防溺水七言诗
1、阳春布德泽，万物生光辉。
2、朝看水东流，暮看日西坠，
3、王勃（649或650～676或675年），唐代诗人。汉族，字子安。绛州龙门(今山西河津)人。王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，世称“初唐四杰”，其中王勃是“初唐四杰”之首。唐高宗上元三年（676年）八月，自交趾探望父亲返回时，不幸渡海溺水，惊悸而死。王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》等；主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量，堪称一时之最，代表作品有《滕王阁序》等。
4、《冬夜读书示子聿》宋.陆游
5、七段锦鳞青金甲，八面威风站鳌头，
6、当年驯虎归何处，今日轻鸥只自閒。
7、五言古诗在三国时期以后盛极一时，而七言古诗却是到了唐代才兴盛起来，四杰(杨炯无七言诗)又以大量的杰作把七言古诗推向了成熟阶段。所以初唐四杰在发展诗歌形式上的成就，是值得充分肯定的。而四人之中又各有偏重，王、杨以五律见长，卢、骆擅长七古(七言)。他们在文学史上起到了承前启后、继往开来的作用。伟大的现实主义诗人杜甫就对"四杰"十分敬佩。
8、双龙戏珠
9、他们力图冲破齐梁遗风和"上官体"的牢笼，把诗歌从狭隘的宫廷转到了广大的市井，从狭窄的台阁移向了广阔的江山和边塞，开拓了诗歌的题材，丰富了诗歌的内容，赋予了诗歌新的生命力，提高了当时诗歌的思想意义，展现了带有新气息诗风，推动初唐诗歌向着健康的道路发展。四杰对唐诗发展所作出的贡献大致说来主要表现在以下两个方面:
10、玲珑滴翠腾空去，余留云香满耳歌。
11、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
12、《观书有感》宋-朱熹
13、《劝学》孟郊
14、在唐诗史上，他们是勇于改革齐梁浮艳诗风的先驱。唐太宗喜欢宫体诗，写的诗也多为风花雪月之作，有很明显的齐梁宫体诗的痕迹。大臣上官仪也秉承陈隋的遗风，其作风靡一时，士大夫们争相效法，世号"上官体"。在齐梁的形式主义诗风仍在诗坛占有统治地位的时候，"四杰"挺身而出，王勃首先起来反对初唐诗坛出现的这种不正之风，接着其余三人也都起来响应，一起投入了反对"上官体"的创作活动之中。
15、《七言诗·龙抬头》
16、花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
17、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。
18、消灾祛邪同祈愿，家国安泰福九州。
19、万事须已运，他得非我贤。
20、初唐四杰分别是谁初唐四杰代表作品是什么作品风格介绍
21、东湖阔处二灵山，龙吐双珠落水间。
22、《金缕衣》杜秋娘
23、朝为田舍郎，暮登天子堂。
24、五彩焰光龙身护，六丈金须梵音转。
25、骆宾王（约619—约687年）字观光，汉族，婺州义乌人（今浙江义乌）。唐初诗人，与王勃、杨炯、卢照邻合称“初唐四杰”。又与富嘉谟并称“富骆”。高宗永徽中为道王李元庆府属，历武功、长安主簿，仪凤三年，入为侍御史，因事下狱，次年遇赦，调露二年除临海丞，不得志，辞官。有集。骆宾王于武则天光宅元年，为起兵扬州反武则天的徐敬业作《代李敬业传檄天下文》，敬业败，亡命不知所之，或云被杀，或云为僧。
26、《神童诗》
27、读书之乐何处寻？数点梅花天地心。
28、古人学问无遗力,少壮工夫老始成。
29、将相本无种，男儿当自强。
30、坐对韦编灯动壁，高歌夜半雪压庐。
防溺水七言诗
31、一隐一现露峥嵘，一朓一望爱意留。
32、《劝学》唐颜真卿
33、《长歌行》（汉乐府名歌）
34、问渠那得清如许，为有源头活水来。
35、击石乃有光，不击元无烟。
36、少壮不努力，老大徒伤悲
37、呼风唤雨润山河，电闪雷鸣鬼见愁。
38、纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行。
39、首先，表现在作品题材与内容上，其中包括有咏史诗和咏物诗，还有山水诗，像王勃的《滕王阁序》;或为抒发登临送别的感慨的，如王勃的《送杜少府之任蜀州》，是千古传诵的名篇;以及骆宾王的《于易水送人》。有歌唱征人赴边远戍的，描写征夫思妇的，与表达对不幸妇女的同情的。四人均才高而位卑，使他们比较接近社会现实，所以常用诗歌对某些社会现象加以揭露。四杰用自己的创作实践来改变齐梁时遗下的不正诗风，取得了一定的成绩。
40、人学始知道，不学非自然。
41、力学如力耕，勤惰尔自知。
42、青青园中葵，朝露待日。
43、他们都是初唐中后期很有才华的诗文作家，四人才名早享，在青少年时代就获得"四杰"的美誉。他们都是官小而名大，年少而才高的诗人，他们在初唐诗坛的地位很重要，上承梁陈，下启沈宋，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。后人所说的声律风骨兼备的唐诗，从他们才开始定型。
44、九龙坛城映彩虹。
45、秦淮河畔焰通霄，东海双龙壁垒嚣。
46、我生待明日，万事成蹉跎。
