送别诗名句及出处
1、译文：真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。
2、译文：朋友啊，洛阳亲友若是问起我来；就说我依然冰心玉壶，坚守信念！
3、原文：长亭外，古道边，芳草碧连天。
4、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
5、应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
6、一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
7、整首诗看似是描写景物的,事实上,透过字里行间表达出作者对友人的依依不舍之情!
8、人生难得是欢聚，唯有别离多。
9、译文：即使桃花潭水有一千尺那么深，也不及汪伦送别我的一片情深。
10、对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。
11、长亭外，古道边，芳草碧连天
12、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
13、长亭送别的千古名句有李白的《劳劳亭》，全诗如下：
14、作者：王勃
15、唐代·李白
16、“映日荷花别样红”是希望友人今后的事业如荷花一样红红火火；
17、这也算是名句了，是杨万里赠给好友林子方的离别诗，如果是中学时代的考试，标准答案应该是下面的：
18、毕竟西湖六月中，风光不与四时同
19、不过，这首诗的得力之处却非上面这两句，而是它的后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦，指出天下伤心之地是离亭，也就是说天下伤心之事莫过于离别，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好说，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，别翻新意，另辟诗境。
20、晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
21、这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
22、《晓出净慈寺送林子方·杨万里》
23、人世死前惟有别，春风争似惜长条。
24、天下伤心处，劳劳送客亭。
25、出处：《送元二使安西》
26、《送别》，实际上是李叔同以送别朋友为缘由，用无所明指的象征，传达出感悟人生、看破红尘的觉悟。所以，《送别》不仅仅是朋友之间挥手相送的骊歌；而是李叔同即将告别人间、弃世出家的“前奏曲”。
27、长亭饮酒、古道相送、折柳赠别、夕阳挥手、芳草离情，都是多年来送别诗中常用的意象。但《送别》以短短的一首歌词，把这些意象集中起来，强烈震撼着我们的离别情绪。
28、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
29、长亭外，古道边，芳草碧连天。
30、一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
送别诗名句及出处
31、海内存知己，天涯若比邻。
32、《送别》之所以会有如此淡雅唯美的意境，与其意象化的歌词风格密不可分。
33、晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
34、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
35、出处：《赠汪伦》
36、天之涯，地之角，知交半零落。
37、低着头看着地面，却是满眼的憔悴的黄花，哭泣着、悲痛着、日渐消瘦着，这些花儿却怎么望也望不到尽头。
38、林子方作为直阁秘书，负责替皇帝草拟诏书，位清贵而权轻。林子方始终为不得实权苦恼，后来，林子方有机会外调去做知府，十分开心。而杨万里作为林子方的上级和好朋友，认为林子方只有留在权力中枢才能有真正发展，希望林子方再熬几年的冷板凳。
39、与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一：
40、然后，直到现在，我们的语文老师也没有看懂。
41、出处：《送杜少府之任蜀州》
42、作者：王维
43、整首歌词弥漫着浓重的人生空幻感，深藏着顿悟出世的暗示。
44、作者：王昌龄
45、问君此去几时还，来时莫徘徊。
46、出处：《芙蓉楼送辛渐》
47、碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。
48、一壶浊洒尽余欢，今宵别梦寒。
49、出自元代王实甫的《长亭送别·正宫·端正好》
50、出处：《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
51、接天莲叶无穷碧映日荷花别样红
52、译文：友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。
53、我们再读一遍全诗，“西湖”代指“杭州”，“四时”指代“地方”，“天”“日”代指“最高权力机构”，会不会有全新的体会内？
54、蓝蓝的天空中飘着朵朵的白云，那天是蓝的如此昏灰，没有半点眩目之色，虽是碧透碧透的，但却怎么也逃不出悲伤的叹息，只得叹在口上，哀在心中。
55、赏析：此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。
56、“接天莲叶无穷碧”是希望友人今后的路像荷叶一样,祝他前程似锦似锦；
57、春风知别苦，不遣柳条青。
58、古代送别诗，一般都是为送别某一个朋友而写的，是确有其人。但耐人寻味的是，根据目前已有的资料，还看不出李叔同的《送别》是写给哪一位朋友。在我看来，《送别》并不是为哪个友人而写，而是一首无所明指的象征送别诗。
59、暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。
60、古诗中与《长亭送别》感情相近的诗句是
送别诗名句及出处
61、译文：四海之内有知心朋友，即使远在天边也好像近在眼前。
62、真实情况是：
63、作者：李白
64、《送别》分三段，第一段是“写景”，写在长亭外、古道边送别的画面；第二段则是抒情，抒发知交零落天涯的心灵悲慨；第三段从文字上看，是对第一段的重复，其实不然，是文字重复而意蕴升华：经历了“送友离别”，而感悟到人生短暂，犹如日落，充满着彻骨的寒意。
65、李叔同的《送别》全文如下：
66、挥手自兹去，萧萧班马鸣。
67、《送别》这首诗的意思是：以短短的一首歌词，把古人送别的意象都集中起来，以一种“集大成”的冲击力，强烈震撼着中国人离别的“集体无意识”，成为中国人送友离别的一种文化心理符号。
68、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人
69、但话不便明说，否则有朋党之嫌。所以在净慈寺这个地方，两人话别，借着荷花，杨万里赠予林子方这首诗作为委婉而含蓄的规劝。不料林子方会错了意，以为杨万里祝福他工作顺利，前程似锦，更加开开心心的外任知府去了。
70、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。