雨打芭蕉风卷帘的诗句
1、是著名诗人李清照写的。
2、http://so.gushiwen.org/view_72805.aspx
3、源起江南丝竹乐《雨打芭蕉》，表凄凉之音。李清照曾写过：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。”
4、“北人”，清代《历代诗馀》等一些本子作“离人”，然宋陈景沂所编《全芳备祖》录入此词，作“北人”。
5、秋娘渡与泰娘桥。
6、《雨打芭蕉》是一首广东音乐代表曲目。乐谱初见于1917年左右丘鹤祷编著的《弦歌必读》。后经潘永璋执笔整理。乐曲表现的内容据陈俊英解题说：“广东古曲之一，描写初夏时节，雨打芭蕉淅沥之声，极富南国情趣。”
7、出自元代关汉卿的诗。
8、把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来，对芭蕉为怨悱。吴文英《唐多令》：“何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。”
9、作者在这首词里写她听到雨打芭蕉而引起身在异乡的愁思。
10、指闲坐在那里听着雨打芭蕉的声音。
11、创作背景
12、风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
13、大德歌是关汉卿在元成宗年间创作的新曲调，可知这首《大德歌·秋》作于大德（元成宗年号，1297—1307）年间，具体作年不详。
14、风也萧萧雨也萧萧？出自清词人纳兰性德《采桑子·谁翻乐府凄凉曲》原词为谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵；不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦里何曾到谢桥。
15、点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。
16、雨打芭蕉是我国古代文学中重要的抒情意象。中唐之后，雨打芭蕉成为人们审美观照的对象，审美认识逐渐深化，由重视觉欣赏向重听觉欣赏演变，体悟其音乐美。雨打芭蕉主要是由雨和芭蕉两种元素组成，但同时也受气候、地域等外在因素影响，因此雨打芭蕉呈现出声韵、节令、地域等丰富的美感特征。在欣赏吟咏的同时，雨打芭蕉引发了古代文人羁旅思乡、闺怨相思、闲适情趣等复杂的情感体验。
17、雨打芭蕉本来就够凄怆的，梦魂逐着芭蕉叶上的雨声追寻，更令人觉得凄恻。
18、伤心枕上三更雨，点滴霖霪。
19、最后二句“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉”继续写景，景语皆情语，蝉噪蛩鸣，雨打芭蕉。这些外界景物强烈地衬托出女主人公的孤独、寂寞和难以言喻的久别之苦，进一步凸现女主人公愁苦的心境。
20、参考资料
21、意思：雨打芭蕉本身没什么忧愁可言，是听的人自己有断肠事，听到雨打芭蕉才会被惹起愁绪。出自《点绛唇》一文。《点绛唇》是北宋文学家苏轼创作的一首词。这首词的主旨是伤春念远。上片忆往。红杏翠柳是眼前容色，雨中小楼为当日情事。“朱户”暗示伊人身份，亦显温馨。下片思人。卧对残烛，伤春伤别。明知“归不去”，仍然“迷归路”，到底不能忘情。
22、大德歌·秋
23、关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。
24、风又飘飘，雨又萧萧。
25、所以四、五句又写道：“懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。”这是女主人公的愁苦情状。“扑簌簌泪点抛”是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现，并在准确地捕捉这一典型细节以后留下空间，让读者想像补充，其闺房幽情在充实中越发空灵。
26、元关汉卿
27、这首小令描写的少妇的烦恼，是因为“人未归”而引发的，故“懊恼伤怀抱”便成为此曲表现的重点。此曲起头三句写风、写雨、写长夜不眠，由景入情，直入怀抱。“风飘飘，雨潇潇”，是说风雨交加，突然而至，声势咄咄逼人。
28、何日归家洗客袍?银字笙调，心字香浇。
