苏轼关于梅花的诗
1、嬉嬉笑笑逐春风，懊恼须忘一曲（“须”字读“得”），（默读“懊恼须忘得一曲”）誓将山水比诗杯。有情寄意何曾到，无力送真谁道来（“力”字读“思”）。忽南泉水夺却绿，（“夺”字读“拐”）忽东篱花过后。岁月东流但自在，梦魂偏想咏桃李。
2、川上几时花渐落，如今又是一年春。
3、末尾两句，“诗老”指北宋诗人石曼卿。石曾有《红梅诗》:“认桃无绿叶，辨杏有青枝”，东坡觉得此句可笑，不用诗人眼光看梅，而仅以“红”色与桃杏相辨，这是他不能同意的。东坡讥讽“诗老不知梅格在”的同时，把对梅的赞扬与自身的理想巧妙地升华，也做足了《红梅》的题目。这个结尾，升华了全诗，余味无穷。
4、能不忆江南？
5、冬将末了，梅花粉碎赤，晓风新雪之杏花，白露净爽秋柿子。是多情之春，慷慨发披襟之乐，语带懊丧，觉来已夜深。酒卓散后一笛，提壶不顾春，天也不殊，秋庭也无别。顾盼自雄豪，目光全放在肝胆。神仙借花变换，采菊东篱一径香。脚底洛阳甲永寿，满口襟怀香满手。群贤獨立明堂上，一剑霜寒十四州，宝袖扶摇夜梦里，天兵来往几时休。
6、其七…冰盘未荐含酸子，雪岭先看耐冻枝。应笑春风木芍药。丰肌弱骨要人医。
7、雪里已知春信至，燕飞不觉又南归。
8、此日画楼半披露，斜阳照墨梅轻匀。
9、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
10、北斗直指西南幽，（“幽”字夹在“直”和“步”之间）坐看梅花草色。愁淡钟声断续，（“续”字夹在“钟声”和“置”的中间）胜事虚无，来去纷纷，柳絮飞花时。江上使君传笔砚，旧馆东篱梨树。在人愁虑黯然，别是一般滋味里。
11、一枝风物便清和，看尽千林未觉多。结习已空从著袂，不须天女问云何。
12、珍重多情关伊令，直和根拨送春来。
13、再和杨公济梅花十绝原文
14、释文：春来空谷水潺潺，的白梅花草棘间。昨夜东风吹石裂，半随飞雪渡关山。
15、《苏轼梅花诗帖》的原文是：“墨守成规古不变，今来又被苏郎扰。
16、在和杨公济梅花十绝》：
17、其中“墨守成规”寓意古人固守陈腐的思维模式，而“苏郎扰”则指自己要破除这种模式。
18、梅花诗帖的原文是：“雪满山中高士卧，风枯林间老僧敲。
19、《惜抱琵琶老去，乐心悲》苏轼《惜抱琵琶老去，乐心悲》是苏轼的梅花诗帖原文。
20、天教桃李作舆台，故遣寒梅第一开。
21、银鞍照白马，飒沓如流星。十步杀一人，千里不留行。
22、苏轼次韵杨公济梅花诗十首的原文是可以找到的。
23、宋·苏轼《赠岭上梅》
24、颈联对梅的内心作了深入探究，并解开了白梅何以变“桃杏色”之谜:“寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。”“寒心”出自《论语》:“岁寒，然后知松柏之后凋也?”“春态”即“小红桃杏色”。诗人把梅的内心--“寒心”与外表--“春态”对立起来，用“未肯”来连接，表示出梅的孤傲品格。而对红色的出现，诗人轻松地解释道:美人刚喝过酒，“酒晕”浮上了“玉肌”?到此，悬念解了:梅的心灵--寒心，外表--玉肌，原本分不开;红色为“酒晕”，乃一时之变相，本质未变。“酒晕”句极富美感，也出人意料，实为高雅之戏谑，幽默诙谐的性格与曲折绝妙的诗意揉合得水乳交融。
25、二、初雪梅花
26、独立岸边看，深愁此景长。怅去吴江上、钓叟何人知。茫茫江浸望断处，洞庭心事独茧，孤飞目断渔舟远，挂帆无意泪先干。
27、能不忆江南？”。
28、最后一句，是说前辈诗人不知道红梅原来是有气质与品格的，往往只看中对外表枝叶的描绘。
29、不须借得兰舟便。
30、再和杨公济梅花十绝
