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精选楚辞汉赋【35句】

2024-06-09 投稿作者:起个破名太费劲啦 点击:60

楚辞汉赋

1、汉赋的主要特点在于铺陈事物,讲究文采。句式多以四言六言为主。虽然讲究押韵,但是可以隔三、四句,甚至五、六句押韵。又要求换韵,大体与内容段落相一致。

2、汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文,它的特点是散韵结合,专事铺叙。

3、是屈原创作的一种新诗体,并且也是中国文学史上第一部浪漫主义诗歌总集。“楚辞”的名称,西汉初期已有之,至刘向乃编辑成集。东汉王逸作章句。原收战国楚人屈原、宋玉及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人辞赋共十六篇。后王逸增入己作《九思》,成十七篇。全书以屈原作品为主,其余各篇也是承袭屈赋的形式。以其运用楚地(注:即今湖南、湖北一带)的文学样式、方言声韵和风土物产等,具有浓厚的地方色彩,故名《楚辞》,对后世诗歌产生深远影响。

4、汉赋的形成和发展可分为三个阶段:汉初的赋家,继承楚辞的余绪,这时流行的是所谓“骚体赋”,代表作家和作品有贾谊的《吊屈原赋》、淮南小山的《招隐士》、枚乘的《七发》等;其后则逐渐演变为有独立特征的所谓散体大赋,这是汉赋的主体,也是汉赋最兴盛的阶段,代表作家和作品有司马相如的《子虚》、《上林》,扬雄的《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》,班固的《两都赋》等;东汉中叶以后,散体大赋逐渐衰微。抒情、言志的小赋开始兴起,代表作家和作品有张衡的《二京赋》、《归田赋》,赵壹的《刺世嫉邪赋》,蔡邕的《述行赋》,祢衡的《鹦鹉赋》等。

5、汉代有骚体赋之说,骚即代表《离骚》,《离骚》是楚辞这一文体的代表作,屈原是楚辞的宗师,看完《离骚》,再去阅读汉赋家的作品你就会有很深的感触。

6、楚辞:中国首部浪漫主义诗歌总集!

7、楚辞,既指战国时由屈原创始的一种诗体,也指屈原和楚国一批作家的诗歌总集。代表作家有屈原、宋玉等。

8、赋早在先秦儒家荀子时便已是一种文体,《荀子》一书中已有《赋篇》,分别写云、蚕、礼、知、针五种事物。那时赋的主要特点是“不歌而诵”,适宜于口诵朗读。它的抒情成分少,着重铺叙和描写,接近于散文;行文时又往往韵散间出,具有半诗半文的性质;在篇章结构上,则多采用问答的形式。赋是《诗》与《楚辞》演变而来,《诗经》是赋的远源,《楚辞》是赋的近源。赋到西汉时,已足以成为汉代文学的代表,乃至影响千年中国文学史。汉赋的形成和发展可分为三个阶段:汉初的赋家,继承楚辞的余绪,这时流行的是所谓“骚体赋”,代表作家和作品有贾谊的《吊屈原赋》、淮南小山的《招隐士》、枚乘的《七发》等;其后则逐渐演变为有独立特征的所谓散体大赋,这是汉赋的主体,也是汉赋最兴盛的阶段,代表作家和作品有司马相如的《子虚》、《上林》,扬雄的《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》,班固的《两都赋》等;东汉中叶以后,散体大赋逐渐衰微,抒情、言志的小赋开始兴起,代表作家和作品有张衡的《二京赋》、《归田赋》,赵壹的《刺世嫉邪赋》,蔡邕的《述行赋》,祢衡的《鹦鹉赋》等。尽管散体大赋有其华而不实、矫揉造作的弊病,在中国文学史上,汉赋仍然有其一定的地位。它在丰富文学作品的词汇、辞句以及技法方面,在促进文学观念的形成方面,有着重要的意义。赋大致分为五种,也正是五个重要时期:西汉人将楚国诗人屈原、宋玉的作品也视为赋体,没有一定的限制性,这称做楚辞体的骚赋;汉赋篇幅较长,多采用问答体,韵散夹杂,其句式以四言、六言为主,但也有五言、七言或更长的句子,汉赋喜堆砌词语,好用难字,极尽铺陈排比之能事,却被后人视为赋体正宗,也称古赋;六朝赋是东汉抒情短赋的变体,其特点是篇幅短小,句式整齐,多为四言、六言拼偶组成,而又讲究平仄,通篇押韵,又称俳赋;唐宋又有律赋,题目,字数韵式,平仄都有严格限制;文赋是中唐以后产生的一种散文化的赋体,不刻意追求对偶、声律、词采、典故,句式错落多变,押韵较自由,甚至大量运用散文的句式,文赋实际上是赋体的一种解放。赋家主要代表人物有屈平、宋玉、司马相如、杨雄、枚乘等人。汉赋,无疑是古典文学中一种影响深远的体裁。

9、赋是汉代最流行的文体。在西汉、东汉400年间,一般文人多致力于这种文体的写作,因而盛极一时,后世往往把它看成是汉代文学的代表。

10、汉赋作为一代文体有其特殊的文化历史和文学魅力,很多文章的和学者都提到汉赋是对楚辞的继承和发展,汉赋从文体到内容,甚至是思想都与楚辞有很大的相似性。

11、楚辞是战国后期在楚地区产生的新诗体。而汉赋则是韵散兼行,可以说是诗的散文化、散文的诗化,是有韵的散文。两者是不同的文体。

12、古代文学一开篇就有两座高峰,诗经与楚辞。诗经好到什么程度?以至于在后来的很长一段时间里,诗经成为外交场合不可缺少的语言,恰如今天的双方睦邻友好等词汇一样深入人心。

