李煜的词风属于哪一派啊是婉约派吗为什么
1、④在风格上有独创性。花间词和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕，如《玉楼春》的“豪宕”、《乌夜啼》的“濡染大笔”、《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”、（《虞美人》的“自然奔放”，兼有刚柔之美，在晚唐五代词中别树一帜。
2、李煜被俘到北宋都城开封后，写下了一首《浪淘沙﹒帘外雨潺潺》：“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”
3、他前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。
4、至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了李煜词摆脱了《花间集》的浮靡，他的词不假雕饰，语言明快，形象生动，性格鲜明，用情真挚，亡国后作更是题材广阔，含意深沉，超过晚唐五代的词，成为宋初婉约派词的开山，后世尊称他为“词圣”。
5、第一，南唐后主李煜改变了词的地位。中唐时期，唐诗已大成，乡野和伶坊间开始流行长短句，这应该算是词的雏形。唐朝到宋朝之间，大约七十年混乱，即五代十国，这期间，优伶工坊以长短句为唱词（汉有乐府），所以，词不登大雅之堂。南唐后主李煜酷爱词，于是世争相仿效，慢慢地，词从不登大雅之堂的“伶工之词”变成“士大夫之词”。
6、②词境优美，感情纯真，因纯情而缺少理性节制。南唐亡国后，李煜被俘入宋，“日夕以泪洗面”，李煜直悟人生苦难无常之悲哀，真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和悔恨；并把自身所经历的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，所以其言情的深广超过其他南唐词人。
7、苏辛是北宋的苏轼与南宋辛弃疾的并称，二人同为豪放词派的代表，婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照（宋代最著名的女词人）等。
8、李煜不爱江山爱美人，不爱江山爱文艺，是个典型的文艺范。在位之日，穷奢极侈，不问政事，只顾玩自己的文学，只顾与大周后、小周后玩卿卿我我，他甚至把自己和小周后恋爱到肉麻的细节都填在词里，写成《菩萨蛮》：“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。”
9、然后，李煜把这首词制成乐府，公开隐私，到处传唱。而对于那些向他提出批评意见，或者提供良策的忠臣勇将，则经常听着听着不顺意，就杀了，滴血的刀尖上除了血腥，还有文艺气息，缋绻不散。
10、为什么李煜的词分类为宋词？本人理解，可以从两个方面去说。
11、李煜的词应该说比宋词有过之而无不及，有李煜才有宋词的辉煌这句话也不为过，是李煜开创了词的意镜。并且李煜的词对宋词的发展产生巨大的影响。所以李煜的词是宋词！
12、婉约派。柳永、李煜、李清照、晏殊并称为婉约派四大旗帜
13、李煜的词属于婉约派。
14、根据内容可大致分为两类：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事，如《菩萨蛮》,《相见欢》他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。
15、天上人间，皇帝俘虏，主业不务，就是这样的下场。很多人落败的原因其实很简单，其实就是把要一辈子慢慢享乐的东西一次性给享乐完了，把应该时时履行的责任推到了后面、后面、再后面，等到国家积弊成病、积弊成灾的时候，已经无力挽回了。剩下那些无数个白天黑夜，就只有他一个人在囚笼中、孤灯下、冷寂中，品尝痛苦，伤心欲绝。
16、李煜在词史上的地位，更多地决定于其词的艺术成就，李煜对词的发展主要有四方面贡献：
17、李煜这个人，在亡国之君中，是最让人叹息的一个人。李煜是典型的才子，其实也不是太子，他的父亲，南唐中主李璟，生了6个儿子，上面的5个都死了，最后留下了李煜这个第六子，同时也把江山留给了这个第六子。
18、李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。
19、年，北宋由曹彬率军，攻破了南唐首都金陵（今江苏南京），作为皇帝的李煜，去衣露体，肉袒出降，曾经一度辉煌的南唐，从此灭亡，李煜这个皇帝也走下了神坛，成为了俘虏。
20、正因为如此，李煜便自然而然地成了“词中之帝”，一代词家，千古闻名。同时，他也自然而然地成了亡国之君，他杀掉了大臣，也断掉了自己的根基。他的主业是治国理政，但他却不务主业只务副业，爱文艺胜过爱江山，因此，江山便离他而去。
21、这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师。
22、第二，宋词与李煜有千丝万缕的联系。李煜在位时，词风以“醉欢”“娱愉”为主，南唐亡国之后，后主李煜的词风转为“哀愁”“悲怜”。可以说宋朝秦观柳永的词有李煜醉欢娱愉的成份，而宋朝一姐李清照继承了李煜的哀，辛弃疾承继了李煜的愁。可以说，宋朝鼎盛时期的词，与李煜有着千丝万缕的关系，尤其是婉约派的宋词。
23、ps:李煜是五代十国时期南唐国主，宋朝建立以后南唐还没有灭亡，可见李煜所处的年代与宋朝其实也有重叠的时期。
24、属于。在对宋词分类的时候，李煜的词被归入宋词的婉约派，可见李煜的词也是属于宋词的。
25、李煜李煜的词的风格可以以975年被俘分为两个时期。
26、③语言自然、精炼而又富有表现力，具有较高的概括性。李煜善于用白描的手法抒写他的生活感受，用贴切的比喻将抽象的感情形象化，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界，不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。
27、李煜的词，应该属于宋词的范畴，唐圭璋所编的《全宋词》一书中，收录李煜的词多达44首，便是一个明证。同时，李煜的绝大部分的词作，尤其是流传后世、名振千古的词作，大都是他亡国并投降宋朝之后的作品。
28、李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。
29、①扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，即使寄寓抱负也大都用比兴手法，隐而不露，而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚，使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格，成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体，艺术手法上对后来豪放派词有影响。
30、李煜的诗是花间派婉约的风格。李煜的词,继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统,又受李璟、冯延巳等的影响,语言明快、形象生动、用情真挚,风格鲜明,其亡国后...