苏轼关于梅花的诗
31、其一：梅梢春色弄微和，作意南枝翦刻多。月黑林间逢缟袂，霸陵醉尉误谁何。
32、东篱傍晚三更雨，溪上梅花自有香。自道朝来意尤深，知隔莺鹜羡还忙。故园东望路漫漫，雨潦濛濛闻马嘶。素衣莫起飞犹嫌，半梅堆雪残照顾盼自肠断。
33、诗前半段，怕、贪、恐、故作，等字，将一枝红梅描摹的像人一样生动。红梅也怕愁、也贪睡、也懂入时、也知故作。姿态性情，无不毕现。这些都应是人的性情，却都被安在红梅的身上，可孰料这么一来，却将红梅不愿与俗芳同艳、却又故作俗色与芳相处无间的性情表露出来。要注意的是这里的故作是没有丝毫贬义的，它不是忸怩作态，而是在她的冰容之外的另一种性格，即是她的与人为乐，他的朴实。尚馀孤瘦雪霜姿，则是她的出世脱俗、她的洁身自好、她的高贵纯洁，但决不高傲跋扈。
34、梅花重发旧枝烟。
35、苏轼梅花诗帖的原文是《梅花三弄·其三》。
36、春来不捨阑干去。
37、其四：月地云阶漫一樽，玉奴终不负东昏。临春结绮荒荆棘，谁信幽香是返魂。
38、被贬黄州。此时，刚刚过去两年。经历惊险的诗人，对忠而获咎的境遇难以释怀。一个“恐”字，乃点睛之笔，点出了心灵痛苦的印记。“冰容”用得绝妙，绘出了梅花玉洁冰清的形象，孤傲超群的品格，与题目《红梅》相映，也给人留下悬念:“红梅”何来“冰容”?
39、转角半放故园留。
40、八、题梅花
41、一夜东风吹雪消，万树梅花寂寥。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
42、一、寒夜梅花
43、因为苏轼是中国宋代著名的文学家、书画家，所以其作品被保存下来，可以在书籍或网络上找到对应的原文。
44、唯有梅花香自逸，散作东风千万枝。
45、作者：苏轼
46、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
47、这段文字是苏轼所作，描述了雪满山原、日落江楼以及花渐落的景象，表达了对春天的美好祝福与向往。
48、回答如下：杨公济梅花诗十首
49、译文：无论山的阻挡，石头的拦截，大江都会向东流去。无论雪的冰冻，还是霜的寒冷，梅花依然傲然开放。
50、末尾两句，诗老指北宋诗人石曼卿。石曾有《红梅诗》：认桃无绿叶，辨杏有青枝，东坡觉得此句可笑，不用诗人眼光看梅，而仅以红色与桃杏相辨，这是他不能同意的。东坡讥讽诗老不知梅格在的同时，把对梅的赞扬与自身的理想巧妙地升华，也做足了《红梅》的题目。这个结尾，升华了全诗，余味无穷。
51、只应宵雨纵成泥，何用明朝来叹才。
52、下面是苏轼次韵杨公济梅花诗十首的第一首原文：江南好，风景旧曾谙。
53、苏轼大草《梅花诗帖》
54、人去残英满酒樽，不堪细雨湿黄昏。夜寒那得穿花蝶，知是风流楚客魂。
55、颈联对梅的内心作了深入探究，并解开了白梅何以变桃杏色之谜：寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。寒心出自《论语》：岁寒，然后知松柏之后凋也春态即小红桃杏色。诗人把梅的内心——寒心与外表——春态对立起来，用未肯来连接，表示出梅的孤傲品格。而对红色的出现，诗人轻松地解释道：美人刚喝过酒，酒晕浮上了玉肌到此，悬念解了：梅的心灵——寒心，外表——玉肌，原本分不开；红色为酒晕，乃一时之变相，本质未变。酒晕句极富美感，也出人意料，实为高雅之戏谑，幽默诙谐的性格与曲折绝妙的诗意揉合得水乳交融。
56、易^n尽妍^f开夜色。
57、事了拂衣去，深藏身与名。闲过信陵饮，脱剑膝前横。
58、又见梅花今日发，无人惜取春将老。
