1、雪压竹头低，低下欲沾泥。一朝红日起，依旧与天齐。
2、五言绝句，是最短的诗歌体裁，总共只有二十字，但伟大的诗人，他们往往能在有限的二十字中，传达出无限的艺术美感。
3、意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
4、感时花溅泪，（平平平仄仄）
5、我们在创作的时候还是尽量以中二联对仗来要求自己。实在是诗意要灵活处理，再适当进行放宽。
6、首先从规则上来看，五言律诗遵守平仄格律，那么在创作的时候心里要有数。首先必须五字一句，总共八句完成整诗。然后诗内要遵循律诗规则。
7、《夏日绝句》【宋]李清照
8、昔去雪如花，今来花似雪。
9、生当作人杰，死亦为鬼雄。
10、砍头不要紧，
11、“庭前生瑞草”，那么肯定是独门独户的小院，城市里的高楼绝对没有这个环境。而题主使用了“瑞草”，在句子中加入了吉祥、祥瑞的意思，那么诗的走向可以往喜庆或者更广阔的的环境去想象。
12、第一句是首联，接下来分别是颔联，颈联，尾联。
13、由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字。
14、平仄关系：五律的平仄格式同样是从首句判断，遵守“仄起仄收、仄起平收、平起仄收、平起平收”四种基本平仄格式。
15、我们得到首联“庭前生瑞草，屋后起山烟。”鉴于我们先提到过的对仗中的“偷春对”格式，那么我们在颔联如果不对仗是可以的。同时也得到了韵部为平水韵“一先”部。
16、下一步要进行内容的整体布局。写诗，特别是写律诗绝不是想到什么写什么。我们平时说“佳句偶得之”是灵感，但是偶得的一两个佳句是支撑不起一首诗的，特别是律诗和排律，他们不像绝句短小精悍，留白意境。律诗讲究的是整体圆熟，有始有终。
17、家书抵万金。（平平仄仄平）
18、乱山残雪夜，孤烛异乡人。
19、第一种是以“仄仄平平仄”为首句来组织，叫做仄起仄收式。
20、只要主义真。
21、烽火连三月，（仄仄平平仄）
22、夕阳无限好，只是近黄昏。
23、同句交替：
24、我们也可以学习他们，但绝对不是都能学好的。普适性才是入门的根本，天下人多叹服李白，有几人学成？而学杜甫的人，基本上都有所成。
25、第四种以“仄仄仄平平”为首句来组织，叫做仄起平收式。
26、恨别鸟惊心。（仄仄仄平平）
27、黄昏停大雨，懒散卧三楼。
28、第二种是以“平平仄仄平”为首句来组织，叫做平起平收式。
29、国破山河在，（仄仄平平仄）
30、《鹿柴》王维〔唐代〕
31、水五言诗。水是生命源，万物不离泉。庄稼保丰收，抗旱能浇田。生活日常见，无水断炊烟。人人珍惜它，水管及时关！
32、《咏竹》，是革命烈士方志敏所作的一首五言绝句。其绝句为：
33、不望千秋老，吟诗作散仙。
34、我们来看如何用“庭前生瑞草”写出一首五律。
35、实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。
36、五言律诗如何写？
37、这在诗意上的承接完整，算是成功的。
38、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。
39、至今思项羽，不肯过江东
40、至于押什么韵，平水韵还是中华新韵，这个倒是随创作者自己的意图来定。古韵有古韵的味道，新韵更适合阅读流传。不废故，不惧新。只不过最好在创作完标注一下用韵，方便不同的读者阅读理解。
41、上下句相对：
42、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
43、李商隐（约813年-约858年），字义山，号玉溪（谿）生，又号樊南生，祖籍怀州河内（今河南焦作沁阳），出生于郑州荥阳（今河南郑州荥阳市），晚唐著名诗人。
44、五律，说穿了就是押韵，平仄、粘对，和对偶，这个相当于十以内加减法的东西网上好多，自己去查就好。
45、平平平仄仄，仄仄仄平平。
46、春涧灵溪响，华芝向水眠。
47、《独坐敬亭山》李白〔唐代〕
48、根据这些思考，我们对出第二句，承接首句的环境描写，进一步细化，而且和首句对仗：“屋后起山烟”。这样，就把屋后有山的景色带出来，可以脱离城市居住感，把诗往自然、甚至游仙方面引导。
49、春望（杜甫）
50、清虚三界外，放荡五行巅。
51、苞米台锅煮，紫茄瓷碗稠。
52、夜来风雨声，花落知多少。
53、一、0分级别（满分100分）
