叶圣陶的代表诗句
1、垢尘不污玉，灵凰不啄膻。
2、叶圣陶的《瀑布》是一首包含深情的风景诗，通过对瀑布的生动描写，突出祖国山河的壮丽，抒发作者对祖国山河无比热爱之情。全诗共三节，分别描写听见瀑布的声音、远看瀑布及近看瀑布的情景。这首诗语言简练，韵味十足，比喻生动，词句贴切，描绘了瀑布的雄伟壮丽，抒发了作者对大自然的热爱之情。诗句使用叠句、对偶和排比，十分富于节奏感。读起来琅琅上口。
3、其深刻洞察人物内心，表达的情感和感觉构筑了真相与现实的基础，使其文章充满无穷的力量。
4、语言简练而感人，强调感觉与情感。
5、【全文】
6、出自宋代周敦颐《爱莲说》。淤泥：水底的污泥；染：沾。莲花从污泥中长出来，却不受到污染，在清水里洗涤过但是不显得妖媚。比喻从污俗的环境中走出来，却能保持纯真的品质而不沾染坏习气。
7、还没看见瀑布，先听见瀑布的声音，
8、——唐骆宾王《在狱咏蝉并序》
9、总的来说，叶圣陶的散文风格清新自然，富有感情，思维独特，强调生活与人性，具有极高的艺术价值和人文价值。
10、强调生活与人性。叶圣陶的散文强调生活与人性，尊重人的本性，反对机械化、功利化的生活方式，主张追求内心的自由与生命的真善美。
11、站在瀑布脚下仰望，好伟大呀，一座珍珠的屏！
12、自然亲近：叶圣陶的散文充满自然的意象和描述，他对自然的敏感和热爱，使得他的散文不仅是对自然的描摹，更是对自然的感悟和理解。
13、形容清白的诗句有
14、这首诗语言简练，韵味十足，比喻生动，词句贴切，描绘了瀑布的雄伟壮丽，抒发了作者对大自然的热爱之情。诗句使用叠句、对偶和排比，十分富于节奏感。读起来琅琅上口。
15、叶圣陶的散文风格特点：语言简练而感人，同情与讽刺兼备，冷静观察和客观描写，表现了鲜明的现实主义的特征。在叶圣陶风格的诸因素中最为突出。在嘲讽的同时又毫不含糊的把笔锋穿过这些人而指向其背后的黑暗现实制度，从而使他的批判现实主义达到了一定的深度。
16、叶圣陶先生是教育家，作家。拜读过先生的长篇‘倪焕之’。也去过甪直古镇先生教书的地方。先生写过很多童话故事，影响深远。
17、出自张继《题严陵钓台》。古往今来，在名利的诱惑下，谁不为它所驱使而奔走呢？喻人应警惕名利的诱惑。警策之言，发人深省。
18、叶圣陶散文特点：“清新而自然，富有感情，思维独特”。
19、出自《诗经·小雅·车辖》。高山仰止，景行行止。高山，喻高尚的德行。景行，大路，比喻行为正大光明，经常“喻以崇高的品行”之意。后以“高山景行”比喻崇高的德行。
20、时时来一阵风，把它吹得如烟，如雾，如尘。
21、——《咏石灰》明代：于谦译文：即使粉身碎骨也毫不惧怕，甘愿把一身清白留在人世间。2、不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。
22、《瀑布》赏析：
23、清新自然。叶圣陶的散文富有自然之美，其用词简洁明了，形象鲜明，具有清新自然的感觉。
24、古来芳饵下，谁是不吞钩。
25、独特的思维方式。叶圣陶的散文思维独特，善于抓住生活中的点滴，从微小的细节中感悟生命的真谛。
26、好像叠叠的浪涌上岸滩，又像阵阵的风吹过松林。
27、高山仰止，景行行止。
28、但使忠贞在，甘从玉石焚。
29、全诗共三节，分别描写听见瀑布的声音、远看瀑布及近看瀑布的情景。这首诗语言简练，韵味十足，比喻生动，词句贴切，描绘了瀑布的雄伟壮丽，抒发了作者对大自然的热爱之情。诗句使用叠句、对偶和排比，十分富于节奏感。读起来琅琅上口。