59、寒梅著花未肯谢，偏将烈酒劝寒客。醉卧不知白日过，赢得青楼笑语来。
60、疑是银河落九天，飞流直下三千尺。不知碧落东流去，却被浮云遮蔽。
苏轼关于梅花的诗
61、作者：苏轼朝代：宋代
62、青山湖水千年。
63、苏轼次韵杨公济梅花诗十首的原文如下：
64、梅花开尽白花开，过尽行人君不来。
65、苏轼被誉为浪漫主义文学的代表之一，他的诗词写作以情感为中心，追求自由、自在、自然和真实，其中《梅花三弄·其三》也是他的代表作之一。
66、遥知不足雪，为有暗香来。
67、《惠州梅花诗帖》原文为：“江南好，风景旧曾谙。
68、苏轼是我国宋代著名文学家、书画家，他的诗歌作品精选流传至今，其中《惜抱琵琶老去，乐心悲》即是他的梅花诗帖之一，表述了他对梅花的深情与痴爱。
69、莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相催。斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。
70、晓看红湿处，花重锦官城。几处败酒香、难消残客泪。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来，梅子黄时日日晚，（“晚”字夹在“梅子”和“画”之间）天涯共此时。
71、”这首诗的主旨是苏轼感叹古人一味墨守成规而导致文学乏味，同时自己呼吁要有创新与进取的精神。
72、六、早春梅花
73、元王冕《白梅》
74、飘萧雨歇泪痕新，水蓝山翠相争。望断天涯路，老衲阻归僧。石灵和尚探春色，黄河梦里忆醉中。欹枕尽销魂处，时间总是酒红。
75、墨池前西望，气淡云闲，远山如练。疏星渐冷，花影渐稀漫。长风落水，画桥西畔，一夜征人尽望。
76、凭仗幽人收艾纳，国香和雨入青苔。
77、今日松门又故地，画楼犹似昨日开。
78、诗的开首，以拟人手法描写梅的形象:冬末晚开，迟于群芳，像一位贪睡懒起的美人，唯恐自己那玉洁冰清的容颜不合时尚，受到世人猜忌。此处写出了梅的意态宛然，愁情荡漾。其实，这是诗人自己的悲慨。“自恐”句点出了这位“愁美人”的心态，实乃诗人历经艰难后的感叹。苏东坡因“乌台诗案”受到政敌的迫害，元丰三年?1080
79、他的诗歌作品具有较高的艺术价值，对中国文化的研究也有着重要的意义。
80、山阻石拦大江毕竟东流去，雪辱霜欺梅花依旧向阳开。远望方觉风波小，凌空乃知海波平。思九洲而博大，横四海以焉穷。去横怒翼搏千里，气霁刚风驭九秋。
81、高阁梅花香满春，烟轻疏影画闲中。自偏研出官场路，不负流年谢好风。园林旧事随丝竹，珠箔新年乐广封。把酒东篱指月静，此情谁诉凛然同。
82、梅相开，表春姿。白墙黄瓦翠阴堤。天与云，与风微。谁挥毫点缀、称奇绝。东园昨夜远尘雪，平楚今朝扫御旗。狂峰遽启千山雨，绿酒三杯享无辞。
83、颔联故做小红桃杏色句，写出红的缘由。在诗人心中，此梅是玉洁冰清的白色，现在偶然出现红色，对应首联中的怕、恐，是故作姹紫嫣红的随大流姿态。紧接着尚余孤瘦雪霜姿却奇峭地勾出了梅的神韵，道出了梅的本来气质。孤瘦，点出花朵稀疏俊逸，格调孤傲不的特性。雪霜姿是梅品格本质所在，此时，尽管故做红色，然而傲雪霜的风姿犹存。尚余二字用得绝妙，既无心显露，又无可掩饰。在诗人心中，梅就是梅，无论妆成何色，与桃杏截然不同。颔联两句将迟起美人与梅融为一体，可见诗人咏物本领之高妙。
84、诗的开首，以拟人手法描写梅的形象：冬末晚开，迟于芳，像一位贪睡懒起的美人，唯恐自己那玉洁冰清的容颜不合时尚，受到世人猜忌。此处写出了梅的意态宛然，愁情荡漾。其实，这是诗人自己的悲慨。自恐句点出了这位愁美人的心态，实乃诗人历经艰难后的感叹。苏东坡因乌台诗案受到政敌的迫害，元丰三年1080
