1、荷叶罗裙⼀⾊裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲⼆⾸》
2、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——白居易《采莲曲》
3、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听⾬声。——李商隐《宿骆⽒亭寄怀崔雍崔衮》
4、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红
5、含有荷花花名的古诗句，例如:
6、《晓出净慈寺送林子方》宋·杨万里
7、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
8、⼩娃撑⼩艇，偷采⽩莲回。——⽩居易《池上》
9、然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
10、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘攽《雨后池上》
11、荷花开后西湖好，载酒来时。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
12、春日作者：朱熹胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。
13、竹色溪下绿，荷花镜里香。
14、《如梦令·常记溪亭日暮》宋·李清照
15、诗人开篇即说毕竟六月的西湖景色，风光不与其他季节相同，这两句质朴无华的诗句，更加说明夏天的西湖景色的与众不同。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。“毕竟”二字，突出了六月西湖风光的独特、非同一般，给人以丰富美好的想象。首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。诗句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。
16、看取莲花净，应知不染⼼。——孟浩然《题⼤禹寺义公禅房》
17、晓出净慈寺送林子方
18、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
19、⼩荷才露尖尖⾓，早有蜻蜓⽴上头。——杨万⾥《⼩池》
20、玉碗冰寒滴露华。粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花
21、接天莲叶⽆穷碧，映⽇荷花别样红。——杨万⾥《晓出净慈寺送林⼦⽅》
22、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头
23、《采莲曲》唐·
24、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
25、兴尽晚回⾈，误⼊藕花深处。——李清照《如梦令·常记溪亭⽇暮》
26、宋代：杨万里
27、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——李白《渌水曲》
28、这是一首描写西湖六月美丽景色的诗，这首诗是诗中有画，画中有诗的典范作品。
29、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
30、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通
31、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
32、玉碗冰寒滴露华。粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。——晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
33、含有花名的古诗句荷花？
34、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。
35、《小池》宋·杨万里
36、荷花开后西湖好，载酒来时。
37、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
38、兴尽晚回舟，误入藕花深处
39、竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》
40、诗人的中心立意不在畅叙友谊，或者纠缠于离愁别绪，而是通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人的眷恋。从艺术上来说，除了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。