30、扩展资料
叶圣陶的代表诗句
31、叶圣陶(1894-1988)。
32、出自唐代崔峒的《刘展下判官相招以诗答之》。只要能保住忠贞的品格，就是像玉石那样同时焚毁，也是心甘情愿的。
33、这是一首咏物的儿歌，诗人一开始就捉住萤火虫的特点“点灯笼”与“飞”;前者是静态的，后者是动态的。接着诗人一连用了四个“飞”，介绍萤火虫的活动时间与活动场所。末两句照应首两句，又一次吐出来萤火虫动与静的两大特点。整首儿歌一韵到底，首尾贯通，诗句简短活跃，富于运动感，极具韵味。
34、出自《新编五代史平话·唐史上》。豹子死后留下珍贵的毛皮，人死后留下美名于后世。
35、粉身碎骨全不顾，要留清白在人间。
36、夜船载月钓沧浪，清白传家只如此。
37、作者简介：
38、豹死留皮，人死留名。
39、年代:宋作者:释正觉
40、灵菊植幽崖，擢颖陵寒飙。春露不染色，秋霜不改条
41、——《墨梅》元代：王冕译文：它不需要别人夸奖颜色多么好看，只是要将清香之气弥漫在天地之间。3、莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清。
42、叶圣陶（1894—1988），江苏苏州人。原名叶绍钧，现代作家、教育家、编辑家。1911年11月，改为现名叶圣陶。笔名有叶锦、圣陶、斯提、桂山、秉丞、郢生等。1911年中学毕业后，成为乡镇小学教师。1916年进上海商务印书馆附设尚公学校执教。创作了我国第一部童话集《稻草人》（1923年）和中国现代文学史上第一部长篇《倪焕之》（1929年）。
43、站在冷静批判的立场上，以严肃的创作态度，忠实于现实主义的创作原则
44、出自白居易的《访陶公旧宅》。垢尘不污染那洁白的玉石，凤凰不吃膻腥的东西。
45、教师应鼓励学生思考和探索，让他们走出学科范围，注重实践和经验，开拓视野，创造自己的未来。
46、无人信高洁，谁为表予心。
47、《叶圣陶先生二三事》的写作特点：全文详略得当地介绍了叶圣陶先生的二三事，鲜明地表现出叶圣陶先生的人物形象;文章善于以小见大，从关于叶圣陶先生的小事，突出叶圣陶先生的宽厚待人、律己修身的人物特点，升华主旨;文中多处引用古文或诗句，丰富了文章的内容，增强了文章的文采。
48、——《芙蓉楼送辛渐二首》唐代：王昌龄
49、叶圣陶是中国现代文学史上著名的散文家、诗人和翻译家，他的散文风格清新自然，富有诗意和哲理，其特点可以从以下几个方面来展开：
50、孤光自照，肝胆皆冰雪。
51、语言简洁：叶圣陶的散文语言简洁明了，富有韵律感和音乐美感，他善于用简洁的语言表达深刻的思想和感受。
52、不汲汲于荣名，不戚戚于卑位。
53、内容丰富，题材各异，构思精巧，文笔精巧、语言幽默、内蕴深厚、风格恬淡，充分显示了叶圣陶先生的文学功底及丰富的人生阅历，从一个侧面反映了作者的思想感情及创作风格。
54、叶圣陶的散文风格具有浓郁的诗意，深刻的思想，细腻的描写，抒情的美感，脱俗的意境，细腻的文字，清新的意境，深远的思考，细腻的心灵，深刻的思想，宁静的意境，抒发的情感，精致的文笔，自然的景色，深刻的道理，抒情的气氛，深情的情怀，抒发的心声，细腻的文字，清新的意境，自然的景色，抒情的气氛，深刻的道理，深刻的思想，宁静的意境，抒发的情感，精致的文笔，抒发的心声，深情的情怀，脱俗的意境，深远的思考，细腻的心灵，浓郁的诗意，抒情的美感。叶圣陶的散文风格极具特色，具有深远的思想深度，抒发的情感深度，深刻的文字深度，细腻的文笔深度，抒情的美感深度，脱俗的意境深度，深刻的道理深度。
