1、转要变化是说，转句是诗的关键，如果说起句和承句是铺垫，那么转句是从铺垫进入到主题情感抒发的关键合要渊水，这是说结句要深远。也就是说结句要有韵味。不能结的太直接。这个呢是我们以往讲过的内容，当时我们介绍了如何起句，如何转合，如何结尾。并且专门介绍了绝句的承句该如何写。
2、关山客子路，花柳帝王城。——《送二兄入蜀》
3、陆游《书愤》
4、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
5、承联紧扣诗题，写雨雪之大“暗”和“明”，极状雪之大冰之坚“。“胡沙”“汉月”，不仅为雪、为冰形容，也是强烈对比，点出所咏对象，即战争双方。当然，状“胡沙”以“暗”，状“汉月”以“明”，自然又反映了诗人尊汉鄙胡的情感。
6、客路青山下，行舟绿水前。
7、雪暗鸣珂重，山长喷玉难。不辞横绝漠，流血几时干。
8、潮平两岸阔，风正一帆悬。
9、诗在一联两句之间衔接问题。如果说起靠的是物事（名词），那么承靠的就是动词。而承的物事，必须要承起而展开，也就是要为起而展开，要和转有关联，这是必须的。更为重要的是，必须使其动起来，生动而不呆板。总之，承，不能只顾了描写而忘记了自己所要表达的主题。
10、谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。
11、“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”。顺承，看到眼前“莺”争着飞向树上；顺便接下来就问谁家的“燕”在衔泥筑巢？颔联写莺燕，是诗人游程中首先所见地方，是“孤山寺北，贾亭西”。莺，是春的歌手，都争着飞到向阳的树上去歌唱；接下来就是燕，燕是春的信使，已开始衔泥筑巢，这里形成一片生机勃勃之势。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的情态。这两句先着意描绘出莺莺燕燕的动态，后选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最常见的春天的景物，独具匠心。这样的思路前后是连贯的，脉络是清晰的。
12、即承句第一分句承接首句，也就是下句比上句的意思更进一层。一般由轻到重，由小到大，由浅到深，由易到难。也就是讲在两个句子中，后句的意思在前句的基础上有明显的推进。由不一定十分明确到比较明确，意思进了一层。
13、承的讲究，重视律诗的层次与结构。哪一句该承接哪一句或哪几个字，都有严格的章法，须得一丝不苟。
14、“谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。”与首联“蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。”相承，起的第一句以“绮罗香”衬“贫”字。第二句以“伤”字点题立意，贫女自伤，以“伤”贯通全篇线脉。承联上句是自矜身分，下句是鄙弃时俗，紧接起的描述伤感地揭露和批判鄙薄的流俗。
15、【送人之军】（唐·贺知章）
16、卢照邻，初唐著名诗人，也是初唐四杰之一，尤其擅长诗歌和四言六言古诗。卢照邻诗歌风格多变，主张以生活为蓝本进行自由的抒情。卢照邻的长安古意被世人所称赞，也被誉为中国诗坛的一次全面的革新。也对中国诗歌史的发展产生了巨大的意义。长安古意的问世，激起了千层浪花，意味着这首诗歌在中国诗坛上的地位之重。
17、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
18、按顺序说出连续的动作或相关的情况。沿上句所造之“势”，顺势延伸。是在“起”基础上的发展，安排意象要在“起”的背景上展开。
19、鸣蝉更乱行人耳，正抱疏桐叶半黄。
20、王维《从军行》
21、要紧承首联，一浪接一浪，稳健顺承，紧接起的立意，要气脉相通，意境相连，自然地按照起的意境来继续深入地描写。除了一些的咏怀诗外，不能首联写电闪雷鸣，第二联写星转斗移；首联写阳光灿烂，第二联写肝肠寸断；第一联写冰川熔化，第二联写鲜花凋谢…。不能主题要表达哀伤,而承的描写却写的很欢快.这样就走题了。
