关于贵妃醉酒的诗句
1、天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。——《长恨歌》唐：白居易
2、意思：云霞想要她的衣裳，鲜花想要她的容貌；春风吹拂着栏杆，花上的露珠是那么浓盛。这首诗是李白在长安为翰林时所作。有一次，唐明皇（即唐玄宗）与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹，因命李白作新乐章，李白奉旨作了这三章。
3、沉香亭北倚栏杆。
4、天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
5、唐·李白
6、出自唐代杜牧的《过华清宫绝句三首》
7、天生丽质（5）难自弃，一朝选在君王侧。
8、醉酒佳人桃红面,不忘嫣语娇态羞温柔。
9、行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。
10、《贵妃醉酒》通过动作和唱词、曲调，表达杨贵妃由期盼到失望，再到怨恨的复杂心情。李白描写贵妃醉酒的诗是：《清平调》李白
11、金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
12、贵妃醉酒
13、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓.
14、会向瑶台月下逢。
15、清平调词三首
16、【赏析】
17、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。
18、春风拂槛露华浓。
19、解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
20、一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
21、名花倾国两相欢，
22、古人描写女人醉酒美态的诗句有：1、醉酒佳人桃红面，不忘嫣语娇态羞温柔。——唐·李白《西施》解析：美人醉酒之后面色像桃子一样，泛红，说话的姿态很是娇羞温柔。2、且恋残阳留绮席，莫推红袖诉金卮。腾腾战鼓正多事，须信明朝难重持。——唐·韦庄《对梨花赠皇甫秀才》解析：充分运用唐代的诗词，突出描写后一句对梨花赠皇甫秀才的诗句形象化，前句依前此地逢君处，还是去年今日时，后句腾腾战鼓正多事，须信明朝难重持正好前后呼应，林上梨花雪压枝，独攀琼艳不胜悲。3、画船红日晚风清，柳色溪光晴照暖。美人争劝梨花盏。——北宋·欧阳修《玉楼春》4、花枝缺处青楼开，艳歌一曲酒一杯。美人劝我急行乐，自古朱颜不再来。——唐·白居易《长安道》解析：花枝少的地方，青楼也显得比较明快。诗人当时在青楼之内，有歌女陪伴。一曲艳歌一杯酒，很快活。美人还劝他及时行乐，自古好花不常开。末句则是借美人之口说明应该及时行乐的原因。5、落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？——南唐·李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》解析：“落花狼藉”不仅是春景，而且是女子的内心世界和生活现实的写照，所以说她醉生梦死其实是不过分的。“佩声悄”借物写人，说明女子醉意未消、懒动腰肢，自然有慵倦之意。“晚妆残，凭谁整翠鬟”更说明女子无意梳妆、不饰仪容，只因春心无人解，自伤无人知，写出女子的伤春并非是为他人，而是为自己。扩展资料：1、白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。2、描写女人醉酒的诗句：李清照的《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
23、遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
24、李白曾为杨贵妃写过《清平调三首》，如下
25、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
26、君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
27、解释春风无限恨，
28、为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
29、其一云想衣裳花想容春风拂槛露华浓若非群玉山头见会向瑶台月下逢这是<清平调>的第一首，描写贵妃花儿般的容貌和仙子般的体态，这个大家都没异议。但有一个问题，“云想衣裳”的云是什么云？――是乌云？是火云？还是彩云？我想，当是白云。你看后面两句“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”，这岂不正是白色的的感觉吗？所以，当时贵妃是穿着白色的衣裳应该是没有疑问的吧。其二一枝红艳露凝香云雨巫山枉断肠借问汉宫谁得似可怜飞燕倚新妆我觉得这首是写牡丹。“一枝红艳露凝香”――正是花之形貌。“云雨巫山枉断肠”――乃谓花如有灵，即使当年巫山之云雨亦不堪相比。巫山云雨乃自然现象，而牡丹花亦是自然景观，不正好可以相比吗？倘若云雨有神，则名花更当有灵。昔日楚襄王“断肠”于巫山云雨之美，却不知如今牡丹之美更胜一筹。“借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆”――“汉宫”代指唐宫，“飞燕”代指贵妃，唐宫佳丽三千，有谁可比牡丹之美？唯有贵妃而已。其三名花倾国两相欢常得君王带笑看解释春风无限恨沉香亭北倚阑干这首写君王。倾国之美人与绝世之名花“互相欣赏”着，君王则在一边带笑而看之。