1、《古诗十九首》的艺术特色如下：
2、古诗十九首：组诗名。汉无名氏作（其中有八首玉台新咏题为汉枚乘作，后人多疑其不确）。非一时一人所为，一般认为大都出于东汉末年。南朝梁萧统合为一组，收入文选，题为古诗十九首。内容多写夫妇朋友间的离愁别绪和士人的彷徨失意，有些作品表现出追求富贵和及时行乐的思想。语言朴素自然，描写生动真切，在五言诗的发展上有重要地位。
3、南朝萧统编选古诗十九首，此诗为第一首，写尽思妇离愁别恨。
4、语言精练。《古诗十九首》语言浅近自然，却又极为精炼准确。传神达意，意味隽永。此外，《古诗十九首》还较多使用叠字，或描绘景物，或刻画形象，或叙述情境，无不生动传神，也增加了诗歌的节奏美和韵律美。
5、道路阻且长，会面安可知？
6、一弹再三叹，慷慨有余哀。不惜歌者苦，但伤知音稀。愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。
7、谁能为此曲，无乃杞梁妻。
8、意味无穷。遣词用语非常浅近明白，“平平道出，且无用功字面，若秀才对朋友说家常话”，却涵咏不尽，意味无穷。
9、浮云蔽白日，游子不顾反。
10、思君令人老，岁月忽已晚。
11、钟嵘《诗品》评《古诗十九首》说：“文温而团，意悲而远。惊心动魄，一字千金。”意思是说：文温而丽就是说说文字很温和，但却很美丽，应该说辞藻华丽吧，意境悲意境悲伤而且深邃，每一个字都是写到人心里，一个字都不能更改。
12、胡马依北风，越鸟巢南枝。
13、特别善于抒情，善于把写景和抒情融为一体。如《迢迢牵牛星》
14、质朴自然。从情感说，《古诗十九首》感情纯真诚挚，没有矫揉造作；从艺术表现说，它的写境用语好像都是信手拈来，没有错采镂金式的加工，而是出水芙蓉般的自然诗境。
15、风格平易，语言浅近、精练、自然。诗中没有刻意雕琢得华丽词句，如顺口说来，浅近而不浅薄，通俗而不庸俗，似乎从肺腑中自然而然流淌出来，十分自然。
16、古诗十九首中体现仕途失意的诗一共有2首，分别是：
17、西北有高楼，上与浮云齐。
18、行行重行行，与君生别离。
19、善于运用比兴手法，表情含蓄，言近旨远，语短情长。
20、《明月皎夜光》
21、古诗十九首主要内容大致反映了汉末的下层士人的生活和思想感情，一类是描写游子思妇的相思离别之情，一类是写追求功名富贵的强烈愿望与仕途失意的苦闷哀愁，其情感一以贯之，即以闺人怨别，游子怀乡，游宦无成，追求享乐的描写，表现出浓重的对人生易逝，节序如流的感伤，这种情绪虽然是消极没落的，但在其特定的历史背景下有着现实的意义，亦是当时政治黑暗的一种反映。
22、情景交融。《古诗十九首》所描写的景物、情境与情思非常切合，往往通过或白描、或比兴、或象征等手法形成情景交融，浑然圆融的艺术境界。
23、钟嵘在《诗品》中评价了古诗十九首。
24、交疏结绮窗，阿阁三重阶。
25、相去万馀里，各在天一涯；
26、上有弦歌声，音响一何悲！
27、清商随风发，中曲正徘徊。
28、古诗十九首的艺术成就是非常突出的，概言之，一是融情入景，情景交融，借景抒情，如明月皎夜光，诗人有感于深秋季节见物换星移，时序转变而产生朋友相交不终，世态炎凉的感叹，情景交融的艺术手法增强诗歌抒情性，二是通过生活细节抒写作者内心活动，以含有叙述成分的情节突出诗中主人公的形象，如迢迢牵牛星，叙织女的神话故事，表现诗人脉脉不得语的相思之苦，又如西北有高楼，以描写女子高楼抚琴，抒发作者知音难遇的感慨，三是比兴手法的大量运用，其衬映烘托，语短情长，含蓄蕴籍，几乎涵盖了所有十九篇诗章，典型的如涉江采芙蓉，冉冉孤生竹等，四是语言不饰雕琢，浅近自然而又精练丰富，情味隽永
29、弃捐勿复道，努力加餐饭。
30、《西北有高楼》
31、历来受到极高的评价，曾说古诗是五言之冠冕。
32、相去日已远，衣带日已缓；
33、明月皎夜光，促织鸣东壁。玉衡指孟冬，众星何历历。白露沾野草，时节忽复易。秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适。昔我同门友，高举振六翮。不念携手好，弃我如遗迹。南箕北有斗，牵牛不负轭。良无盘石固，虚名复何益？