1、兴，就是先言他物，再言此物。《孔雀东南飞》中，有孔雀东南飞，五里一徘徊，就是先说孔雀，来引出主人公刘兰芝，对家庭对自己丈夫焦仲卿的依依不舍的心情。
2、关雎的赋比兴都有，“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”这是比和兴。“窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧”“窈窕淑女琴瑟友之”这是赋，极力铺陈渲染。
3、关雎是赋比兴中的比兴。赋比兴是中国古代第一部诗歌总集诗经的艺术表现手法，赋指的是铺陈叙事。比指的是比喻，兴是先言他物以引起所咏之词。关雎作为诗经中的开山之作，用关关雎鸠比喻君子和淑女，使用了比的手法；为了写君子追求淑女，先写了关雎鸟，使用了兴的手法，所以说关雎是赋比兴中的比兴。
4、《关雎》运用比兴手法的诗句:①关关雎鸠,在河之洲②参差荇菜,左右流之③参差荇菜,左右采之④参差荇菜,左右芼之。
5、《关雎》这首诗主要运用了兴的艺术手法。如本诗开头关关雎鸠,在河之洲,它原是诗人借眼前景物发端的话,但水鸟和鸣,也可以喻男女求偶,或男女间和谐恩爱。和下文窈窕淑女,君子好逑意义上发生关联。本诗的起兴之妙正在于诗人情趣与自然景物浑然一体的契合,也即一直为人们所乐道的情景交融的艺术境界。
6、①关关雎鸠，在河之洲：以关关鸣叫的雎鸠起兴，象征异性间的爱慕，以表示“君子”对“淑女”的爱恋。这即为诗歌抒写爱情提供了一个清丽秀美的环境，起到烘托气氛的作用，同时又表达了诗句隐含的喻义。
7、比是比喻。
8、诗经关雎中，以纤细荇菜摆动的情景发端，隐喻君子对淑女锲而不舍追求的比兴句是“参差荇菜，左右流之”。
9、关雎是属于赋比兴中的骚体赋。赋比兴是中国古代文学中的一种修辞手法，通过对事物的描写和比喻，表达出作者对于社会风貌、时代变迁以及人生哲理的思考。关雎是中国古代文学中一篇重要的赋作，通过描写古代女子的爱情悲歌，寄托了作者对于爱情的思考和对于社会政治的不满。其运用了丰富的比喻和象征手法，以及独特的音韵和节奏，使作品充满了感情和力量。关雎不仅是一篇文学作品，更是一种对于生活和时代的思考和反思。
10、比，就是类比，与比喻有些相似，但不完全等同于比喻。《鸣鹤》中用，“他山之石，可以攻玉”，比喻治国贤人，《硕人》用柔荑比喻美人之手。
11、比兴手法的运用，加强了古代诗歌的生动性和鲜明性，增加了古代诗歌的韵味和形象感染力，使得我国的古代诗歌永远散发出迷人的艺术魅力。以起兴手法开篇,由雎鸠在水中沙洲上鸣叫起兴,引出淑女是君子喜爱的配偶的联想。如本诗开头“关关雎鸠，在河之洲”，它原是诗人借眼前景物发端的话，但水鸟和鸣，也可以喻男女求偶，或男女间和谐恩爱。和下文“窈窕淑女，君子好逑’意义上发生关联。本诗的起兴之妙正在于诗人情趣与自然景物浑然一体的契合，也即一直为人们所乐道的情景交融的艺术境界。
12、兴又多称为“起兴”是借助其他事物为所咏之内容作铺垫，对于诗歌中渲染气氛、创造意境起着重要的作用。用于一首诗或一章诗的开头。
13、描写少女采荇菜的忙碌和姿态优美，使作品充满动感和生机；突现女子的勤劳；借此来隐喻君子对淑女锲而不舍的追求，更增加青年男子对女子的思慕和爱恋。