牡丹花开已是暮春时节，百花纷纷凋谢，春风岂能无恨？而此时此刻，复何恨之有？总之，<清平调>第一首写人，第二首写花，第三首写君王。写人之美，则用花来形容――“春风拂槛露华浓”。写花之美，则用人来比衬――“可怜飞燕倚新妆”。美人对此名花，自是欢喜不禁。却不知螳螂捕蝉，黄雀在后，乐坏了旁边的君王。“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”(杜甫《咏怀古迹》)西施咏艳色天下重，西施宁久微。朝为越溪女，暮作吴宫妃。贱日岂殊众，贵来方悟稀。邀人傅脂粉，不自著罗衣。君宠益娇态，君怜无是非。当时浣纱伴，莫得同车归。持谢邻家子，效颦安可希！一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来检举西施咏王维艳色天下重，西施宁久微。朝为越溪女，暮作吴宫妃。贱日岂殊众，贵来方悟稀。邀人傅香粉，不自着罗衣。君宠益娇态，君怜无是非。当时浣纱伴，莫得同车归。持谢邻家子，效颦安可希。明妃曲（王昭君）王安石明妃初嫁与胡儿，毡车百辆皆胡姬。含情欲语独无处，传与琵琶心自知。黄金杆拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒。汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首。汉恩自浅胡恩深，人生乐在相知心。可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今。《三国演义》貂蝉：红牙推拍燕飞忙，一片行云列画室，眉黛促成游子恨，脸容初断故人肠。榆钱下买千金笑，柳带何须百宝妆。舞罢隔帘偷目远，不知谁是楚襄王。《长恨歌》白居易（写杨玉环）杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。……Neversaydie.永不气馁!
30、清平调三首
关于贵妃醉酒的诗句
31、金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
32、归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
33、马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
34、侍儿（9）扶起娇无力，始是新承恩泽（10）时。
35、《清平调》
36、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。
37、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
38、该剧描写的是杨玉环深受唐明皇的荣宠，本是约唐明皇百花亭赴筵，但久候不至，随后知道他早已转驾西宫，于是羞怒交加，万端愁绪无以排遣，遂命高力士、裴力士添杯奉盏，饮致大醉，后来怅然返宫的一段情节。
39、牡丹为名花，贵妃为倾国佳人，两美交相辉映，故长得君王含笑仔细欣赏。牡丹、美人风姿动人，纵然有无限愁恨，一见之下都随春风消解了。开元二十五年，玄宗宠爱的武惠妃病逝，玄宗常为此郁郁不欢，今初得杨贵妃而对名花，无限愁恨都为之消解了。末句点明地点，郡王妃子在沉香亭北双双倚栏赏花。花在栏外，人倚栏杆，多么优雅风流。
40、春寒赐浴华清池（7），温泉水滑洗凝脂（8）。
41、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。
42、杨家有女初长成，养在深闺人未识。（4）
43、唐代：白居易
44、回眸一笑百媚生，六宫粉黛（6）无颜色。
45、楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
46、此诗想象巧妙，信手拈来，不露造作之痕。诗中语语浓艳，字字流葩，读这首诗，如觉春风满纸，花光满眼，人面迷离，无须刻画，自然使人觉得这是牡丹，是美人玉色，而不是别的。
47、清平调三首：
48、《长恨歌》中描绘杨贵妃洗浴的诗词——春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
49、迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
50、名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
51、第一首，以牡丹花比贵妃的美艳。首句以云霞比衣服，以花比容貌；二句写花受春风露华润泽，犹如妃子受君王宠幸；三句以仙女比贵妃；四句以嫦娥比贵妃。这样反复作比，塑造了艳丽有如牡丹的美人形象。然而，诗人采用云、花、露、玉山、瑶台、月色，一色素淡字眼，赞美了贵妃的丰满姿容，却不露痕迹。
52、常得君王带笑看。
53、解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。
54、其次，运用了拟人、夸张的修辞手法。比如，“春风拂槛露华浓”一句就是通过拟人和夸张的修辞手法，描写了杨贵妃的亮丽容颜和高贵身份。
55、杜牧有一首写杨贵妃爱吃荔枝的《过华清宫》
56、借问汉宫谁得似，
57、风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
58、沉香亭北倚栏干。
59、揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
60、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
关于贵妃醉酒的诗句
