1、吴文英1、艺术思维上打破正常思维，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造出如梦如幻的艺术境界。
2、欧阳修字永叔，自号醉翁，晚号六一居士，吉州永丰人。宋仁宗朝进士，官至参知政事。是著名的散文家，他的词誉很高。今传《六一词》。词风接近晏殊，同样是主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景、伤感时序的愁情。
3、范仲淹字希文，吴县（今江苏苏州）人。进士出身官至参知政事。词作不多，其边塞词《渔家傲》情感悲凉，突破了男女与风月的界限。今传《范文正公诗余》，仅有五首。
4、一是酬赠之作；
5、堤畔画船空。
6、人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。
7、无处觅残红。
8、望江南·三月暮
9、为你奉上这个词牌名的全面解释，请你参考： /1简介： 瑞鹤仙，词牌名。《清真集》、《梦窗词集》并入"高平调"。各家句豆出入颇多。双片一百二字，前片七仄韵，后片六仄韵。第一格起句及结句倒数第二句，皆上一、下四句式。第三格后片增一字。此调始见于周邦彦词。王明清《玉照新志二》说，其父王铚云:"美成以待制提举南京(今河南商丘)鸿庆宫(宣和二年，1120年)，自杭徙居睦州(今浙江桐芦)，梦中作长短句《瑞鹤仙》一阕。" 2、 典范词作 1.【北宋】黄庭坚《瑞鹤仙·环滁皆山也》 2.【南宋】袁去华《瑞鹤仙·郊原初过雨》 3.【南宋】吴文英《瑞鹤仙·晴丝牵绪乱》 4.【南宋】周氏《瑞鹤仙·和丁基仲》
10、苏轼字子瞻，自号东坡居士，梅州眉山人。宋神宗朝进士，做过多出地方官，多次被贬。以文章诗词知名。他打破了词的狭隘的传统观念。他以诗为词，扩展词的内容到怀古、咏史、说理、谈感时伤世，以及对山水田园的描绘、身世友情的抒写，达到“无意不可入。
11、二是感时伤世之作；三则是忆旧悼亡之作。这首词就是一篇忆念旧欢的作品，作于
12、三月暮春时节，花儿凋落后，情意反而更为浓厚。人离开后秋千在月光中静静地悬挂着，拴在杨柳树下的马儿疲倦得都不想迎风嘶叫。停驻在堤边的画船上空无一人。
13、重阳节，全篇紧扣“重阳”二字，抒发对旧爱的怀念。
14、吴文英的词作按照题材大致可以分为三类：
15、译文对照
16、宋代：吴文英朗读：
17、黄庭坚字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁人。进士出身做过秘书省校书郎等小官。曾两次贬谪。他以诗文受知于苏轼，为苏门四学士之一。他的诗成为江西派的开山大师。词和秦观齐名。
18、恹恹醉，长日小帘栊。
19、宿燕夜归银烛外，啼莺声在绿阴中。
20、李清照号易安居士，出生于济南。南渡不久，丈夫病逝。她在创作上，以诗言志，以词抒情。有不少词在渲染愁情上极尽其能事。在语言艺术方面她不依傍古人，自出机杼。如《声声慢》一开头用了七对叠字，为前所未有。：--李清照：--苏轼：--黄庭坚：-范仲淹：--欧阳修
21、在章法上，打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或将实有的情事与虚幻的情景错综重叠，使意境扑朔迷离。3、语言生新奇异，打破惯常语序和逻辑，全凭心里感受随意组合；语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。所以虽然胸襟不如辛弃疾，才情天赋不如姜夔，但以艺术技巧取胜，独具一格。
22、小帘栊中的人整日感到浑身无力，昏昏欲睡。归家的燕子因为银烛正亮着，不敢飞回巢中。绿树荫内，流浪的黄莺不停地啼叫。春光流逝了，连那凋萎的花也无处可寻。这是一首伤春怀远的艳情词，在名家的笔下以雅秀的笔意和绵密的章法描摹而出，一点都不显俗套，反而是曲曲传出了恋人的真挚情感和深微心理。
23、三月暮，花落更情浓。
24、霜叶飞断烟离绪，关心事，斜阳红隐霜树。半壶秋水荐黄花，香噀西风雨。纵玉勒，轻飞迅羽，凄凉谁吊荒台古。记醉踏南屏，彩扇咽、寒蝉倦梦，不知蛮素。聊对旧节传杯，尘笺蠹管，断阕经岁慵赋。小蟾斜影转东篱，夜冷残蛩语。早白发、缘愁万缕，惊飙从卷乌纱去，漫细将，茱萸看，但约明年，翠微高处。