29、何人无事种芭蕉化用李清照的《添字丑奴儿》原词为窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。
30、这句话的意思是说，听院子里雨水打在芭蕉树上，滴滴答答，心里感到非常的闲适。
雨打芭蕉风卷帘的诗句
31、雨打芭蕉是中国汉族民间器乐。乐谱最早记录于1921年邱鹤初编著的“弦歌必读”中，后为潘永璋改编，成为广东音乐的代表性曲目。第一首歌以流畅活泼的旋律表达了人们的喜悦之情，然后是短句、慢节奏、平行排列。短暂的断奏依然像雨打芭蕉啪嗒啪嗒的声音，充满了南方的味道。最后是一段气氛热烈的快板。风格简单清新。初夏，雨打芭蕉啪嗒啪嗒的声音显示着人们的喜悦。
32、阴满中庭，叶叶心心舒卷有馀情。
33、此时此刻，窗内：枕冷衾寒，形单影只；窗外：秋蝉寒蛩，轮番聒噪。这一切都融化在一起，物我不分，从而使女主人公的离思之苦得到了充分的表现。大有“梧桐声，，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”（温庭筠《更漏子·玉炉香》）的境界。
34、敛翠啼红怨芭蕉，早也萧萧晚也萧萧！大约是仿做之句，无具体出处
35、阴满中庭。
36、葛胜冲《点绛唇》：“闲愁几许，梦逐芭蕉雨。”
37、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。雨打窗台湿绫绡.这句应该是后人信手拈来的联想之句
38、流畅明快的旋律表现出人们的欣喜之情。
39、如果说在《大德歌·春》、《大德歌·夏》两支小令里，尚局限于由于忧思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的话，那么在《大德歌·秋》这支小令里，她的忧思就势如潮涌，终于冲决感情的堤坝，伤心的泪水滚滚而下了。不言而喻，“扑簌簌泪点抛”，就是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现。
40、一剪梅·舟过吴江蒋捷一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
41、古诗文网：
42、以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。
43、注释⑴双调：宫调名。大德歌：曲牌名。⑵便做：就算，即使。陈抟（tuán）：五代宋初著名道士，字图南，自号扶摇子，宋太宗赐名“希夷先生”，曾修道于华山，常一睡百天不醒。这句是说思人心切，即使做了陈抟也难以入睡。⑶扑簌簌：流泪的样子。⑷蛩：蟋蟀，又名促织。这句是说：白天秋蝉不断地鸣叫刚罢，蟋蟀接着在夜间又叫个不停。⑸淅零零：形容雨声。
44、这开头两句就给脆弱的少妇带来很大压力。“飘飘”“潇潇”双声叠韵，音响悠长，倍增空寂之情。女主人公心绪不宁，夜难成寐，所以第三句就说“便做陈抟睡不着”。这是借五代时在华山修道的陈抟老祖的故事，极言少妇被哀思愁绪煎熬着，即使做了陈抟，也难以入睡。忧思如此之深，终至烦恼、悔恨、伤心、落泪。
45、此曲从秋景写起，又以秋景作结，中间由物及人，又由人及物，情景相生，交织成篇，加强了人物形象的真实感，大大提高了艺术感染力。
46、译文寒风飘飘，冷雨潇潇，就是那能睡的陈抟也睡不着。说不完的烦恼和愁苦伤透了心怀，伤心的泪水扑簌簌地像断线珍珠飞抛。秋蝉烦噪罢了蟋蟀又叫，渐渐沥沥的细雨轻打着芭蕉。
47、芭蕉是南方的植物，作者从北方逃难到南方，听到在故乡所未曾听见过的这种声音，顿增异乡之感，所以说“愁损北人不惯起来听”。
48、芭蕉经常与孤独和悲伤联系在一起，尤其是离别的感觉。南方有丝竹乐“雨打芭蕉”，表现的是萧瑟的声音。李清照曾写道：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。”把伤心、愁闷一股脑儿倾吐出来，对芭蕉为怨悱。吴文英《唐多令》：“何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。”葛胜冲《点绛唇》：“闲愁几许，梦逐芭蕉雨。”雨打芭蕉本来就够凄怆的，梦魂逐着芭蕉叶上的雨声追寻，更令人觉得凄恻。
49、接着句幅短小、节奏顿挫、并比排列的乐句互相催递，音乐时现短促的断奏声，犹闻雨打芭蕉，淅沥作响，摇曳生姿，体现了广东音乐清新流畅活泼的风格。