54、律诗是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，因格律要求非常严格而得名。律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对仗的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，盛行于唐宋时期。律诗在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。其常见的类型有五言律诗和七言律诗。
55、出自唐代白居易的《问刘十九》
56、唐文宗开成二年（837年）李商隐登进士第，曾任秘书省校书郎、弘农尉等职。
57、晚唐诗人李商隐，他最有名的五绝就是《登乐游原》，“夕阳无限好，只是近黄昏”是传唱千古的名句。
58、千山鸟飞绝，万径人踪灭。
59、傍晚时分，他的心情不快，驾上车登上古时的乐游庙。只见夕阳放射出迷人的余晖，夕阳是多么的好，然而这一切美景将转瞬即逝，不久会被那夜幕所笼罩。
60、原本是打算分析名家作品作为示例，但是赏析永远是赏析，分析他人的作品不如自己创作思路清晰。前面有篇问答邀请续诗，续了一首五律，顺便做例子为大家分析以下一首五律如何写成。个人水平有限，大家不要吹毛求疵。
61、如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感”是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则：
62、要懂得什么是格律。包括平仄、押韵、对仗。首先要懂得区分平仄，如果你不懂，或者分不清楚，那写出来的诗就不符合格律要求，这样也写不成格律诗。押韵也是如此，不懂可以查韵部书，然后对照来写。对仗的要求也比较严格，如同对联，你要懂得词性、平仄、句式等等规则。
63、帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。
64、格律决定了诗的体式，内容决定了诗的好坏。
65、第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。
66、向晚意不适，驱车登古原。
67、欲求生富贵，须下死功夫。
68、颈联“转”，不能再写景，否则就成为了流水账了。转到人的行为描写，凸显整首五律的主题，注意这一联必须对仗：“清虚三界外，放荡五行巅。”原本是吟得“放荡五行间”，但“间”字平水韵中出韵，换成“巅”字也不错。当然也可以不换，那就是押新韵了。
69、对仗：律诗的规则是中二联（颔联、颈联）需要对仗，不过由于难度有点高，后期有些放宽，只需要颈联对仗即可，但是颈联必须对仗，这是律诗的底线，否则就不是格律诗了。只有颈联对仗的我们称之为“蜂腰对”，还有就是首联和颈联对仗，颔联不对仗，这种我们称之为“偷春对”。
70、要如何写一首真正的五言律诗，我认为主要必须掌握几个方面：
71、还有后来人。
72、中唐以后，韩愈将散文风格引入诗中，开始了文法的变化，到晚唐李商隐，则开始了朦胧派诗风，不再固定遵守“起承转合”的路子。
73、近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。
74、也许你一时还难以明白，那就先别理这些，西风已经将常见的集中格式排列出来放在下面供您直接套用即可。
75、相看两不厌，只有敬亭山。
76、如何写一首真正的五言律诗？
77、李商隐和杜牧合称“小李杜”，又与李贺、李白合称“三李”，与温庭筠合称为“温李”。
78、写景、言志都还算到位吧。有同学就会问，感觉尾联并没有合回首联啊？确实不明显，但是我们把中二联拿掉，变成一首五绝，大家是否觉得诗意照样畅通呢？
79、题主的要求是用《增广贤文》中的这段五言四句的首句作诗：
80、学习好格律规则，构建好整体框架，用诗家语表达清楚自己想发散给读者的内容，然后五字一句，八句完成，就完成了一首五律。
81、个人不喜欢热闹的诗，那么就往清远淡泊的方向走。而一般出句中使用了“前”这种类型的字，对句中习惯性就会使用“后”来对仗，虽然首联并不要求对仗。
82、仄仄平平仄，平平仄仄平。
83、以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。
84、唐宣宗大中末年（约858年）李商隐在郑州病故，葬于故乡荥阳。
85、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
86、牧童骑黄牛，歌声振林樾。
87、全文：登乐游原
88、城春草木深。（平平仄仄平）
89、随手写成，难免粗疏。
90、第三种是以“平平平仄仄”为首句来组织，叫做平起仄收式。
91、我们得到了平仄骨架，同时可以看到韵部是用首联的第二句尾字来定。对仗和用韵就在写诗的同时注意就好了。
