流连忘返不想走的诗句
1、而是用了一个比喻——“秋丝绕舍似陶家”。一丛丛菊花围绕着房屋开放，好似到了陶渊明的家。
2、残花败柳有谁怜
3、黄金竹密隔衢尘，翠玉芦稠曳水滨。
4、出自宋代李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》
5、因此，作为后凋者，它得天独厚地受人珍爱。诗人从菊花在四季中谢得最晚这一自然现象，引出深微的道理，回答了爱菊的原因，表达了诗人特殊的爱菊之情。
6、作者：王维(唐代)
7、花心愁欲断，春色岂知心。
8、如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。
9、诀别前生风骨在，依然热土惠黎民！
10、（《海棠》）惜花的惆怅已经消溶在诗人优雅风趣的情致之中。无可否认，李商隐和苏东坡这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当人们陶醉在李商隐、苏东坡所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
11、菊花，不象牡丹那样富丽，也没有兰花那样名贵，但作为傲霜之花，它一直受人偏爱。有人赞美它坚强的品格，有人欣赏它高洁的气质，而元稹的这首咏菊诗，则别出新意地道出了他爱菊的原因。
12、既然满院牡丹只有两枝残败，似乎不必如此惆怅，然而一叶知秋，何况两枝？诗人从两枝残花看到了春将归去的消息，他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”，语气又是一转，从想象中进一步写出惜花之情。
13、庭院里的花，还没有一点开放的消息，而玉楼中的女子已经最先感到了春天的暖意。
14、出自：元代关汉卿的《一枝花·不伏老》(节选)
15、残花败柳有关诗句，例如：“凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。”
16、“采菊东篱下，悠然见南山”（《饮酒》），是他的名句。这里将植菊的地方比作“陶家”，秋菊满院盛开的景象便不难想象。
17、首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将人引入惜花的惆怅气氛之中。
18、百花丛里过，片叶不沾身
19、俏也不争春，只把春来报。
20、陶醉于花丛有关诗句，例如：“翠屏金屈曲，醉入花丛宿。”
21、菊花元稹秋丝绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
22、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
23、如梦令·常记溪亭日暮
24、出自：菩萨蛮·如今却忆江南乐
25、〔一枝花〕
26、作者：韦庄
27、一旦风起，“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风”②，那种凄凉冷落实在使人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情，他也不能拖住春天归去的脚步，更不能阻止突如其来的风雨，这又如何是好呢？古人说过：“昼短苦夜长，何不秉烛游？”（《古诗十九首》）那么，趁着花儿尚未被风吹尽，夜里起来把火看花，不也等于延长了花儿的生命么？何况在摇曳的火光映照下，将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人，那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。
28、清瘦梧桐无秀色
29、清商怨·庭花香信尚浅
30、在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏东坡笔下，与高烛相对的花儿则象浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”
流连忘返不想走的诗句
31、文/胡秉言
32、秋丛，即丛丛的秋菊。东晋陶渊明最爱菊，家中遍植菊花。
33、作者简介：关汉卿，字汉卿，号已斋，解州人，另有籍贯大都和祁州等说。元杂剧奠基人，“元曲四大家”之首。
34、绿艳闲且静，红衣浅复深。
35、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
36、西厢榻冷幔失颜
37、作者简介：韦庄，字端己，长安杜陵人，出身京兆韦氏东眷逍遥公房，文昌右相韦待价七世孙、苏州刺史韦应物四世孙。
38、风雨送春归，飞雪迎春到。
39、第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残”，强调到晚来只有两枝残败，才知道满院牡丹花还开得正盛呢！“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而唯其如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，可谓情笃而意深。
40、土人景观。在公园设计上，设计者和工程人员追求的是对精神与内涵的更为丰富的表现。用两句话来概括就是：“追求时间的美，工业的美，野草的美，落差错愕的美；珍惜足下的文化,平常的文化,曾经被忽视而将逝去的文化”。