47、神龙见尾不见首，双龙戏珠潜在渊。
48、《明日歌》文嘉
49、三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。
50、菱叶随着水波飘荡，荷叶在风中摇曳；荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。
51、百川东到海，何时复西归。
52、乌斯道〔明代〕
53、明日复明日，明日何其多！
54、描写缘分相遇的七言诗有白居易《采莲曲》，诗中描写采莲少女缘分遇到心上人，欲语低头、搔头落水的羞怯神态。
55、初唐四杰分别是：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，也简称为“王杨卢骆”。在唐代初年他们四位文学家笔下的诗词，可以说是达到了一定的巅峰，他们四人也为唐代的诗歌文化做出了很大的贡献。
56、但使书种多，会有岁稔时。
57、诗歌，而且律诗形式定型，称为“初唐四杰体”。
58、常恐秋节至，黄华叶衰。
59、《书院》宋刘过
60、古体诗是诗歌体裁。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗和杂言诗等形式。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古。七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。
防溺水七言诗
61、杨炯以边塞征战诗著名，所作如《从军行》、《出塞》、《战城南》、《紫骝马》等，表现了为国立功的战斗精神，气势轩昂,风格豪放。其他唱和、纪游的诗篇则无甚特色，且未尽脱绮艳之风。另存赋、序、表、碑、铭、志、状等50篇。张说谓"杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭，既优于卢，亦不减王"。《旧唐书》本传盛赞其《盂兰盆赋》"词甚雅丽"，《四库全书总目》则以为"炯之丽制，不止此篇"，并谓"其词章瑰丽，由于贯穿典籍，止涉猎浮华"。
62、半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。
63、木落水尽千崖枯，迥然吾亦见真吾。
64、四面乱峰云气白，半天孤塔土花斑。
65、有关于学习的古诗
66、地炉茶鼎烹活火，一清足称读书者。
67、初唐四杰是指中国唐代初年，文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称"王杨卢骆"。四杰齐名，原并非指其诗文，而主要指骈文和赋而言。后遂主要用以评其诗。
68、二月春风龙抬头，双龙戏珠万里游。
69、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
70、燕舞莺歌无晓夜，一江春水见先朝。
71、卢照邻，初唐诗人。字升之，自号幽忧子，汉族，幽州范阳（治今河北省涿州市）人，其生卒年史无明载，卢照邻望族出身，曾为王府典签，又出任益州新都（今四川成都附近）尉，在文学上，他与王勃、杨炯、骆宾王以文词齐名，世称“王杨卢骆”，号为“初唐四杰”。有7卷本的《卢升之集》、明张燮辑注的《幽忧子集》存世。卢照邻尤工诗歌骈文，以歌行体为佳，不少佳句传颂不绝，如“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”等，更被后人誉为经典。
72、青春须早为，岂能长少年。
73、世人若被明日累，春去秋来老将至。
74、亢龙有悔三叩首，紫金顶戴四瑞显。
75、百年明日能几何？请君听我《明日歌》。
76、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
77、《四时读书乐》翁森
78、其次，初唐四杰为五言律诗奠定了基础，并且使七言古诗发展成熟。五言律在"四杰"之前已有出现，唐初诗人王绩(王勃系王绩侄孙)曾作过一些努力，但作品不多。到了"四杰"的时候，五律这一形式才得到充分的发挥，并在他们的作品中被逐渐的固定下来。"四杰"以多数量、高质量的诗篇为稍后于他们的沈佺期、宋之问的律诗打下了良好的基础。
79、他们开始把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到了江山和塞漠，题材扩大，思想严肃，五言八句的律诗形式由他们开始了初步的定型。他们怀着变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求:反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。他们的诗尽管未能摆脱南朝风气，但其诗风的转变和题材的扩大，预示了唐诗未来的发展方向，并起了积极进步的作用，他们是真正的唐诗的揭幕人。
80、问讯老僧诗句好，清风谡谡满松关。
81、碧玉雕琢润有泽，双龙怀握珠一颗。
82、采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他说话却低头羞涩微笑，哪想头上的玉簪掉落水中。