55、叶圣陶先生是知名的三大家，即编辑家、作家、教育家。他曾经说过，“如果有人问起我的职业，我就告诉他：第一是编辑，第二是教员。” 他当专职编辑，是从商务印书馆国文部开始。也就在任职“商务”期间，1927年5月，他迁居虹口横浜路景云里（今35弄）11号。左邻10号是周建人，右邻11号丙是茅盾与冯雪峰，后门对面23号，是鲁迅的寓所。 作为一个编辑家，他最为人称道的，是在文坛上奖掖后进。他在编辑工作中，严格执行择优采用的原则，尽管是不知名的作者，只要作品优秀，总是放在最显著的地位。因此，他在商务印书馆任编辑期间，发现并培养了一批作家。丁玲，就是他在主编《月报》时发现的。丁玲的第一篇《梦珂》，被排在头条，第二篇《莎菲女士日记》，又被排在头条；接着，第三篇《暑假中》第四篇《阿毛姑娘》仍然是头条。这不仅鼓舞了一位向着文学高峰，起步攀登的年青姑娘，也引起文坛上的普遍注目。在连续发表了这四篇以后，叶圣陶又给丁玲写信，说可以出本集子。于是帮她向开明书店联系，出版了丁玲的第一个短篇集《在黑暗中》。就这样，一位文坛上的新秀，被培养出来了。丁玲在上海期间，曾经来过景云里拜望。半个世纪以后，1979年丁玲于劫后到北京，又立即拜访叶老。叶老赠词一首《六么令》，其中有句：“景云投辖。当时儿女，今亦盈颠见华发。”正是回首景云里的往事。 不仅慧眼识丁玲，巴金的成名，也与叶圣陶的发现分不开的。1928年，巴金在巴黎把他的第一部中篇《灭亡》，抄在5本练习本上，转投到《月报》，叶圣陶一看，便为它写了内容预告：“《灭亡》，巴金著，这是一位青年作家的作，写一个蕴蓄伟大精神的少年的活动与灭亡。”在1929年1～4月号的《月报》上连载以后，24岁的巴金，便从此踏上成名之途。五十多年后，巴金在《致＜十月＞》中，还念念不忘地说：“倘使叶圣陶不曾发现我的作品，我可能不会走上文学的道路，做不了作家；也很有可能，我早在贫困中。作为编辑，他发表了不少新作者的作，鼓励新人怀着勇气和信心进入文坛。”（载《十月》1981年第6期） 据说施蛰存的作《绢子》，也是经叶圣陶之手发表的。后来叶圣陶为开明书店主编《中学生》，特辟了《青年论坛》和《青年文艺》，又发现和培养了不少青年作家，如徐盈、彭子冈夫妇，胡绳、吴全衡夫妇，都是在向《中学生》投稿中，得到叶圣陶奖掖的。并且据金仲华谈，这两对青年的结合，就是由《中学生》所促成的。 文坛上的多面手 在新文学运动中，叶圣陶是我国的早期新诗人、新型童话的奠基者，第一批创作了话剧与歌剧的剧作家，是散文家与家。他是文坛上的一位多面手。 二十年代末，三十年代初，他寓居虹口时期，正是他作品质量登上高峰的时期。他的唯一的一部长篇《倪焕之》，诞生于1928年，连载于《教育杂志》。当时这份杂志的实际编辑人是周予同，主张要有连载。据叶老后来回忆说：“因我有点教育界的经历、感受，于是答应下来，被逼上马。大约七、八天写一个段落，以‘教育文艺’名目，连载12期。从1928年1月动手，11月15日作毕。”他在《作者自记》中说：“每一个人物，我都用严正的态度如实地写，不敢存在着玩弄的心思。”