描写秋天江边风景的诗句
1、零落成泥碾作尘，只有香如故。
2、整首诗廖廖数笔，即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景，为我们描绘了一幅美丽的秋天傍晚江景图。
3、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来
4、夜晚，张继让老船工把小船停泊在枫桥旁边，哪里也不想去了。
5、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归
6、秋晚的江上作者.刘大白
7、《题秋江独钓图》
8、春蚕到死丝方尽，蜡炬成挥泪始干。——李商隐《无题》
9、归巢的鸟儿，
10、江边凉风有关诗句：“凉风何萧萧，流水鸣活活。”
11、大江烟波渺渺，长天浮云掩蔽白日。在山峦密林间泊船，猿猴哀啼不绝，使人心惊。
12、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
13、霜落江始寒，枫叶绿未脱。
14、兰交空怀思，琼树讵解渴。
15、随风潜入夜，润物细无声。
16、落红不是无情物，化作春泥更护花
17、这些诗句延伸了人们对大自然美景的赞美和感慨。
18、《春朝闲步》唐代：杨师道
19、《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品，收录在部编版小学四年级的课文中。这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体，小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象。
20、客行悲清秋，永路苦不达。
21、同窗好友一个个榜上有名，张继却名落孙山。落榜后，张继非常失望，他一个人独自来到苏州。
22、榈庭多落叶，慨然知已秋。
23、诗人并没有就此收笔，而是意绪荡开，继而写道:鸟儿“双翅一翻，把斜阳掉在江上”，不禁叫人浮想联翩:驮着太阳归巢的鸟儿，似乎生出悔意，忽又意识到:太阳，是“江”的太阳，是“芦苇”的太阳，是宇宙万物的太阳，而不应是自己的太阳。
24、幽赏颇自得，兴远与谁豁。
25、中夜起看天上河汉旋转，下视大江潮水汹涌。凉风萧萧，流水呜鸣。
26、芒刺在我眼，焉能待高秋。
27、游客在外，路途遥远难以到达目的地，加上寒冷的秋季，心情更加悲戚。
28、落榜的张继与《枫桥夜泊》
29、听雨寒更尽，开门落叶深。
30、尽管是倦了，
描写秋天江边风景的诗句
31、译文：清晨的时候非常喜欢散步，春天的太阳照耀着山峰。蜜房里没有主人，石室自然没有邻居。
32、是一句诗句，形容秋天晚上江上的景色。这个诗句可以引发人们对秋天景色的遐想和联想。
33、《秋晚江上》句式长度不同，使诗中的韵律感很强。简明扼要、夸张独特想象、修辞妙用，让倦鸟、斜阳、芦苇，构成了一幅瑰丽的《秋江晚景图》。
34、这是因为散步可以让人放松身心，与大自然亲近，感受到美丽的风景，激发诗人的灵感。
35、枫桥下的小河，在夜幕里静静流淌。小船在水面上轻轻摇动，恰似随风轻摆的摇篮。我且在这“摇篮”中好好睡一觉吧，也许明天醒来，会有一个好心情。
36、让我们相互勉励，让沧洲的高洁之心不因年老而屈服社会现实。欣赏幽静的风景很自由自在，除你以外，还可以与谁豁开心胸交谈呢。
37、沧波眇川汜，白日隐天末。
38、勖哉沧洲心，岁晚庶不夺。
39、埋在地下的树根使树枝产生了果实，却并不要求什么回报。——泰戈尔
40、落红不是无情物，化作春泥更护花。
41、《秋晚的江上》这首诗描绘了一幅日暮秋景图。日暮时分，倦鸟归巢，残阳斜照，映红了江边的芦苇。全诗情景交融，视点从日暮的天空落到江边的芦苇丛，构成了秋天黄昏时分的美丽江景。诗歌的末尾通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，使全诗增添了情趣与生气。
42、西风扬子江边柳，落叶不如离思多。
43、"秋晚的江上"可以想象出江边秋日的美景，秋天的晚上通常会有金黄色的落叶，微风吹拂，江水波光粼粼，周围的景物也透露出一种宁静和宜人的感觉。这个景象常常被用来描绘中国古代诗人对江南秋天的情感和意境。
44、一曲高歌一樽酒，
45、一人独钓一江秋
46、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
47、《秋晚的江上》是近代诗人刘大白所作的一首诗歌，描写了秋天傍晚时分江边的景象。诗中写到归巢的鸟儿，芦苇在斜阳下变成红颜等，表现出生命的脆弱和短暂，以及秋天的凄美和寂寥。这首诗歌语言简练、意境深远，是中国现代诗歌中的经典之作。
48、出自：唐代李白的《江上寄元六林宗》
49、《除草》唐代：杜甫
50、译文：在休假的时候非常清闲，清晨的时候在北边树林散步。池塘边草木茂盛，兰花在幽静的地方生长。
