杜甫笔下的桃花绚烂的诗句
1、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
2、—明唐寅《桃花庵》
3、一尊心事百年期。
4、可惜狂风吹落后，殷红片片点莓苔。
5、桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。
6、《竹枝词·山桃红花满上头》唐代：刘禹锡
7、这是唐代诗人白居易的《赋得古原草送别》中的一句描述桃花的诗句。它形容了桃花开放时的绚烂色彩和美丽景象，让人仿佛看到了一片美丽的桃花林。
8、描写桃花争奇斗艳的诗词有:
9、第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。
10、《风流子·出关见桃花》清代：张惠言
11、东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
12、不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。
13、车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。
14、桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
15、篇三：形容桃花的爱情诗句
16、桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。
17、出自：《浣溪沙·山滴岚光水拍堤》
18、《桃花》唐代：周朴
19、水软橹声柔，草绿芳洲，碧桃几树隐红楼。者是春山魂一片，招入孤舟。
20、只疑误入武林溪。
21、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
22、最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
23、曾记，曾记，人在武陵微醉。
24、江畔独步寻花七绝句
25、——杜甫《江畔独步寻花七绝句》
26、短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣
27、桃花仙人种桃树，又折花枝当酒钱。
28、桃蹊李径年虽古，栀子红椒艳复殊
29、报答春光知有处，应须美酒送生涯。
30、帘户每宜通乳燕，儿童莫信打慈鸦
杜甫笔下的桃花绚烂的诗句
31、小径升堂旧不斜，五株桃树亦从遮
32、野店桃花红粉姿，陌头杨柳绿烟丝。
33、红入桃花嫩，青归柳叶新。
34、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
35、两岸桃花烘日出，四围高柳到天垂。
36、山滴岚光水拍堤，草香沙暖净无泥。
37、元代·姜彧
38、在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
39、长恨春归无觅处，不知转入此中来。
40、形容桃花开灿烂的诗句，例如：“两岸桃花烘日出，四围高柳到天垂。”
41、颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。
42、桃红复含宿雨,柳绿更带春烟。(王维《田园》)
43、第一首：“江上被花恼不彻”，花恼人，实际上是花惹人爱。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。
44、《江畔独步寻花》中，表现诗人欣赏桃花原诗：杜甫
45、栀子：栀实，可作黄色染料。
46、杜甫〔唐代〕
47、诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
48、高秋总馈贫人食，来岁还舒满眼花
49、唐·杜甫《江畔独步寻花七绝句》
50、诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。
51、春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自在成都锦江江畔散步，每经历一处，写一处；写一处，又换一意；一连成诗七首，共成一个体系，同时每首诗又自成章法。
52、桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。
53、《题桃树》是唐代伟大诗人杜甫的作品。这是一首咏物诗，为公元764年（唐代广德二载）杜甫再回成都草堂时作。此诗前六句赋写草堂景物，后两句慨叹世事
54、不愿鞠躬车马前，但愿老死花酒间。
55、—唐崔护《题都城南庄》
56、寡妻群盗非今日，天下车书正一家
57、唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》
58、东风知多少？帝城三月暮，芳思都删。不为寻春较远，辜负春阑。念玉容寂寞，更无人处，经他风雨，能几多番？欲附西来驿使，寄与春看。
59、——杜甫《南征》
60、唐白居易《大林寺桃花》：人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。
杜甫笔下的桃花绚烂的诗句
61、宠光蕙叶与多碧，点注桃花舒小红。
62、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。
63、第二首：“稠花乱蕊畏江滨”，是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”，而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此，接着写驱使诗酒，“未须料理白头人”。这是写花之魅力，花添诗情酒意，花使青春长在。这是寓有哲理，也合乎情理的。
64、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
65、桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。
66、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。
67、——杜甫《曲江对酒》
68、末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
69、唐·杜甫《十二月一日三首》
70、结合译文可知“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以表现诗人欣赏桃花争奇斗艳的诗句是：桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
71、遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
72、春岸桃花水，云帆枫树林。
73、三月桃花浪，江流复旧痕。
74、稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。
75、西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。(张志和《渔歌子》)
76、《江畔独步寻花·其五》唐代：杜甫
77、作者简介：姜彧（1218～1293） 字文卿。本莱州莱阳人，其父姜椿与历城张荣有旧，因避战乱投奔张荣，遂举家迁往济南。