因而这部真实地反映了从辛亥革命到大革命这十余年间的中国社会生活，成了这一历史时期的一面镜子。在《倪焕之》出版以前，我国虽然也有一些名为长篇，实为中篇的新作品，但在读者中影响不大。《倪焕之》问世以后，我国现代文坛才有了真正意义的长篇。当时有人说，这部“可作‘五四’前后至最近十余年来的思想史读。”茅盾则称誉这部作品做的是“‘扛鼎’的工作”。解放前，《倪焕之》单行本曾经再版过12次，解放后又印行多次。 在这段期间，他写过一些短篇。《夜》，发表于1927年10月《月报》，是当时反映“四·一二”事变的第一篇文艺作品。《多收了三五斗》，于1933年7月登载于《文学》创刊号。半个世纪来，它一直被选为语文教材。选用了丰收成灾的现实生活题材，从中掘出深含的思想。他曾经说：“我想写的是那些‘戴旧毡帽的农民’的群象，……当时的农民曾经陷入那样的绝境。”这篇短篇后来被鲁迅与茅盾编入中国现代作家短篇集《草鞋脚》（该书由伊罗生译成英文，于1974年在美国出版）。 也是在这段时期，他出版过童话集《古代英雄的石像》，还有散文集《未厌居习作》。郁达夫曾经说过：“我以为一般的高中学生，要取作散文的模范，当以叶绍钧的作品最为适当。”阿英认为，“叶圣陶的散文，真不啻是一首非常成功的、优美的、人生的诗”。 “左联”的“会外成员” 叶圣陶寓居景云里时期，正是中国左翼作家联盟，从筹备到成立与开展活动的时期。他为“左联”做了不少工作，却不是“左联”的成员。 本来，叶圣陶同沈雁冰、杨贤江、侯绍裘、瞿秋白这些早期人，相知较深。在《倪焕之》中，他笔下的王乐山，便有侯绍裘的影子。在“左联”成立前夕，出于工作需要，冯雪峰曾经对叶说：“你、陈望道、郑振铎、傅东华，还是保持表面中立态度好，便于联系一些人，就不参加‘左联’了。”于是他就成为不参加“左联”的“左联”成员。 他悄悄地为“左联”做了不少工作。当年一些员作家，生活无固定收入，要靠稿费维持。按照一般杂志规定，都是文章发表以后才付稿费。叶圣陶任主编，就运用他的职权，交了稿就付稿费，不管后来是否刊用。他不仅在经济上设法帮助，在当时白色恐怖后，还冒着风险，同“左联”患难与共。他曾经回忆说：“胡也频被捕以后，丁玲到开明书店找我，请设法营救胡也频。我立即在开明书店募钱，又和夏丐尊先生联名写信，请国民元老邵力子帮忙。”后来，丁玲、潘梓年被捕时，他也尽力奔走，参与营救活动。 他住在景云里，一直到“一·二八”战火发生。在《战时琐记》中，他曾经写道：“旧居中了猛烈的弹，三层门窗都不存在了，墙上天花板上的粉饰也都震落下来，木器全毁，衣服有了枪弹孔。书籍埋在灰屑中。”当时他一度避居在刘海粟家中。战后先后迁居人安里（今霍山路21弄）、汾安坊（今东长治路894弄）、麦加里（今溧阳路965弄）。到1935年秋，他才告别虹口，移家苏州。时期，他在重庆、乐山、成都等地致力于文教工作。 投身民族运动 抗战胜利后。叶圣陶乘开明书店雇用的木船冒着急流、险滩、暗礁的危险，自重庆东归，在1946年2月抵达上海，重寓虹口。那是开明书店的宿舍，在四川北路祥经里（今川公路146弄）。 当时国内形势日益严峻，他奋起投身于民主运动之中。这一年7月，《文汇报》副刊《读者的话》因发表两封上海市警察的投书而被罚令停刊一星期。叶圣陶立即致函该刊主编柯灵，建议：“文汇停刊期满之日，弟以为出一特刊，至少两版，专载读者投函。……文字内容宜抒实感，宜就最具体方面言之，不作空洞之呼号。