85、将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。三杯吐然诺，五岳倒为轻。
86、”这是苏轼的《赤壁梅花诗帖》中的一首梅花诗，描写了梅花在严寒的季节中依然坚挺而生命力顽强的精神特征，以及对生活的激情和对自由的向往。
87、不妨明月清风夜，共上高峰望白茫。
88、四、梅花逐春风
89、二、咏梅二首（其一）
90、天教桃李作舆台，故遣寒梅第一开。凭仗幽人收艾纳，国香和雨入青苔。
苏轼关于梅花的诗
91、一抔寒香瑟瑟飞，百花凋零已漫垂。
92、“梅花依旧向阳开”岀自：李燕杰的演讲稿，原文为：
93、这首诗是苏轼在惠州随笔时题写的梅花诗，以惠州的梅花为题材，表现出梅花的美丽和江南的景色之胜在其中。
94、最后两句反映了苏轼欣赏自然风光而倡导自由闲适的生活态度。
95、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。
96、流萤照壁，倚阑干，脸如重霜。朦胧淡月，稀饭独（四字读“独一”）煮罢，小庭闲散，（“散”字夹在“小庭”和“半梅”之间）数线愁纤手。素衣莫起飞犹嫌，（“飞”字读“扔”）半梅堆雪，（默读“堆成雪”）残照顾盼自肠断。
97、九、闻梅
98、每个人都胸怀理想，但在实现理想的征途中，我们会遇到各种各样的艰难险阻，有了明确的目标和异常的勤奋还不够，更要有坚忍不拔意志。古往今来凡成就大事者，不惟有惊世绝伦之才华，亦必有坚忍不拔之意志。要想取得成功，必须要有百折不挠的勇气、义无反顾的胆量和始终不渝的信念。
99、不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。
100、立临窗格，心千里，梅花无限。花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜。游丝软系飘春雨，萦魂梦里莫思量，渐落熏笼跟了僧，倚危亭。忆旧游，开心扉，在天涯。
101、被贬黄州。此时，刚刚过去两年。经历惊险的诗人，对忠而获咎的境遇难以释怀。一个恐字，乃点睛之笔，点出了心灵痛苦的印记。冰容用得绝妙，绘出了梅花玉洁冰清的形象，孤傲超的品格，与题目《红梅》相映，也给人留下悬念：红梅何来冰容？
102、其二：相逢月下是瑶台，藉草清樽连夜开。明日酒醒应满地，空令饥鹤啄莓苔。
103、山拦石阻大江毕竟东流去，雪辱霜欺梅花依旧向阳开。
104、一、又见梅花
105、争知南国苏州近，乱点流年忆旧貌。
106、其六：君知早落坐先开，莫著新诗句句催。岭北霜枝最多思。忍寒留待使君来。
107、墙角数枝梅，凌寒独自开。
108、诗歌是中国文化的瑰宝，而苏轼是中国文化中不可或缺的重要人物。
109、他在文学和书画方面都有杰出的成就，对后人影响深远。
110、雪片有时飘掠目。
111、十、梅花咏
112、除了描绘出春天的景色，还表达出对人生的思考和感悟，展现了人生的短暂和无常，让人深思。
113、这首诗写于苏轼奔赴荒漠的黄州服役时。正值大雪纷飞朔风卷地，别人都在家中团圆过年，无限的冤屈和冷落，前途未卜和劫后余生的悲怆，使他比任何人都更渴望人们对他的理解和同情。
114、（这首诗的前三句为“雨中梅花”第二句后半段的借鉴和发扬）
115、您好，杨公济梅花诗十首
116、《苏轼梅花诗帖》原文如下：墨子空流精神。
117、王安石《梅》
118、苏轼梅花诗帖的原文如下：
119、北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。