51、秋天的江水清波荡漾，这时太阳刚刚落下山去，一片晚霞映照着江面，这时有一群白鹭掠过江面，不禁使人想起八了王勃千古名篇《滕王阁序》中的"落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色"的美丽画面，秋天真美啊，特别是落日下的余辉，映照着江水的时候。
52、傍晚，鸟儿归巢，似乎飞倦了，飞进夕阳的红色背景里，远远看去，就好像太阳落在鸟背上一样。夕阳不仅斜照着归飞的鸟，还照着晚江以及芦苇；鸟儿翻飞，渐渐飞离出太阳的背景。远远看着，就仿佛太阳从鸟儿的背上滑落下来。
53、凉风何萧萧，流水鸣活活。
54、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花
55、释义：戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上，一丈长的渔线一寸长的鱼钩；高声唱一首渔歌喝一樽酒，一个人在这秋天的江上独自垂钓。
56、秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。
57、译文：清晨在树林中散步，江边的美景让人感到忧伤。光芒照在我眼中，还怎么能待到秋天。
58、这是一首描写秋天的新诗，归鸟低飞，残阳斜照，浅滩芦苇，微风嘻水，一派晚秋江上的美丽景色。
59、停棹依林峦，惊猿相叫聒。
60、延步爱清晨，空山日照春。
描写秋天江边风景的诗句
61、夜分河汉转，起视溟涨阔。
62、一蓑一笠一扁舟，
63、王士祯〔清代〕
64、绿池落尽红蕖却，落叶犹开最小钱
65、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。——鲁迅
66、《秋晚的江上》描写出了一个江边秋天黄昏的景色。
67、雨打芭蕉云落叶，风吹杨柳花飞絮。
68、碧彻秋空，倦鸟归巢，驮着斜阳，凌江飞渡，小诗第一节创造的意象，就气势非凡、诱人瞩目，叫人生出这样的遐思:那鸟儿，尽管飞倦了，但在归巢的时候，为什么还要尽力“驮着斜阳回去”呢？是不忍将太阳孤单地留在夜色中吗?是渴望与太阳日夜相守，不肯有须臾的离别吗?是害怕漆黑的夜色，向往永远与光明为伴吗?那么通过这些遐思，作品的第一节，已可谓一首独立完美的小诗了。
69、浦沙净如洗，海月明可掇。
70、蜜房那有主，石室自无邻。
71、苏州是个好地方，水乡的风光胜似天堂。张继想借苏州的美景，排解心中的烦闷，可看着眼前的美景，他情不自禁地联想到别人的风光和自己的落寞。游了一天园林水巷，不但没有解去心中的烦闷，反而新增了许多忧愁，正是借景消愁愁更愁啊！
72、“鸟儿倦了，驮着斜阳”采用了想象的手法，“双翅一翻斜阳掉江”则运用了夸张的修辞，而“妆”“红颜”则是拟人的修辞手法，把芦苇拟人化，富有情趣。
73、落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
74、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
75、例如，杜甫的《登高》中有句诗：“白日依山尽，黄河入海流”，描绘了壮丽的山河景色；还有王之涣的《登鹳雀楼》中有句诗：“白日依斜尽，黄河入海流”，也是表达了壮丽的自然景观。
76、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
77、西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。
78、秋天的霜落了，江水变得寒冷，可枫叶仍然是绿色，还没有脱落。
79、《春日山中忆崔峒吉中孚（一作寄李舍人）》唐代：卢纶
80、描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象。
81、秋风清秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
82、月团新碾瀹花瓶，饮罢呼儿课楚词。
83、“倦”、“驮”是关键二字。归鸟倦了，这是诗人的想像，同时也是诗人情感的移入。鸟倦实在也是人倦。而驮字，一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的想像，另一方面也是突出鸟倦的程度，因为驮是一种负荷，而驮的又正是太阳。
