义的一种认为：“只要故事中含有超现实因素，便可算作科幻作品。”《辞海》上对“科幻小说”的定义是：“依据科学技术上的新发现、新成就以及在这些基础上可能达到的预见，用幻想的方式描述人类利用这些新成果完成某些奇迹的新型小说。”《简明不列颠百科全书》第四卷定义为“20世纪发展起来的一种文学体裁，这种体裁的小说以真实或想象的科学理论的发现为基础。”另外，科幻、奇幻、魔幻、玄幻这四种风格所指各有不同。
23、扩展资料
24、比较接近的是：“用幻想艺术的形式，表现科学技术远景或者社会发展对人类影响。”
25、《辞海》上对“科幻小说”的定义是：“依据科学技术上的新发现、新成就以及在这些基础上可能达到的预见，用幻想的方式描述人类利用这些新成果完成某些奇迹的新型小说。”
26、科幻，就是基于科学基础上的幻想，它和幻想小说、童话、神话的区别就是和科学密不可分，科幻更多的是讲未来的故事，科幻作家们会结合未来的一些科技发展趋势，将它们融入到普通的小说当中，让读者在脑洞大开的同时也能领悟出一些道理，同时科幻对人类文明的发展也有一定的促进作用，很多科幻作品里的情节最后都变成了现实，这就是科幻的魅力。