1、梅花她虽然美丽但不与桃李争艳比美，
2、下半阕写梅花的灵魂及生死观。梅花生在世上，无意于炫耀自己的花容月貌，也不肯媚俗与招蜂引蝶，所以在时间上躲得远远的，既不与争奇斗妍的百花争夺春色，也不与菊花分享秋光，而是孤独地在冰天雪地里开放。但是这样仍摆脱不了百花的嫉妒，可能会被认为“自命清高”、“别有用心”甚至是“出洋相”……。正像梅花“无意苦争春”一样，对他物的侮辱、误解也一概不予理睬，而是“一任群芳妒”，听之任之：走自己的路，让别人去说吧！同时，不论外界舆论如何，我以不变应万变，只求灵魂的升华与纯洁，即使花落了，化成泥土了，轧成尘埃了，我的品格就像我的香气一样永驻人间。这精神不正是诗人回首往事不知悔、奋勇向前不动摇的人格宣言吗！“群芳”在这里代指“主和派”小人。这两句表现出陆游标格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚嶒傲骨。最后几句，把梅花的“独标高格”，再推进一层：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。
3、只是把春天消息来报。
4、我认为应该是“宝剑锋，从磨砺出；梅花香，自苦寒来”。这样比较符合主谓宾和状语的停顿另：一般来说：主语（停顿）谓语（停顿）宾语（停顿）状语
5、bǔsuànzǐ
6、驿外/断桥/边,寂寞/开/无主。已是/黄昏/独自/愁,更著/风和雨。无意/苦/争春,一任/群芳/妒。零落/成泥/辗作/尘,只有/香/如故。
7、目前古琴曲《梅花三弄》有三个版本，楼主可以去找录音听，再选择自己喜欢的学习：
8、《卜算子·咏梅》陆游
9、广陵派张子谦先生演奏《蕉庵琴谱》（清晚期1868年刊本）中的《梅花三弄》，其节奏较跌宕自由，曲终前的转调令人耳目一新。被称为“老梅花”。
10、lǎnzhúyóusīqù。zheyìxúnchūnbùkěnxiāng，xiāngzàiwúxúnchù。
11、修竹/翠罗寒，迟日/江山暮。幽迳无人/独自芳，此恨/知无数。只共/梅花语。
12、另：一般来说：主语（停顿）谓语（停顿）宾语（停顿）状语
13、这样比较符合主谓宾和状语的停顿
14、傅雪斋先生演奏的《梅花三弄》，节奏规整，风格清丽，被称为“新梅花”。
15、此词以梅花自况，咏梅的凄苦以泄胸中抑郁，感叹人生的失意坎坷；赞梅的精神又表达了青春无悔的信念以及对自己爱国情操及高洁人格的自许。
16、漫天飞雪又把春天迎来。
17、《梅花引·荆溪阻雪》是宋代词人蒋捷所作的一首词，这首词表现了词人乘船阻雪于荆溪时的惆怅情怀，传达了对破家亡国的伤痛之情。该词以悠扬的节奏、活泼的笔调，展示了一个清妍潇洒的艺术境界。
18、我住长江头，君住/长江尾。
19、等到满山遍野
20、风风雨雨把冬天送走了，
21、《梅花》节奏为：墙角/数枝梅，凌寒/独自开。遥知/不是雪，为有/暗香来
22、但梅花依然傲雪俏丽竞放。
23、《卜算子·咏梅》陆游驿外/断桥/边,寂寞/开/无主.已是/黄昏/独自/愁,更著/风和雨.无意/苦/争春,一任/群芳/妒.零落/成泥/辗作/尘,只有/香/如故.
24、日日思君/不见君，共饮长江水。
25、《卜算子》【宋】李之仪
26、此水/几时休？此恨/何时已？
27、吴景略先生－－《琴谱谐声》（清，1820年刻本）的琴箫合谱，加花较多，风格潇洒，节奏规整。
28、待到山花烂漫时，她在丛中笑。
29、懒逐/游丝去。著意/寻春/不肯香，香在/无寻处。
30、已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
31、傅雪斋先生演奏的《梅花三弄》好听
32、悬崖已结百丈尖冰，
33、我认为应该是“宝剑锋，从磨砺出；梅花香，自苦寒来”。
34、上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得像这像那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。上阕四句可说是“情景双绘”。让读者从一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪──愁，也让读者逐渐踏入作者的心境。
35、梅花引·荆溪阻雪的格律是双调五十七字，前段七句三仄韵、三平韵，后段六句两仄韵、两平韵、一叠韵。
36、只愿君心/似我心，定不负/相思意。
37、俏也不争春，只把春来报。
38、开满鲜花之时，她却在花丛中笑。
39、风雨送春归，飞雪迎春到。
40、xiūzhúcuìluóhán，chírìjiāngshānmù。yōujìngwúréndúzìfāng，cǐhènzhīwúshù。zhǐgòngméihuāyǔ。
41、新梅花清越，新老梅花都好听新梅花好听