1、“赋、比、兴”为古典诗歌表现的基本手法。所谓“兴”，意指“兴发”、“感兴”，由物及心，即因为外物的作用而产生内心“情变”。这首诗全诗不见一个“风”字，也没有直接描写风的外部形态与外显特点，而是通过抓住“叶、花、浪、竹”四种自然界物象在风力作用下的形态动变，间接地表现了“风”的绵力、魅力与威力：它能吹落晚秋的树叶，它能催开早春的鲜花，它能掀起江河千尺的巨浪，它能压弯翠竹坚韧的腰身。全诗四句两两成偶，每句里都嵌入一个数字，以“三、二、千、万”数字对举排列来表现风的柔韧与强悍，诗句背后也表达了诗人对大自然的热爱和敬畏之情。
2、得道野猴肥，风高没鸟飞。欲寻仙韵味，烟雨上峨嵋。（《重上峨嵋》）
3、这是一首诗意淡远的七言绝句。全诗虽然只有四句，但是有问、有答，有叙述、有描绘、有议论，其间转接轻灵，活泼流利。用笔有虚有实，实处的描写很形象，虚处的用笔一触即止，虚实对比，蕴意幽邃。
4、李白的诗自己没有整理，散轶十之七八，如果能完整保留下来应该有近万首。著名的有很多，比如《乌栖曲》《蜀道难》《行路难》《将进酒》《子夜吴歌》《月下独酌》等等，只要七言绝句的话也有很多大家耳熟能详的诗篇，如《望天门山》《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《春夜洛城闻笛》《客中作》《闻王昌龄左迁遥有此寄》《山中与幽人对酌》《赠汪伦》《望庐山瀑布》《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》《早发白帝城》等。
5、《赠汪伦》·李白
6、此诗新奇而又真切，从而振起全篇，使得整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的余地，显示出李白那种“万里一泻，末势犹壮”的艺术风格。真美呀！“入乎其内，发乎其外。想落天外，形神兼备。”这是古人对此诗的评价。
7、《从军行·百战沙场碎铁衣》
8、桃花流水窅然去，别有天地非人间。
9、心明顿转性，既悦波澜静。风雨雷电鸣，岿然泰山定。（《心性》）
10、但使主人能醉客，不知何处是他乡。
11、明月照高楼，流光正徘徊。三国魏•曹植《怨歌行》
12、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
13、。黄鹤楼送孟浩然之广陵。
14、这首有名的七绝，不无夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，美轮美奂，自然天成，读来是那样悠扬、轻快，令人百诵不厌。全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只赏其气势之豪爽，笔姿之骏利，尚不能得其圜中。诗中快船快意，使人神远，后人赞此篇谓：“惊风雨而泣鬼神矣”。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得好，兼长五绝与七绝而并至极境的，只有李白一人。
15、绝句的“全押韵”，是指绝句从起句至末句的句尾，句句用韵；要求完全彻底，不论平、仄，按照《太和正韵》国、粤语统一通押。
16、百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。
17、明月隐高树，长河没晓天唐•陈子昂《春夜别友人》
18、惨淡龙蛇日斗争，干戈直欲尽生灵。高原水出山河改，战地风来草木腥。金代，元问好。
19、《赠汪伦》是唐代诗人李白于泾县（今安徽皖南地区）游历时写给当地好友汪伦的一首送别诗，该作品脍炙人口，是李白诗中流传最广的佳作之一。我国诗歌传统主张含蓄蕴藉和忌讳在诗中直呼姓名，而此诗正好相反，但至真之情却由性灵肺腑中流出，景真情切，遂成千古名篇。
20、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
21、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
22、夜静观沧海，风怀独自开。无情也无奈，归去约仍来。（《赤湾观海》）
23、《送孟浩然之广陵》·李白
24、第二首，《望庐山瀑布》，名句：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。。
25、解落三秋叶，能开二月花。
26、《从军行·百战沙场碎铁衣》是李白的作品，这首诗以短短四句，刻画了一位无比英勇的将军形象。首句写将军过去的戎马生涯。伴随他出征的铁甲都已碎了，留下了累累的刀瘢箭痕，以见他征战时间之长和所经历的战斗之严酷。
27、月皎疑非夜，林疏似更秋南朝梁•庚肩吾《奉和春夜应令》
28、天门中断楚江开，碧水东流至此回。
29、《春夜洛城闻笛》是唐代诗人李白创作的一首七言绝句。该诗抒发了开元二十三年（公元735年）李白客居洛阳夜深人静之时，被笛声引起的思乡之情。诗的前两句描写笛声随春风而传遍洛阳城，后两句写因闻笛而思乡。
30、突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。
31、仁者见仁，智者见智；姑妄言之，君且听之。
32、杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
33、这首送别诗有它特殊的情味。它不一样于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别，也不一样于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗，表现的是一种充满诗意的离别。“烟花三月下扬州”此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。
34、兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
35、。早发白帝城。
36、千磨万击还坚劲,任尔东西南北风！
