相声精彩对白
1、哪有自个儿说自个儿唱得好的呀
2、甲：一看你就是不知道，跟我念：赵钱孙李。
3、甲：这是几呀？（伸出五个指头）
4、甲：这是几呀？（伸出二个指头）
5、要唱多了也不行
6、甲：赵钱孙李。（生气）
7、甲：你就认识个油条，认真读书。会不会念
8、乙：周吴郑王。老师，我眼睛发黑……（慢慢说中……把黑圆圈放在眼睛前中……）
9、甲：我是赵老师！（再次生气）
10、自然而然哼出来的调子
11、首先是把视频转为mp3，如果有音频文件，要看下格式是不是mp3，如果不是转下格式即可，然后导入剪辑器里剪辑，而不是转换器，转换器的截取不能代替剪辑器剪辑的精确度，另外不够灵活，所以推荐是au类的剪辑软件，老版本的cool2.1也是可以的
12、甲：连房顶都出来了。
13、整个相声的剧本语言生动幽默，情节跌宕起伏，展示了郭德纲作为相声大师的才华。
14、还得会唱
15、最后，相声以打翻醉汉自行车的结尾，让听众尝试去想象醉汉躺在地上的滑稽模样，带给观众一个最后的笑点。
16、乙：上面？上面是房顶啊。(抬头中……)
17、乙：哦对，赵孙李。（慢慢说中……）
18、哦劳动号子
19、甲：你换一个方向转。下面是周吴郑王。
20、相声《醉酒汾河湾》是郭德纲于2005年创作的，主要讲述了一个醉汉在汾河湾边上的故事。以下是《醉酒汾河湾》的完整解析：
21、乙：嘿嘿嘿……嘿嘿嘿嘿……我叫记不住
22、甲：考考你啊，这是几呀？（伸出一个指头）
23、首先，相声的开头以“笑料金字塔”的形式呈现，即从细节小笑话逐渐升级到大笑话，最终笑果达到高峰。为此，相声开头让观众集中注意力于一个醉汉倒在汾河湾的细节上，接着是对醉汉饮酒过度的描写，然后是对醉汉跳舞、做哑剧、模仿沙哑嗓音等表演的笑话。
24、我越唱多了越有味
25、？什么是
26、演员：大兵、奇志
27、扩展资料：
28、劳动人民根据他劳动
29、甲：随你怎么说。明白了吧？
30、唱的不是一路东西呀
相声精彩对白
31、甲：周吴郑王。
32、乙：哦，就是大老虎吧?
33、甲：过来过来过来，叫什么名字啊？
34、甲：那你倒过来讲。
35、。华北民间说唱艺术得到了进一步的发展和发展，并以口音发音等押韵技术形成。人们普遍认为它是在清咸丰和同治年间形成的。一种艺术形式，通过讲笑话或有趣的问答来引起观众的笑声。
36、乙：钱？都花了。
37、我是专门唱号子
38、相比之下，评书(及其它一些曲艺)演员不仅将事情的因果关系解释得清清楚楚，而且还通过得胜头回预先明确故事的主题和结局，听众只需被动接受。
39、那么你唱的是什么呢
40、乙：油条。
41、乙：到过来就是：大老虎，不正经，无法无天皮蛋粥。小孙子，不讲理。骗钱的是赵老师。嘿嘿嘿嘿……（最后一句指着甲说中……）
42、你唱不唱猫啊
43、乙：一把油条。
44、中喜剧性矛盾的来源。
45、什么什么不懂什么叫耗子呀
46、我们呐就能唱两三句
47、乙：明白了。
48、你没唱你这臭味就出来了
49、要唱多了就没味了
50、接下来，相声讲述了醉汉与一位渔夫的互动。醉汉向渔夫借船，却一直找不到自己的家，最终误入了一个妓院。在这个过程中，相声通过对渔夫和醉汉的对话描绘了一个古老而富有诗情画意的河湾景象，给听众带来了别样的视感体验。
51、乙：赵钱孙李，老师，我脑袋晕。（慢慢说中……摇头晃脑中……）
52、形式上的特点，又是
53、乙：哦对，赵钱孙李。（慢慢说中……）
54、乙：赵钱孙李。（慢慢说中……）
55、一词，古作象声，原指模拟别人，又称隔壁
56、甲：下面呢？
57、甲：钱呢？
58、贾旭明张康？还是金岩
59、甲：能讲么？
60、我们这就是学学
相声精彩对白
61、劳动号子
62、表演中，演员不再享有评书演员那种“说书先生”的地位，演员与演员、演员与观众都是以一种平等的对话者的身份出现。他们可以对事物发表各自不同的意见。这种来自多方面的不同意见，既构成了
63、慢慢地形成一种歌
64、我跟人家歌唱家
65、怎么说话呐这是
66、相声演员不仅会说
67、这么说话
68、甲：别打岔，上面是什么啊？
69、甲：赵钱孙李。
70、人家有成就的歌唱家都不能
71、乙：周吴郑王。（慢慢说中……）
72、那个节奏和情感
73、我唱多少全行
74、乙：两根油条。
75、乙：讲是能讲，（迟疑3秒左右中……）老师我不能顺着讲，我只能到过来讲。
76、一场醉酒版汾河湾看出了郭老师的相声水平，看出了于老师的捧哏能力。