78、赏析此诗作于公元761年（上元二年），当时，杜甫定居于成都草堂，生活稍稍安定。但年逾半百，垂垂老矣。感慨之情，溢于言表。每每独步寻幽，消遣世虑。此诗虽题为寻花，实为遣愁散闷，因而隐藏着悲的情调。诗人共作7首《江畔独步寻花》，这里所选的一首，是七绝句中的第五首。它所突出表现的是桃花之美和诗人爱花、赏花的审美心理。首先，诗人勾勒出一幅美妙的风景画，高耸的黄师塔，巍然屹立着；流动的江水，从塔前东流而去，构成了有纵有横的几何图。塔，是静止的；江，是流动的。画面有动有静，与巨大的几何形相映衬，给人以壮美的感受。塔前、水东，标明了方位，这就为下句的风景描绘，提供了广阔的空间。其中，“黄师塔前”句，在制造氛围方面，尤为重要。陆游在《老学庵笔记》中说道：“蜀人呼僧为师，葬所为塔，乃悟少陵‘黄师塔前’句。”僧亡塔在，崇敬之余，夹杂着几分悲怆之情。
79、第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。
80、非因斜日无由见，不是闲人岂得知。
81、——杜甫《绝句漫兴九首》
82、——杜甫《春水》
83、唐杜甫《江畔独步寻花·其五》：黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
84、“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。
85、桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。
86、酒醒只在花前坐，酒醉还须花下眠。
87、记得五陵豪杰墓，无酒无花锄作田。
88、寒地生材遗校易，贫家养女嫁常迟。
89、出自盛唐诗人杜甫的《江畔独步寻花》
90、弘治乙丑三月桃花庵主人唐寅（原版）
杜甫笔下的桃花绚烂的诗句
91、道是梨花不是。
92、桃花尽日随流水,洞在清溪何处边?(张旭《桃花溪》)
93、去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
94、《绝句漫兴九首·其五》唐代：杜甫
95、《桃花》唐代：元稹
96、江深竹静两三家，多事红花映白花。
97、唐·杜甫《寒雨朝行视园树》楼主可任选两句l
98、《浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝数日零落裹花片投之涪江歌此送之》清代：左辅
99、桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。
100、短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。
101、第一首写独步寻花的原因从恼花写起；第二首写行至江滨见繁花之多；第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇；第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐；第五首写黄师塔前之桃花；第六首写黄四娘家尽是花；第七首总结赏花、爱花、惜花。组诗前四首分别描写恼花、怕春、报春、怜花而流露出悲愁的情怀；后三首显示出赏花时的喜悦之情，蕴含春光难留之意。全诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图，表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对美好事物常在的希望。
102、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
103、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
104、去年今日此门中，人面桃花相映红。
105、谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
106、崔护《题城南庄》
107、肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。
108、若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。
109、走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
110、江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
111、桃花浅深处，似匀深浅妆。
112、于是诗人觅伴赏花，“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”，明写这位爱酒伴是出饮，但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人，谁都爱美。这七首绝句写寻花，贯穿了“颠狂”二字，这第一首诗是解题。
113、——杜甫《送路六侍御入朝》
114、“燕子来时新社，梨花落后清明。随风舞弄的是一枝桃花，烂漫如锦绣，如五色云彩。”
115、颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流
116、世人笑我忒疯颠，我咲世人看不穿。
117、白居易《大林寺桃花》
118、—清曹雪芹《红楼梦•桃花行》
119、山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
120、海风吹瘦骨，单衣冷、四月出榆关。看地尽塞垣，惊沙北走；山侵溟渤，叠障东还。人何在？柳柔摇不定，草短绿应难。一树桃花，向人独笑；颓垣短短，曲水湾湾。
杜甫笔下的桃花绚烂的诗句
121、《桃花庵歌》：
122、译文：黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？
123、杜甫的江畔独步寻花·其五。
124、这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应，真如常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。
125、一树红桃亚拂池，竹遮松荫晚开时。
126、繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
127、唐·杜甫《绝句漫兴九首》
128、——杜甫《十二月一日三首》
129、不分桃花红似锦，生憎柳絮白于棉。
130、乡梦不曾休，惹甚闲愁？忠州过了又涪州。掷与巴江流到海，切莫回头。
131、白白与红红，别是东风情味。
132、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时
133、——杜甫《江雨有怀郑典设》
134、道是杏花不是。
135、——杜甫《奉酬李都督表丈早春作》
136、《桃夭》先秦：佚名
137、不因送客东城去，过却春光总不知。
138、红入桃花嫩，青归柳叶新
139、《晚桃花》唐代：白居易
140、——杜甫《江畔独步寻花》
141、春深欲落谁怜惜，白侍郎来折一枝。
142、花前花後日复日，酒醉酒醒年复年。
143、桃花一簇开无主，可爱深红映浅红
144、桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。
145、《如梦令·道是梨花不是》宋代：严蕊
146、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
147、若将富贵比贫贱，一在平地一在天。
148、桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒。帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。
149、《东城》元代：赵孟頫
150、春风助肠断，吹落白衣裳。
杜甫笔下的桃花绚烂的诗句
151、第四首：“东望少城花满烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。
152、杜甫深红浅红的桃花都喜欢，可爱深红爱浅红。