84、枫桥夜泊 张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 一个秋天的夜晚，诗人泊舟苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的客子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境清远的小诗。 题为“夜泊”，实际上只写“夜半”时分的景象与感受。诗的首句，写了午夜时分三种有密切关连的景象：月落、乌啼、霜满天。上弦月升起得早，半夜时便已沉落下去，整个天宇只剩下一片灰蒙蒙的光影。树上的栖乌大约是因为月落前后光线明暗的变化，被惊醒后发出几声啼鸣。月落夜深，繁霜暗凝。在幽暗静谧的环境中，人对夜凉的感觉变得格外锐敏。“霜满天”的描写，并不符合自然景观的实际（霜华在地而不在天），却完全切合诗人的感受：深夜侵肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小舟，使他感到身外的茫茫夜气中正弥漫着满天霜华。整个一句，月落写所见，乌啼写所闻，霜满天写所感，层次分明地体现出一个先后承接的时间过程和感觉过程。而这一切，又都和谐地统一于水乡秋夜的幽寂清冷氛围和羁旅者的孤孑清寥感受中。从这里可以看出诗人运思的细密。 诗的第二句接着描绘“枫桥夜泊”的特征景象和旅人的感受。在朦胧夜色中，江边的树只能看到一个模糊的轮廓，之所以径称“江枫”，也许是因枫桥这个地名引起的一种推想，或者是选用“江枫”这个意象给读者以秋色秋意和离情羁思的暗示。“湛湛江水兮上有枫，目极千里伤春心”，“青枫浦上不胜愁”，这些前人的诗句可以说明“江枫”这个词语中所沉积的感情内容和它给予人的联想。透过雾气茫茫的江面，可以看到星星点点的几处“渔火”，由于周围昏暗迷蒙背景的衬托，显得特别引人注目，动人遐想。“江枫”与“渔火”，一静一动，一暗一明，一江边，一江上，景物的配搭组合颇见用心。写到这里，才正面点出泊舟枫桥的旅人。“愁眠”，当指怀着旅愁躺在船上的旅人。“对愁眠”的“对”字包含了“伴”的意蕴，不过不象“伴”字外露。这里确有孤孑的旅人面对霜夜江枫渔火时萦绕的缕缕轻愁，但同时又隐含着对旅途幽美风物的新鲜感受。我们从那个仿佛很客观的“对”字当中，似乎可以感觉到舟中的旅人和舟外的景物之间一种无言的交融和契合。 诗的前幅布景密度很大，十四个字写了六种景象，后幅却特别疏朗，两句诗只写了一件事：卧闻山寺夜钟。这是因为，诗人在枫桥夜泊中所得到的最鲜明深刻、最具诗意美的感觉印象，就是这寒山寺的夜半钟声。月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，固然已从各方面显示出枫桥夜泊的特征，但还不足以尽传它的神韵。在暗夜中，人的听觉升居为对外界事物景象感受的首位。而静夜钟声，给予人的印象又特别强烈。这样，“夜半钟声”就不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深永和清寥，而诗人卧听疏钟时的种种难以言传的感受也就尽在不言中了。 这里似乎不能忽略“姑苏城外寒山寺”。寒山寺在枫桥西一里，初建于梁代，唐诗僧寒山曾住于此，因而得名。枫桥的诗意美，有了这所古刹，便带上了历史文化的色泽，而显得更加丰富，动人遐想。因此，这寒山寺的“夜半钟声”也就仿佛回荡着历史的回声，渗透着宗教的情思，而给人以一种古雅庄严之感了。诗人之所以用一句诗来点明钟声的出处，看来不为无因。有了寒山寺的夜半钟声这一笔，“枫桥夜泊”之神韵才得到最完美的表现，这首诗便不再停留在单纯的枫桥秋夜景物画的水平上，而是创造出了情景交融的典型化艺术意境。夜半钟的风习，虽早在《南史》中即有记载，但把它写进诗里，成为诗歌意境的点眼，却是张继的创造。在张继同时或以后，虽也有不少诗人描写过夜半钟，却再也没有达到过张继的水平，更不用说借以创造出完整的艺术意境了。
85、《秋晚的江上》描写了秋天黄昏时分的江景，此时倦鸟披着夕阳的霞光归巢，在江面上展翅高飞，白色的芦苇也被夕阳的余晖染红了。诗人在寥寥数笔之间，就勾勒出一幅静中有动、声色俱全的秋景图。
86、风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。
87、这句诗句在文学作品中常常被引用，用来表达秋天的美丽和宁静，以及诗人对大自然的赞美和感慨。
88、有很多。
89、西宫南内多个秋草，落叶满阶红不扫
90、一丈丝纶一寸钩。
描写秋天江边风景的诗句
91、休沐乘闲豫，清晨步北林。
92、“归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。”倦游的鸟儿想回巢去。这时候，天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮回巢去一样。黄昏的景色，在诗人的笔下，带着一股悲哀的美。
93、池塘藉芳草，兰芷袭幽衿。
94、看那“头白的芦苇”，不正是因为斜阳的照射，返老还童，满面红颜了吗?鸟儿俯首回顾的时候，想必也一定会为自己的及时悔悟而自得。
95、《秋晚的江上》是一首典型的微型散文诗，通过描写秋天的黄昏时所看到的江边的情景，表达了诗人无比喜悦之情。
96、清晨步前林，江色未散忧。
97、江浦沙滩干净如洗，明亮的海月，让人想拾取弄掇。怀念你，高洁的朋友，身如琼树，心如惠兰，如饥似渴。
98、雨打琵琶云落叶，风吹杨柳花飞絮