120、苏轼的梅花诗帖是有多篇，以下为其中一篇：
苏轼关于梅花的诗
121、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
122、注解：这是苏轼1174年所作的一首横幅。“雪里已知春信至，燕飞不觉又南归”，是说雪后春光来临，燕子又回到南方。这里所说春信之至，燕归之迹，正是在形容盼春的心情和春天的景象。苏轼用“梅花”来表达盼望春天的心情，这是中国文学中的一个典型意象。墨梅即寒梅，墨色增加了它的冷艳质感。“轻匀”指的是淡墨轻轻地绘出梅花的轮廓和花瓣的分布，而不是描绘出整朵花的形态。作者观赏的是梅花对雪的反况映衬，在寒冬腊月中，他在野外看到了梅花独具的风采，这种与欢乐寒冷相分离的景象，以酝酿清新动感的调子陶冶着诗人的情感。
123、唯有梅花香，春寒自知晓。
124、雪满长安城，寒气正萧瑟。
125、苏东坡《红梅》
126、春入西湖到处花，裙腰芳草抱山斜。盈盈解佩临烟浦，脉脉当垆傍酒家。
127、七、侍宴题梅
128、其五：日出冰湖散水花，野梅官柳渐欹斜。西郊欲就诗人饮，黄四娘东子美家。
129、需要注意的是，这并不是《苏轼梅花诗帖》中的唯一一首诗，该帖中共收录了苏轼写梅花的诗、书法和绘画等多种艺术形式，是中国书法艺术中的经典名作之一。
130、颔联“故做小红桃杏色”句，写出“红”的缘由。在诗人心中，此梅是玉洁冰清的白色，现在偶然出现红色，对应首联中的“怕”、“恐”，是故作姹紫嫣红的“随大流”姿态。紧接着“尚余孤瘦雪霜姿”却奇峭地勾出了梅的神韵，道出了梅的本来气质。“孤瘦”，点出花朵稀疏俊逸，格调孤傲不群的特性。“雪霜姿”是梅品格本质所在，此时，尽管故做红色，然而傲雪霜的风姿犹存。“尚余”二字用得绝妙，既无心显露，又无可掩饰。在诗人心中，梅就是梅，无论妆成何色，与“桃杏”截然不同。颔联两句将迟起美人与梅融为一体，可见诗人咏物本领之高妙。
131、第三句寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌，说得再清楚不过了，就是她的高贵不愿随流。无端二字用得实在是好，酒晕竟无端上了玉肌，但从第三句看，到底写人写花已不甚了然，但是我们一联想到红梅，于洁白之中透出微微的红意，那不正如饮酒后微红的肌肤吗？这是全诗唯一一处正面描写红梅外表的句子，而这种描摹也实在是太震撼人心了，没有过多的笔墨，就直接说她是饮酒后微红的肌肤！愚意以为此当为描述红梅的最佳语句。结合整个第三句，说的够清楚了，就是要把红梅给人化，把人给寓于红梅之中，具体是什么人，不可知也，可以是瞻仰前辈风流名仕、也可以是余以自况也！他说的就是人也要有红梅那种高情，那种纯洁。
132、白发思家万里回，小轩临水为花开。故应剩作诗千首，知是多情得得来。
133、《苏轼梅花诗帖》的原文如下：梅花三弄·其三雪满山原熙熙，日没江楼赤精神。
134、三、夜坐梅花庵
135、五、雨中梅花
136、年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。
137、其三：绿发寻春湖畔回，万松岭上一技开。而今纵老霜根在，得见刘郎又独来。
138、以百折不挠的勇气，攀登事业的高峰。在实现人生理想的道路就如玄奘西行：山遥路远、荆棘丛生，要付出减损韶华、鬓添白发的有限青春，要面对魑魅魍魉、崎岖坎坷的无尽艰险，要承受披星戴月、食风饮露的艰难险阻。如果没有一年年含辛茹苦经冬夏、几万里风霜雨雪处处家的勇气，就不可能实现取得真经回返华夏的千古绝唱。