37、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
38、第三首，《赠汪伦》，名句：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
39、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
40、海上生明月，天涯共此时唐•张九龄《望月怀远》
41、唐·李白
42、《望天门山》
43、《客中行》是唐代伟大诗人李白创作的一首七言绝句。此诗一反游子羁旅乡愁的古诗文传统，抒写了身虽为客，却乐而不觉身在他乡的乐观情感，充分表现了李白豪放不羁的个性，并从一个侧面反映出盛唐时期的时代气氛。
44、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
45、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
46、灭烛怜光满，披衣觉露滋唐•张九龄《望月怀远》
47、第五首，《金陵酒肆留别》，名句：请君试问东流水，别意与之谁短长。
48、三五明月满，四五蟾兔缺。蟾兔：月亮。《古诗十九首•孟冬寒气至》
49、闻王昌龄左迁龙标遥有此寄。
50、关于李峤这首五言诗《风》，应该是出自天宝六载前后由他所作的《杂咏诗》一百二十首，咏物诗120首分为乾象、坤仪、居处、文物、武器、音乐、玉帛、服玩、芳草、嘉树、灵禽、祥兽十二大类，各以一字为题，又称《单题诗》，一诗咏一物，如《日》、《月》等。
51、春夜洛城闻笛。
52、《望庐山瀑布(其二)》·李白
53、望天门山。
54、李白最著名的十首七言绝句是小学生课内外古诗词必背篇目，包括以下内容：
55、第四首，《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，名句：孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。。
56、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
57、踏月手相牵，笑谈肩并肩。无情还见面？不觉有明天。（《昨夜》）
58、人在江湖何所思，秋风乍起又催诗。河山壮丽如侬意，总有情怀花未知。（《江南行》）
59、《客中行》
60、最后说点题外话。俗语云：文如其人，说的是一个人写的诗词文章风格中带有写作者的风骨。从这一点上看，李峤的这首五言诗《风》算是一个小小的例外吧，因为李峤在人品风骨方面并不受史家待见。我们可以拿清朝大才子、世所公认风骨卓群的郑燮做个对比，他的七言绝句《竹石》中也有“竹”也有“风”，且看郑板桥的风骨是如何表现的：
61、过江千尺浪，入竹万竿斜。
62、《春夜洛城闻笛》
63、关于四句全押韵的七言古诗吗如下：
64、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
65、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
66、愿执纤纤手，同轻万户侯。冰魂常易瘦，白首也凝眸。（《红尘》）
67、《早发白帝城》·李白
68、四顾无所倚，谁复怀忠义。雄才未可施，书剑隐于市。（《归南山》）
69、从李峤的这首《风》可以看出风的时而绵柔、时而强悍、既能摧枯拉朽、又能排山倒海的强大力量！
70、赠汪伦。
71、《山中问答》
72、第一首，《早发白帝城》，名句：两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。。
73、银湖明月夜，辉映虫鸣野。美人下名车，秋风入香榭。（《银湖》）
74、。望庐山瀑布。
75、李峤，字巨山，赵郡赞皇（今河北赞皇县）人。在唐历仕五朝，三度拜相，但政治上趋炎附势，因而史家对他评价以贬义居多。尽管如此，在文学方面，李峤是武后、中宗时期的文坛领袖，以文辞著称，与苏味道并称“苏李”，又与苏味道、杜审言、崔融合称“文章四友”。他的文章善于隶事用典，讲求骈偶，辞采华美，堪称大手笔。开元名相张说夸赞其文“如良金美玉”，《旧唐书》则称其文学为“一代之雄”。他晚年更被尊为文章宿老，深得时人推崇。
76、城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下青波绿，曾是惊鸿照影来。宋代，陆游《沈园》。
77、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
78、咬定青山不放松,立根原在破岩中。
79、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》是唐代伟大诗人李白为好友王昌龄贬官而作的抒发感愤、寄以慰藉的一首七绝。首句写出了春光消逝时的萧条景况，渲染了环境气氛的黯淡、凄楚；次句是对王昌龄"左迁"赴任路途险远的描画，显出李白对诗友远谪的关切与同情；三、四两句寄情于景，对诗友进行由衷的劝勉和宽慰。全诗选择了杨花、子规、明月、风等意象，以奇特的想象力编织出一个朦胧的梦境，通过对景物的描写，表达了作者对王昌龄怀才不遇的惋惜与同情之意。
80、《望天门山》是唐代伟大诗人李白一首七言绝句。为开元十三年（725）李白赴江东途中行至天门山时所作，通过对天门山景象的描述，赞美了大自然的神奇壮丽，表达了作者乐观豪迈的感情。
81、问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。
82、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
83、纵酒狂歌韵益高，华年颇觉近风骚。鹏城来日扶吟纛，立马横刀气自豪。（《遣兴》）
84、下面我们来看全诗：
85、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
86、日隐寒山猎未归，鸣弦落羽雪霏霏。梁园射尽南飞雁，淮楚人惊阳鸟啼。唐代，刘商《观猎》。