春江花月夜全诗分为几个部分
1、余下二十句为第三部分,由感叹人生进而抒写人间思妇游子离愁别绪,讴歌人们对爱情的向往和对幸福的憧憬.
2、春江花月夜手法结构是自由变奏。
3、第一层为前四句,写月共潮生、光照万里的景色.
4、开头八句为第一部分,写明月照耀下的江水花林的绚丽景观.是分两层写的.
5、第一部分极写春江花月之美,是写景,为下面对景抒情打下基础.
6、写了两种状态:水中和空中
7、最后八句为三层,抒发江湖游子辗转反侧的思归之情.
8、二、至鱼龙潜跃水成文,写高楼思妇难以排解的相思之情.
9、第一段：
10、诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级(庚、霰、真)、细微极(纸)、柔和级(尤、灰)、洪亮级(文、麻)、细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
11、接下八句为第二部分.由写景转向观照人生,主要以明月长照对照人生短暂,思索茫茫人生与漫漫宇宙之间的相互关系,抒写诗人心中对人生的迷惘与感叹.
12、春江花月夜的情感表达了诗人为时光易逝,人生短暂而悲伤,但他更相信,人类代代相传,生生不绝,"人生"将与'江月"共存,直到永远.
13、在结构上,这首诗以景物描写、人生思索、思妇游子为基本着眼点,以月亮升起到月亮坠落的过程为全诗起止的外在线索,表里兼顾,情景交融,使全诗显得浑然一体.
14、全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。
15、“白云”四句总写在月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“谁家”“何处”二句互文见义，因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
16、手法结构：结构特点是以江月统摄全篇，表现在（1）处处扣住“春江花月夜”五个字，而且这五个字在诗中反复出现；（2）诗以“月”为中心，月色和江水互衬，春夜和离情相映。
17、后四句为第二层,写月照花林景色.
18、第二段：
19、此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。
20、暗示手法----许多写景的句子，实际上是通过暗示手法在抒写人情。“白云一片去悠悠”暗示游子远去；“月徘徊”暗示思妇徘徊楼台、望月思人；月照“妆镜台”暗示思妇对镜伤怀；月光“卷不去”、“拂还来”暗示相思之情缠绵悱恻、难以排遣；“光不度”暗示情不度；“梦落花”暗示春将尽；“落月复西斜”暗示游子夜夜望月思归等等，都使人与物、情与景达到了水乳交融的境界。
21、全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬
22、分为三层：一9至何处相思明月楼）总写游子思妇两地相思之苦.
23、《春江花月夜》,非常喜欢这首诗,尤其第二句“海上明月共潮生”.前十句描写的是：春天的江潮水势浩荡,与大海连成一片,一轮明月从海上升起,好像与潮水一起涌出来.月光照耀着春江,随着波浪闪耀千万里,所有地方的春江都有明亮的月光.江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌,月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁.月色如霜,所以霜飞无从觉察.洲上的白沙和月色融合在一起,看不分明.春江花月夜,怎不叫人流连忘返?江水、天空成一色,没有一点微小灰尘,明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中.美哉!壮哉!
24、第一部分写了春江的美景，第二部分写了面对江月由此产生的感慨，第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。
25、感情基调：哀而不伤。也就是说诗歌或者作品本身让人产生悲伤悲痛之感但不会对人造成伤害。就此首诗而言，里面有对时光流逝以及相聚而不得等情状的感伤，但由于整首诗营造的优美而阔大的意境使得上面的哀伤得到一种中和，给人启示而不会造成对人的伤害。是为哀而不伤。
26、接下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。由此可见全诗的感情基调诗哀而不伤。