五言
1、区别首先是五字和七字之差。其次在平仄上也有差别,比如在七言中讲究的一三五不论,二四六分明,显然就不适合于五言的句子,因为假如五言的句子第五字也不论,那这个句子就会孤平,孤平是律诗和律绝的大忌。
2、大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。
3、《登鹳雀楼》
4、《青年时期的壮志诗》
5、断头今日意如何?创业艰难百战多。
6、近代·杨超
7、《静夜思》
8、死去诸君多努力，捷报飞来当纸钱。
9、近代·陈毅
10、唐·祖咏
11、禄厚忧积大，言深虑交浅。——五言·出自唐·寒山《诗三百三首》
12、唐·骆宾王
13、《咏鹅》
14、春晓（孟浩然）
15、《终南望余雪》
16、夜来风雨声，
17、五言律诗共有8句。
18、处处闻啼鸟。
19、白毛浮绿水，红掌拨清波。
20、举头望明月，低头思故乡。
21、花落知多少。
22、取义成仁今日事，人间遍种自由花。
23、唐·王之涣
24、五言绝尚真切，质多胜文。五言绝昉于两汉，五言绝句的风格比较稳定，唐以后的发展不是特别大。
25、《就义诗》
26、初唐以后，产生了近体诗，其中即有五言律诗、五言绝句。唐代以前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。
27、南国烽烟正十年，此头须向国门悬。
28、言既有枝叶，心怀便险诐。——五言·出自唐·寒山《诗三百三首》
29、春眠不觉晓，
30、其中第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗；平仄必须按照特定的格式安排，目前有四种平仄的模式，押韵只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（也有首句入韵的）；节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。
五言
31、满天风雪满天愁，革命何须怕断头。
32、忽逢双鲤赠，言是上冰鱼。——五言·出自唐·张子容《除日》
33、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
34、床前明月光，疑是地上霜。
35、七言绝尚高华文多胜质，七言绝起自六朝，源流迥别，体制自殊。至意当含蓄，七言绝句虽然传统上以盛唐的高华、风神为正宗，但自中唐以降，七绝的风格是不断的发展、变化着的，其题材领域也在不断的开拓中。
36、言入黄花川，每逐清溪水。——五言·出自唐·王维《青溪》
37、松下问童子，言师采药去。——五言·出自唐·贾岛《寻隐者不遇》
38、欲穷千里目，更上一层楼。
39、面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄。
40、白日依山尽，黄河入海流。
41、《梅岭三章》
42、唐·李白
43、终南阴岭秀，积雪浮云端。
44、此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。
45、近代·周恩来
46、林证明霁色，城中增暮寒。
47、留得子胥豪气在，三年归报楚王仇!
48、五言体也就是五言诗，古代汉族诗歌体裁之一。是指每句五个字的诗体，全篇由五字句构成的诗。五言诗属于吸收汉族民歌的形式而成。五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够更灵活细致地抒情和叙事。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。因此，它更为适应汉以后发展了的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式之一。
49、投身革命即为家，血雨腥风应有涯，
50、借问叹者谁，言是客子妻。——五言·出自魏晋·曹植《明月上高楼》
51、相思（王维）