……”果然，复刊第一天，《读者的话》整版发表慰问信，另有一整版，转载上海与外地中外报刊对这事件的评论。以后连续三天，还不断发表读者部分来信，以及来信未登的投书人名单。这一次抗议斗争，得到社会上的广泛支持。 当闻一多被暗杀后，他在《民主》杂志上发表了《多说没有用，只说几句》一文，一针见血地揭露了李、闻案的罪魁祸首，并表示“‘人生自古谁无死’，今天，为争取民主与和平而呼号的人士，也没有一个怕死的。”不久，这份《民主》杂志，又继《周报》之后被迫停刊。他在“休刊号”上发表了《又来挽“民主”》：“……自然，多刺一刀，教我们痛得更厉害。可是，多刺一刀，也教我们恨得更深切。……我们决不肯说‘予谷无言’，我们要呼喊‘记住这个恨’！” 臧克家同志曾经谈过，他当时住东宝兴路，离叶老的寓所不远。“叶老为人敦厚诚朴，对人彬彬有礼，真是蔼蔼然长者之风。去拜望他，说到他的好处，他总是温和而含笑地高声说：‘不敢当！不敢当！’辞别时，他一定亲自下楼相送，近十度的一鞠躬。这不能作客套看，这是叶老先生的作风。”然而，在民主运动的斗争中，这位蔼蔼然的长者，却是一位怒目金刚了。 柯灵同志在33年之后，回忆叶老当年对《读者的话》所提的建议，写了一篇文章《叶圣陶同志的一封信》（载《收获》1979年第5期），其中有这样的话：“在‘五四’及其稍后一辈的老作家中，颇有些这样的典型：待人接物，谦和平易，质朴无华，看来很有些温柔敦厚气；但外柔内刚，方正梗直。眼睛里容不得沙子，遇到需要行动的时候，决不落在任何人后面。对这种前辈风仪，我怀有衷心的景仰，叶圣老就是其中的一位。” 要“从践履方面努力” 他确实不落人后，一方面积极参加民主运动；同时还严格解剖自己。在所写的《工余随笔》中，分析自己思想上的缺点，表示要“从践履方面努力”。他对工作抓得更紧了，一直负责开明书店的编辑、出版工作。这一时期他在百忙中，还为儿童、少年与幼儿，连续撰写了三种课本，极受好评。正如开明书店在介绍中所说：“虽然不便匏说这便是文学，至少可以说写作的手法是‘文学的’。” 他只当过十年的中小学教师，但他的教育思想与他所掌握的教规律，从文章中表达出来，便成为春风化雨，泽被着无数求学的青少年与广大的教育工作者。早在第一次寓居虹口时期，他就总结了过去的教学经验，在他主编的《中学生》与《新少年》这两份杂志中，发表了大量文学辅导青少年阅读、写作，指导中、小学教师正确传授语文知识。其中《文心》（与夏丐尊合作）连载于《中学生》，由开明书店于1934年出单行本第一版，到1948年，已出到第20版。这部书别开生面，用体裁，叙述语文知识与技能。朱自清说它是“一部空前的书”。曹聚仁后来谈，《文心》至少有三十种以上的翻印本，在海外流传很广。叶圣陶在这方面的贡献，也使他成为出色的教育家。 正当他在白色恐怖中“从践履方面努力”之时，陈白尘通知他，黑名单上已经有了他的名字，劝他暂避。于是叶圣陶不得不离开虹口寓所，住到辣斐德路（今复兴路）他的妹妹家中。后来地下先后委托李正文、杜守素、吴觉农同他联系，在周密的安排下，他于1949年年初，登上海轮，怀着“涓泉归海复何求”（他所写的“香港北上”中的诗句）的心情，前往香港，转道北上解放区。 -作者：叶圣陶2004年09月25日,星期六07:36回复（1）|引用（0）加入博采 回忆叶圣陶 我与民国元年(一九一二)毕业苏州草桥中学,当时称苏州省立第二中学,校舍在玉带河草桥之侧,故以草桥中学称之.