13、但屈原的情感深度,较诗经的创作者们又更进了一层。值楚国为难之时,大厦将倾,屈原又被外放,不被重用。后世的爱国诗人,或如辛弃疾一样哀叹平生,或如苏轼一样治于其所。但是屈原不同,他以楚国的兴亡为己任,为此哀号奔走。其情上达于天,遂为不朽。

14、汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵的散文,它的特点是散韵结合,专事铺叙。从赋的形式上看,在于“铺采摛文”;从赋的内容上说,侧重“体物写志”。汉赋的内容可分为5类:一是渲染宫殿城市;二是描写帝王游猎;三是叙述旅行经历;四是抒发不遇之情;五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。赋是汉代最流行的文体。在两汉400年间,一般文人多致力于这种文体的写作,因而盛极一时,后世往往把它看成是汉代文学的代表。

15、赋兼具诗歌和散文的性质,其,特点是“铺采摛文,体物写志”,侧重于写景,借景抒情。归于散文。

16、赋,是中国古代兼具诗歌与散文特点的一种文学体裁。

17、春秋战国时期,诸子散文均为赋。著名诗人屈原的作品其实过去也为赋。赋兴盛于汉唐宋时期,所谓唐宋八大家均为写赋高手。也因为兴盛于汉唐,而且赋是汉代最具代表性、最能彰显其时代精神的一种文学样式,故有“汉赋”之说。

18、至东汉时期,有文学家、史学家班固,善于作赋,在其《两都赋序》中指出:“赋者,古诗之流也“。其后形成一种特定的体制,讲究文采、韵节,兼具诗歌与散文的性质,在当时颇为盛行。

19、楚辞:本义是泛指楚地的歌辞,后来指以战国时楚国屈原的创作为代表的新诗体。

20、楚辞和汉赋楚辞是先秦时代的文学作品

21、赋作为一种文体,早在战国时代后期便已经产生了。它的主要特点是“不歌而诵”,适宜于口诵朗读。它的抒情成分少,着重铺叙和描写,接近于散文;行文时又往往韵散间出,具有半诗半文的性质;在篇章结构上,则多采用问答的形式。

22、刘勰、宋祁、章学诚、刘熙载无不认为汉赋来源于楚辞,其实汉赋对楚辞的继承是多方面。

23、东汉时期的辞赋减少了很多诘屈聱牙的生僻词,多了很多儒释道的滋养。如张衡的归田赋,早在陶渊明几百年前就开始讴歌田园之乐。只不过这种歌颂是豪气冲天的:尔乃龙吟芳泽,虎啸山丘。仰飞纤缴,俯钓长流。触矢而毙,贪饵吞钩。落云间之逸禽,悬渊沉之魦鰡。在自己的田园间拥有绝对的自由,这也算是功成名就之后对自己余生的最佳安排了。虽不至显赫一时,但凭借自己的地动仪与二京赋,张衡已经可以留名万世了。

24、战国时代的荀子是最早以"赋"名篇的作者。其作《赋篇》,包括《礼》、《知》、《云》、《蚕》、《箴》等五篇短赋,对汉赋的形成有直接的影响。

25、秦汉时期,天下为之一统,文风开始沉淀。最突出的特征是开始形成了汉赋这种文体。辞赋的结构分为序、本、乱三个部分,今天创作的很多辞赋都没注意此点。

26、如果非要把“汉赋”划为一种文体,应该属于散文。

27、汉赋,是在汉朝涌现出的一种有韵的散文。赋是汉代最流行的文体。在两汉的400年间,一般文人多致力于这种文体的写作,因而盛极一时,后世往往把它看成是汉代文学的代表。代表作家张衡、司马相如等。

28、楚辞汉赋是古代文学的一种文体。

29、昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。情感与环境的对比互相成就,让人感慨于世事无常。诗经里基本都是这样子的质朴之作,让人懂得了文学创作的真谛:真情流露。楚辞的言辞稍显华丽,或许与屈原的贵族身份分不开。

30、贾谊的名句:其生兮若浮,其死兮若休;淡乎若深渊之靓,泛乎若不系之舟。对后世文人身处逆境如何排解有很深的影响。可惜他自己倒没有经受住这种考验。司马相如的赋中,难字明显增多,挑一段稍简单的:奏陶唐氏之舞,听葛天氏之歌;千人唱,万人和;山陵为之震动,川谷为之漾波。对事物的探究和对场景的铺陈大致能感觉一二了。

楚辞汉赋

31、赋是介于诗、文之间的边缘文体,它讲求文采、韵律,兼具诗歌和散文的性质,在两者之间,赋又更近于诗体。

32、汉赋:是在汉朝涌现出的一种有韵的散文,它的特点是散韵结合,专事铺叙。从赋的形式上看,在于“铺采摛文”;从赋的内容上说,侧重“体物写志”。汉赋的内容可分为5类:一是渲染宫殿城市;二是描写帝王游猎;三是叙述旅行经历;四是抒发不遇之情;五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。赋是汉代最流行的文体。在两汉400年间,一般文人多致力于这种文体的写作,因而盛极一时,后世往往把它看成是汉代文学的代表。

33、历史上,我国的文体就文体就分为两种,凡是讲究韵律的即为诗,其他类型的均归入散文。

34、汉赋,唐诗,宋词,元杂剧,明清小说,这应该可以概括我国文学兴盛的轨迹。

35、应该说“赋”就是一种文体!

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