22、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
23、高阙银为阙，长城玉作城。
24、坐感岁时歌慷慨，起看天地色凄凉。
25、若按写作手法分，有①顺承，②递进式承接，③并列承接，④问答式承接和④逆势承接等。
26、笳悲马嘶乱，争渡金河水。
27、虏骑三秋入，关云万里平。雪似胡沙暗，冰如汉月明。
28、至于写法，若按写作内容分类，有:①景承，②意承和③点题等方法。
29、常经绝脉塞，复见断肠流。送子成今别，令人起昔愁。
30、这种设问的好处是一方面可引起悬念；二方面可使全诗跌岩起伏，避免单调、平铺直叙。
31、这首诗颔联承接首联第二句，“一灯明灭照秋床”。颈联承接首联第一句“缺月昏昏漏未央”。打破了颔联在颈联前应承接首联第一句、颈联在后应承接第二句的习惯性思维模式，故称此种方式为逆承。
32、《临阶竹》《同临津纪明府孤雁》《西使兼送孟学士南游》《赤谷安禅师塔》《奉使益州至长安发钟阳驿》《绵州官池赠别同赋湾字》《登封大酺歌四首》《文翁讲堂》《杂曲歌辞。行路难》
33、敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。
34、卢照邻《雨雪曲》
35、注意起如果是急的起，那么承宜纡缓，起如果是缓的，那么承宜坚挺赴之。其中或景生情，或情生景。或抒情，或写景，或叙事，均须以虚实螺旋式描述之。景为实，情为虚，前实者后虚，前虚者后实。俱实者板滞，俱虚者浮滑。若专写情或专写景，则难收生动空灵之致，渊永超迈之妙。
36、王湾《次北固山下》
37、早岁那知世事艰，中原北望气如山。
38、虏骑三秋入，关云万里平。
39、王安石《葛西驿》
40、【雨雪曲】（唐·卢照邻）
41、苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。
42、天寒彩旗坏，地暗鼓声低：远离故土，远离亲友，戍卫边土。天气寒冷啊，连色彩鲜艳的彩旗都破烂不堪了，天色阴沉啊，连振奋人心的鼓声都低沉下去了。更何况戍卒的心呢？
43、蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。
44、出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
45、与君离别意，同是宦游人。
46、病身最觉风露早，归梦不知山水长。
47、海日生残夜，江春入旧年。
48、是在承接起的时候，不是按起句出现的先后顺序，而正好作了颠倒。这多出现在律诗中。
49、海内存知己，天涯若比邻。
50、王勃《杜少府之任蜀川》
51、缺月昏昏漏未央，一灯明灭照秋床。
52、清晨控龙马，弄影出花林。躞蹀依春涧，联翩度碧浔。
53、在描写时，和起的描写有所不同。因为起是要交代时间地点人物甚至人物在做什么的，所以对景色的描写就有了限制。而承因为没有了这样的限制,可以放开手来大笔墨地进行描写。所以，我们经常看到这样的诗中,起句平平，而承句美妙生动。
54、楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
55、承，即承上，就是承接开头的意思。承句在绝句中就是指的文章的第二句。承句对起句首先起着辅佐作用，进而它能让起句之意显得更有力度。
56、苔流染丝络，水洁写雕簪。一御瑶池驾，讵忆长城阴。
57、卢照邻最著名的五首诗
58、唐代诗人卢照邻的代表作包括：
59、雪似胡沙暗，冰如汉月明。
60、无为在歧路，儿女共沾巾。
61、节旄零落尽，天子不知名。
62、指围绕一个中心主题，分叙有关联的两件事或同一事物的两个方面（即前后两个句子各反映一个相对独立的意思，但这两个意思成横向并列，也就是说明关系的前后两句共说一个意思，是一句说明另一句）。各层次平行排列，分别从不同角度、不同侧面来表述诠释或验证中心主题，使文章呈现出一种多管齐下、齐头并进的格局。
63、骝马照金鞍，转战入皋兰。塞门风稍急，长城水正寒。