61、在艺术上，这首诗歌主要运用了多种修辞手法。
62、长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。——《过华清宫绝句三首·其一》唐：杜牧
63、翡翠丛中，万点星球小。怪得鼻观香清，凉馆薰风透。冰盘快剥轻红，滑凝水晶皱。风姿，姑射仙人正年少。红尘一骑，曾博妃子笑。休比葡萄，也尽压江瑶倒。诗情放逸，更判琼浆和月＿。细度冰霜新调。——《荔支香近》宋：赵以夫
64、一枝红艳露凝香，
65、汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。
66、峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
67、云雨巫山枉断肠。
68、可怜飞燕倚新妆。
69、杨贵妃吃荔枝的古诗有:
70、九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
71、云鬓花颜金步摇（11），芙蓉帐（12）暖度春宵。
72、李清照凤凰台上忆吹箫香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，者回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
73、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。
74、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
75、侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
76、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
77、《清平调·其三》
78、出自宋代李清照的《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》
79、若非群玉山头见，
80、《清平调词三首》是唐代伟大诗人李白的组诗作品，共三首七言乐府诗。第一首从空间角度写，以牡丹花比杨贵妃的美艳；第二首从时间角度写，表现杨贵妃的受宠幸；第三首总承一、二两首，把牡丹和杨贵妃与君王糅合，融为一体。全诗构思精巧，辞藻艳丽，将花与人浑融在一起写，描绘出人花交映、迷离恍惚的景象，显示了诗人高超的艺术功底。
81、承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
82、借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
83、春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
84、回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
85、杨玉环（公元719-756年），号太真，唐代蒲州永乐人（今山西永济）人。通晓音律，能歌善舞。最初为唐玄宗的第十八子寿王的王妃，唐玄宗见杨玉环的姿色后，欲纳入宫中，着为女道士，号太真。天宝四年（745）入宫，得唐玄宗宠幸，封为贵妃，（时玄宗年六十一，贵妃年二十七）父兄均因此而得以势倾天下。贵妃每次乘马，都有大宦官高力士亲自执鞭，贵妃的织绣工就有七百人，更有争献珍玩者。岭南经略史张九章，广陵长史王翼，因所献精美，二人均被升官。於是，百官竟相仿效。杨贵妃喜爱岭南荔枝，就有人千方百计急运新鲜荔枝到长安。
86、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
87、回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色
88、京剧《贵妃醉酒》又名《百花亭》，是一出单折戏，取材于中国唐朝历史人物杨贵妃的故事，经过中国著名京剧表演艺术家梅兰芳先生创作、表演而广为认知，是梅派代表剧目之一。
89、云想衣裳花想容，
90、云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
关于贵妃醉酒的诗句
91、清平调词
92、《贵妃醉酒》是出闻名的京戏。据说《贵妃醉酒》最早的版本是昆曲。
93、唐代：李白
94、关于李白贵妃醉酒的诗：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”出自李白的《清平调》
95、首先，运用比喻的修辞手法。比如，“云想衣裳花想容”一句，就通过比喻的修辞手法，描写了杨贵妃的容颜与衣裳之美，表现出杨贵妃的富贵之态。
96、何为出战辄披靡，传置荔枝多马死。
97、六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
98、清平调词三首是唐代伟大诗人李白的七言古诗。
99、梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
100、含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
101、缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
102、悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
103、钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。
104、长安回望绣成堆，山顶千门次第开。