14、全诗运用比兴的表现手法，以物喻人，借景抒情，并以重章叠句，反复咏唱的艺术形式，充分表现了人们对于美满婚姻和幸福生活的追求和愿望。
15、这是一首民间情歌,为《诗经》首篇。此诗用兴起的艺术手法,写了一位男子思恋少女的情形。全诗可分为三章,第一章四句,第二、三章各八句。第一章可以说是总述,说一个青年男子从关关鸣叫着的雎鸠鸟想到要和美丽的少女成婚。第二章则从男主人公单相思落笔,说他见到采荇菜的好姑娘后,睁眼闭眼思恋着她,一直追求到梦里,辗转到天明。第三章说男子的假想,他要用琴瑟同她亲近求爱,敲钟击鼓同她欢爱成婚。第二章述写得非常真切生动,第三章则充满欢悦浪漫的色彩。整个诗的基调欢快热闹,充满喜庆之意。表现形式上,历来说法不一,一种认为是比兴,一种则认为是赋,言之皆可成理。我们认为“比兴”之说,较为妥帖些。第一章中,诗人耳闻“关关雎鸠”声,眼见其雌雄鸟“在河之洲”形影相随相依的实景,此景此情自然是抒发思想感情的很好的媒介,易于引起青年男子追寻淑女的希冀,于是雎鸠鸟成为诗中起兴的诗料。第二、三章中“参差荇菜,左右流之”句和“采之”“芼之”等句,也是比兴手法:“流”、“采”、“芼”,均有“寻求”、“采摘”、“择取”之意,而“芼”为“熟而荐之”,也就是用沸开的水把生菜“芼”一下。按照这样的思路,我们可以体味到从“流”到“采”,从“采”又到“芼”正是采荇菜劳动的全过程。“左右”应指人的左右手,也可以引申为左右两边,这也正是劳动时双手的动作。采荇菜的劳动过程,就好像淑女被君子挑选一样,先是左一把右一把地顺水捞,目标不明确,在循环往来中找寻,当对象明确之后,就可采到手,到手后“芼”一下,美食便成了。这时幸福既可降临,成婚的机会便到了。当然,我们现代人对那时采荇的劳动场面和过程是很陌生的了,然而在水乡,采莲藕的生活我们是可以听到或见到的:先顺流挑选,最后成为熟食端出来。这样一件事情如此复杂,这恰如男子求爱时心境的曲折过程。由此我们可以看出比兴手法,在这首诗里得到得心应手的运用,联想丰富,还起了烘托、渲染环境气氛的作用。
16、赋比兴是《诗经》的三种主要表现手法。是中国古代对于诗歌表现方法的归纳。它是根据《诗经》的创作经验总结出来的。
17、赋是直铺陈叙述，如“死生契阔,与子成说.执子之手，与子偕老”，即是直接表达自己的感情。
18、②参差荇菜，左右流之。参差荇菜，左右采之。参差荇菜，左右芼之：以采荇菜起兴，“流”、“采”、“芼”几个动词的变换，生动地描绘了采摘荇菜的动作，又语意双关的写出男子求娶女子热烈而急切的心情。“参差荇菜”的三次复唱，语气回旋跌宕，起到充分抒情表意的艺术效果，加强了诗歌的抒情性和感染力。
19、《关雎》运用比兴手法的诗句：
20、此诗巧妙地采用了“兴”的表现手法，讲述了一个君子追求淑女的故事。首章以雎鸟相向合鸣，相依相恋，兴起淑女陪君子的联想。以下各章，又以采荇菜这一行为兴起主人公对女子疯狂的相思与追求。全诗语言优美，善于运用双声、叠韵和重叠词，增强了诗歌的音韵美和写人状物、拟声传情的生动性。
21、赋，就是平铺直叙，把人的思想感情及有关事物平铺直叙的表达出来。《农夫》七月流火，九月授衣就是用平铺直叙的方法。
22、例如:《关雎》开头的“关关雎鸠,在河之洲”,渲染出情意绵绵，恩爱和谐的氛围。诗人借眼前之景起兴引出下文“窈窕淑女,君子好逑”的，关雎和鸣，也可以比喻男女求偶或男女间的和谐恩爱。