64、尽系名王颈，归来献天子。
65、陇云晴半雨，边草夏先秋。万里长城寄，无贻汉国忧。
66、长安古意
67、九月九日登玄武山
68、景承如：
69、按写作手法分
70、浮香绕曲岸，圆影覆华池。——《曲池荷》
71、白居易《钱塘湖春行》
72、长安大道连狭斜，青牛白马七香车。——《长安古意》
73、高阙银为阙，长城玉作城。节旄零落尽，天子不知名。
74、写好承句（承联）应注意
75、九月九日眺山川，归心归望积风烟。——《九月九日玄武山旅眺》
76、城阙辅三秦，风烟望五津。
77、【紫骝马】（唐·卢照邻）
78、锦里开芳宴，兰缸艳早年。——《十五夜观灯》
79、承句写景的主要作用在于对起句的承接，起句的自然条理延伸。我们看承联"潮平两岸阔，风正一帆悬"所描写的景色是承接了第二句的水字，把行舟所看得到的情景描写的非常出色。这里大家注意！这个承接的句子，好象没有多少哀伤和思乡的愁绪在里面。似乎和整个的主题不合。但应该要注意到，在转合两句中所流露出的淡淡的思乡之情的时间是在很久以后，而承接的句子所描写的时间是在离开家乡的路上，作者还不知道思乡的苦楚，只有一路上看到好山好水的兴奋。那么离开时的兴奋和在他乡做客的乡愁就形成了一个鲜明的对比，这是一种前后的照应和对比。这样一对比，作者的乡愁就显得更加凄苦和动人。
80、这也是一首送别诗。承联用了流水对，一变首联的严整宏壮为似水柔情。道出与友人远客他乡的心境息息相通，虽然一去一留，但自己与之同病相怜，对彼此的心情感同身受，有着深切的理解与同情。
81、吹角动行人，喧喧行人起。
82、卢照邻，初唐诗人。字升之，自号幽忧子，汉族，幽州范阳(治今河北省涿州市)人，其生卒年史无明载，后人有多种说法，有三子，现其后人居住在河北省正定县内
83、承联叙述了两次征战金军的经历均以失败而告终，使诗人的希望成了泡影，所以在这十四个字中包含了作者无比愤激和辛酸的感情，雄浑悲壮，气宇轩昂，为人们广泛传诵。“楼船夜雪”与“铁马秋风”正对，既传达出诗人的豪情壮志，又给人一种荒凉萧瑟之感，所以它表现出感情是比较复杂的。“楼船”、“夜雪”、“瓜州渡”、“铁马”、“秋风”、“大散关”，只是这几个名词，摆出几个孤立的形象。不写战争，而战争紧张空气，自然流露。有如对弈举棋子在手，静中有动，令人深思。这就是内心的激愤的并列意象。
84、出塞王昌龄唐秦时明月汉时关,万里长征人未还但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。里面没有长城,而是长征。关于长城的古诗有:1、万里长城坏,荒营野草秋------《经檀道济故垒》
85、清代着名学者金圣叹有过精辟的论述：“三四（笔者注：此指律诗的第三句和第四句。下同）自来只是承之一体，不必用力太过。若上文发笔意在起句，则三四可尽承起句。若发笔意在次句，则可尽承四句。若发笔起句次句尽有意，则三四必须双承之。双承之者，或是顺承，或是逆承。顺承则三承一，四承二；逆则三反先承二，四乃徐承一也。
86、乡书何处达，归雁洛阳边。
87、《诗法家数》中说：“或写意，或写景，或书事，用事引证”，“要接破题，如骊龙之珠，抱而不脱”。无论律诗或绝句，承在诗中是四大要素之一，一首诗的意脉是否顺畅，承句起了非常关键的作用。
88、承联后分句“争渡金河水”在前分句的“笳悲马嘶乱”基础上由浅到深，这个承句就是递进承接式。
89、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
90、塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
91、起承转合是诗文写作结构章法方面的术语。旧时诗文惯用的行文方法，后泛指文章作法。“起”是起因,文章的开头；“承”是事件的过程；“转”是事件结果的转折；“合”是对该事件的议论,是结尾。平直是说起句可以简单些，写的平实点。春容是说，承句要弥补起句的不足。把事件的过程描写充实
92、日暮沙漠陲，战声烟尘里。
93、十五夜观灯
94、【咏饮马应诏】（唐·杨师道）
95、秦韬玉《贫女》
96、刘禹锡唐