92、有所成之后，再去追求自己的风格，才算是站在前人肩膀上，走得更远。
93、五律创作示例
94、《所见》袁枚〔清代〕
95、押韵：仄收格式偶数句押韵（二、四、六、八句）；平收格式首句也要押韵（一、二、四、六、八句），一韵到底，不能转韵，而且必须押平声韵。其中平收格式的首句可以押邻韵，称“孤雁出群格”，在首句不押邻韵的情况下，尾句可以押邻韵，称为“孤雁入群格”。当然，这都属于变格，我们暂时不管，创作的时候尽量都押韵。
96、空山不见人，但闻人语响。
97、庭前生瑞草，好事不如无。
98、近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如：
99、浑欲不胜簪。（仄仄仄平平）
100、一首平起仄收，符合格律，押韵“一先”部的五言律诗就完成了。
101、用这四种句式分别作为第一句，可以构成四种平仄格式。
102、尾联“合”，既要承接颈联，又要能大致呼应首联，完成一个完整的“起承转合”。为什么既“清虚三界”，有“放荡五行”？是不是想长生不老？尾联给出答案：“不望千秋老，吟诗作散仙。”我并不指望长生不老啊，快快活活作为一个能吟吟诗的散仙就好。
103、楚女当时意，萧萧发彩凉。
104、晚来天欲雪，能饮一杯无。
105、如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”，七言依此类推。是为组联规则。
106、五言律诗的平仄，有四个基本句式：（一）仄仄平平仄；（二）平平仄仄平；（三）平平平仄仄；（四）仄仄仄平平。
107、出自唐代柳宗元的《江雪》
108、而律诗的普遍文法就是“起承转合”，每一联对应一个字。在初学精进甚至称为熟手的路上，按这条路铺开我们的律诗肯定是不会错的。因为“起承转合”是世间所有事情的单线发展逻辑，作者按这个写，读者是最能接受的。
109、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
110、“一三五不论、二四六分明”
111、而五律作为律诗，虽然有八句，却只有四十个字，篇幅不大不小，对仗又比绝句要求精研，特别是句子中字数越少，平仄把握难度相对越高。
112、皑如山上雪，皎若云间月。
113、庭前生瑞草，屋后起山烟。
114、出自南北朝范云的《别诗二首·其一》
115、白头搔更短，（平平平仄仄）
116、要懂基本规则。首先，五言律诗要求每句要有五个字，总共要有八句。其次，要求三和四，五和六句要求上下句要对仗。第三，要求符合格式。五言律诗总有四种格式：平起首句入韵、平起首句不入韵、仄起首句入韵、仄起首句不入韵。第四，要求二、四、六、八末字要押韵。
117、众鸟高飞尽，孤云独去闲。
118、就个人喜好来说，在格律诗中比较喜欢五绝、七绝的一剑封喉，如果有稍微丰富的东西需要表达，可以使用七律，篇幅相对大很多，适合“起承转合”的把内容和情感交代清楚。
119、现在就假设“庭前生瑞草”是我们得到的佳句，我们来具体分析如何成诗。
120、首先从平仄格律方面找出骨架，“庭前生瑞草”，平仄为“平平平仄仄”，这是平起仄收的律句，那么整首五律的格式就可以推导得出（格律诗的平仄关系如何推导另外有文章说明，这里不重复）：
121、《江雪》柳宗元〔唐代〕
122、不望千秋事，吟诗作散仙。
123、出自两汉卓文君的《白头吟》
124、返景入深林，复照青苔上。
125、《春晓》孟浩然〔唐代〕
126、大家不妨评论区交流。
127、遵守上面几点，就基本上能称为五律。但是一首真正的律诗还需要在内容上合理安排，并非合规即可。
128、首联“起”，颔联“承”，那么第二联就是进行写景深化，并继续往空灵，游仙方面引导思绪。我们写屋后山中的景色，带上声、色动态描写：“春涧灵溪响，华芝向水眠。”春山空涧水叮咚，溪边的灵芝静静生长。
129、另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入。
130、而律诗的格式规则无外乎三点：平仄、押韵、对仗。
131、说难也难，说简单也简单，大雨初停，小可刚吃完煮玉米和炖茄子，坐在电视机前看《长安十二时辰》，便以此为题，看看能否写出一个入门级别的五律，然后舔不知耻地修改一番，看看能不能出台一篇九流的五言律诗。
132、夏明翰【就义诗】
133、讲述了尽管被压力很大眼看要堕落了，但终究有雨过天晴的一天，到时候还是要高昂着头，与天同高。
134、杀了夏明翰，
135、出自唐代刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》
136、出自唐代崔涂的《巴山道中除夜书怀》