41、如此美好的菊景怎能不令人陶醉？故诗人“遍绕篱边日渐斜”，完全被眼前的菊花所吸引，专心致志地绕篱观赏，以至于太阳西斜都不知道。“遍绕”、“日斜”，把诗人赏菊入迷，留连忘返的情景真切地表现出来，渲染了爱菊的气氛。
42、这其中当然也含有对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美。这首诗从咏菊这一平常的题材，发掘出不平常的诗意，给人以新的启发，显得新颖自然，不落俗套。
43、《秋游》诗文:寒露将至郊外行，五阳湖畔沐秋风。山峦长天满目爽，水面亭阁俏玲珑；逆流而上觅执信，故楼犹在诗人空。蓦然回首杨柳绿，崖上青藤渐泛红。
44、这句话的出处是“万绿丛中过，片叶不沾身”出自《金刚经》。
45、卜算子·咏梅
46、宋代：晏几道
47、攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
48、船棚老作丹青馆，轨道新承猗伟轮。
49、历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易这首《惜牡丹花》却在无数惜花诗中别具一格。
50、醉卧花丛常忘我，梦乘白鹤九天寻。
51、作品《晨》诗文:沧浪桥下孤舟横，垂柳深处闻莺声。晨风拂煦湖水绿，群山隐现薄雾中。
52、诗人为什么如此着迷地偏爱菊花呢？三、四两句说明喜爱菊花的原因：“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”。菊花在百花之中是最后凋谢的，一旦菊花谢尽，便无花景可赏，人们爱花之情自然都集中到菊花上来。
53、惜牡丹花白居易惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
54、五阳湖诗作者淡宁，鲁中人氏，自幼喜诗，抒情陶性，感悟精神世界，领略自然风光，乐此不彼，流连忘返
55、本打算夜间做个美梦，去到江南找寻游子，可惜这个梦没有做成。
56、[宋]李清照
57、作者：毛
58、明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到她占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。
59、人们向来在花落之后才知惜花，此诗一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以把火照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。
60、在写作上，笔法也很巧妙。前两句写赏菊的实景，渲染爱菊的气氛作为铺垫；第三句是过渡，笔锋一顿，迭宕有致，最后吟出生花妙句，进一步开拓美的境界，增强了这首小诗的艺术感染力。
流连忘返不想走的诗句
61、湖上双泉飞白雪，江边宝树缀奇珍。
62、兴尽晚回舟，误入藕花深处。
63、《残花败柳有谁怜》
64、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
65、李清照（1084年3月13日－1155年），号易安居士，宋齐州章丘（今山东济南章丘西北）人，居济南。宋代女词人，婉约派代表，有“千古第一才女”之称。
66、中山岐江河畔绿草如茵、古榕成排，商夏酒店林立，每当夜晚华灯初放，岐江两岸的旖旎风光一览无遗，使游客流连忘返。岐江公园是老船厂改造而成，不仅焕发出自然生态的园林之美，更展现出现代工业之美。
67、此词是记游赏之作，写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。
68、待到山花烂漫时，她在丛中笑。
69、明朝或许未必起风，“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云，已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。
70、翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。
71、已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
72、读陆游咏梅词，反其意而用之。
73、咏菊，一般要说说菊花的可爱。但诗人既没列举“金钩挂月”之类的形容词，也未描绘争芳斗艳的景象。
74、一地青苔案萎兰
75、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
76、庭花香信尚浅，最玉楼先暖。梦觉春衾，江南依旧远。
77、中山岐江公园
78、全篇诗意几经转折，诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致，至于花残之后的心情又如何，也就不难体味了。白居易此诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”
79、岐江公园是在广东中山市粤中造船厂旧址上改建而成的主题公园，引入了一些西方环境主义、生态恢复及城市更新的设计理念，是工业旧址保护和再利用的一个成功典范。公园于2001年10月建成，2002年底获美国景观设计师协会年度荣誉设计奖、2003年度中国建筑艺术奖、2004年度第十届全国美展金奖和中国现代优秀民族建筑综合金奖。2009年，岐江公园再次凭借其独特的设计从美国旧金山捧回了"2009年度ULI全球卓越奖"。