1、《江城子》宋.苏轼
2、下片最后三句复用赋体。“旧栖新垅两依依。"因言“新垅”，顺势化用陶渊明《归园田居五首》其四“徘徊丘垅间，依依昔人居”诗意，牵出“旧栖”。居所依依，却天人永隔。下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。这既是抒情最高潮，也是全词中最感人的两句。这两句，平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱，以及伉俪间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千。
3、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
4、是双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。
5、殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。摘自苏轼的《鹧鸪天》，原文如下：林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。小时候只是觉得这是苏轼的词，背了就背了，高中翻出来又看了一遍，读到“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。”真的是感慨颇多。
6、鹧鸪天，词牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。定格为晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，代表作有苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》等。
7、《鹧鸪天·重过阊门万事非》宋.贺铸
8、千里孤坟，无处话凄凉。
9、原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。
10、上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“同来何事不同归？”接以“同来何事不同归”一问，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。
11、“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，借用典故，用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫，孑身独存的苦状，寂寞之情，溢于言表。“清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关，鸳鸯头上有白毛（李商隐《石城》：“鸳鸯两白头。”），而词人此时已年届五十，也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。
12、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
13、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
14、鹧鸪天，宋代词牌名，清朝毛先舒在《填词名解》中指出：《鹧鸪天》又名“思佳客”“于中好”，另外还有“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。调出唐人郑嵎“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”诗句。此调为北宋初年新声，始词为夏竦所作。代表作有苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》等。
15、梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
16、纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
17、相顾无言，惟有泪千行。
18、不识庐山真面目，只缘身在此山中。
19、村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
20、《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
21、林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
22、鹧鸪天(苏轼)林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘.翻空白鸟时时现,照水红蕖细细香.邻舍外,古城旁.杖藜徐步转斜阳.殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉.茂林的尽头露出秀丽的青山,扶疏的竹影遮住了围墙,蝉声嘈杂衰草长满小小的池塘,翻腾翱翔在空中的鸥鸟时隐时见,映照在水面的粉红荷花散发着微微的清香在乡村的野外,古老的城旁,我拄着藜杖慢步徘徊转瞬已是夕阳.昨夜三更的时候,殷殷勤勤地下过一阵霖雨,今天又能使漂泊不定的人享受一日的清凉.
23、鹧鸪，鸟名，形似母鸡，头如鹑，胸前有白圆点如珍珠，背毛有紫赤浪纹。
24、“重过阊门万事非，同来何事不同归。”此处上半句写自己所见，下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草，露初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”与开头一样，前一句写自己，后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成；”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间，超越生死之感。
25、贺铸的《鹧鸪天》和苏轼《江城子》并称悼亡词双璧。
26、料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
27、过片“原上草，露初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典，汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。
28、重过阊门万事非。同来何事不同归。
29、“重过阊门万事非，同来何事不同归”借叙事抒情；“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情；“原上草，露初晞，旧栖新垄两依依"借景物抒情；“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情；语言上两次运用反诘句，把情感推向高潮，动人心弦。
30、唐人郑嵎诗"春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天"，调名取此。
31、《题西林壁》
32、这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
33、年代:宋作者:苏轼
34、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
35、本词上阕写景，下阕叙事，没有什么明显的感情因素。只有读到最后一句“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。”才会猛然体会到本词主题，也就是东坡旷达的生活态度。对于生活，东坡不会患得患失，而是随遇而安、得过且过，享受生活中每一个小小的美好。这种境界可不是人人能达到的……
36、《饮湖上，初晴后雨》
37、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
38、唐人郑嵎诗“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”，调名取此。宋人作者极众，题材亦极广。晏几道十九首，其中名篇颇多。
39、这是一首情真意切、语深辞美、哀伤动人的悼亡词，是中国文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。
40、空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。