1、全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
2、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
3、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
4、《静夜思》李白（唐代）床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
5、采蜜忙的蜜蜂，翩翩起舞的蝴蝶。
6、河里的野鸭，沙滩上的鸳鸯。
7、画个青蛙呱呱呱，画个蚂蚁跑回家。
8、春天是一个富有生命力的季节，在关于春天的画作当中最好能够体现春天的生机勃勃，万物复苏，生机盎然。青草绿叶，暖阳轻风，可爱的小鸟，美丽的蝴蝶在空中飞舞，旁边是各种各样的小花。画画并不是画的越像越真实就好，尤其和春天相关的画作更主要的是突出春天的气息，突出那种春意暖人的感觉。
9、这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色还能不新吗？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗？
10、同是春景，诗人却进行比较，评出高低，显然他喜爱早春，当是因为早春是盼望了一冬的春消息的最先透露者，早春是大自然万物生生不息的有力证明，早春充满了希望和信心。诗人观察细致，表达新巧，语言自然，感情纯真，充满对春天的热爱和赞美之情。
11、画个蘑菇像把伞，画个房子四个窗。
12、地上爬来爬去的蚂蚁，树上就、墙角结网的蜘蛛。
13、《江南春》杜牧（唐）千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
14、画个蜜蜂花中闹，画个蝴蝶空中飘，画个乌龟水中游，画个小孩吹泡泡。
15、画小草长在大地里，画个大树多挺拔画个绿叶配红花。
16、《早春呈水部张十八员外》
17、春天本来就是一幅美丽的图画，你看绿的树、红的花还有金黄色油菜花、迎春花。还有天空中的燕子、飞筝。
18、《画》王维（唐）远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。
19、这首诗写长安城中早春时节生机一派的景色。写早春，要写出特点，与繁花竟放的春景就有不同，韩愈紧扣“早春”主题，写草刚出芽时的有嫩色，一场清新的春雨之后，原野上绿意茸茸，邀望可知是春草出露嫩芽，蒙蒙茸茸，清新可爱，又正因是早春，草还没有长高长大，走近再看，才见稀疏的初芽，并不能形成绿色一片，人们说好诗如画，韩愈这首诗写草色的传神之笔，恐怕是画也难以表现的境界。后两句说这初春的生机，带给人欣喜和柔美的生命意识，是远远胜过暮春的烟柳之色的。
20、《春晓》孟浩然（唐）春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
21、耕田的老黄牛，播种施肥的农民伯伯。
22、春天还可以画小鸟飞在蓝天里。
23、春天是万物复苏的季节，树叶会有新芽，花儿也会开花，小鸟会重新活跃出来觅食，河水也开始流淌，阳光暖洋洋的，小孩子也会出去野餐、放风筝，这些都可以画在画里，可以根据实际生活来画关于春天的画。
24、我把万物都画遍，再把颜料添-添。|
25、临了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳呢？已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。象这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。