叶圣陶乃一时之秀,且好文艺. 声讨是他的字,本名绍钧,学校内一直用此名,自作后,比名有秉丞、柳山、桂山等，是苏州吴县人，生于光绪19年（一八九三年）一九一六年他与胡墨林女士结婚。声讨不仅是位教育家，又是一位文学家，等身著作，驰誉海内外。叶圣陶于1921年组织成立文学研究会，是发起人之一，并在商务印书馆编译所任职。1923年主编《诗》杂志，1925年与郑振泽合办《公理日报》，1927年编辑《文学旬刊》、《月报》、《儿童世界》。1930年任开明书店编辑，夜市中学生杂志编辑之一。解放后，圣陶出任政务院出版总署副署长，1954年十月任教育部副部长，1962年再任人民教育出版社社长。他是文人当官，故人不忘故旧，继续与我鸿雁不绝。他以后提任中央文史馆馆长职务。数年前，苏州草桥中学以成立80周年纪念，书邀叶圣陶赴苏州，可惜圣陶因病未能应约，致函请假，未几，得讯圣陶却已作古。 他的著作有《火灾》、《线下》、《城中》、《未厌集》、《倪焕之》、《叶圣陶文集》。又曾与朱自清合著《国文教学》、《精读指导举隅》。与夏丐尊合著的语文学术著作，又《阅读与写作》、《文心》、《文章讲话》。
56、其他作品还有：短篇集《隔膜》（1922年）、《火灾》（1923年）、《线下》（1925年）、《城中》（1926年）、《未厌集》（1928年）等。在长期的编辑生涯中，先后主编或编辑过《诗》杂志、《文学周报》、《月报》、《中学生》、《中学生文艺》、《国文月刊》、《开明少年》、《笔阵》、《国文杂志》、《中国作家》等多种重要的文学、语文教育刊物和几十种中小学语文教科书，撰写过十多本语文教育方面的论著，为语文教育事业作出了重要贡献。
57、山路忽然一转，啊！望见了瀑布的全身！
58、出自晋朝诗人屈原的作品《渔父》。察察：皎洁的样子。汶汶：污浊的样子。怎能让清白的身体去接触世俗尘埃的污染呢？
59、《偈颂二百零五首》
60、综上所述，叶圣陶的散文风格充满自然的情感和哲理的深度，展示了古典文化和现代生活的完美融合，使其散文具有极高的艺术价值和文化价值，对于中国现代文学的发展产生了重要的影响。
叶圣陶的代表诗句
61、他呼吁教育界需要重视培养学生的想象力，让学生掌握自己的思想，追求自己的梦想。
62、出自宋代张孝祥的《念奴娇·过洞庭》。岭表经年：在岭南过了一年。岭表，五岭以南，今广东、广西地区。孤光自照：谓自己心地光明磊落。孤光，指月亮。肝胆比冰雪：谓自己玉洁冰清。
63、富有感情。叶圣陶的散文常常涉及到生命、情感等主题，情感真挚，具有感人肺腑的力量。
64、叶圣陶在《驱逐想象力》一文中指出，教育常常压抑了学生的想象力，因为教师注重的是学生的记忆和机械运算能力，而非发掘学生的天赋和独创性。
65、现代著名作家叶圣陶先生，他的散文风格：自然朴素，善于用典，真实感人。我读过他的《记金华的双龙洞》，《倪焕之》，《多收了三五斗》，《稻草人》等，都体现了其散文风格。
66、出自唐代骆宾王《上吏部裴侍郎书》。汲汲：急于求成的样子。戚戚：悲愁不安。不急切地追求功名，也不因地位的卑贱而忧虑不安。
67、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
68、独具哲理：叶圣陶的散文常常深入探讨人生哲理和人类情感，他的散文不仅是生动的描绘，更是对人生真谛的思考和探索。
69、作者：叶圣陶
70、《瀑布》是一首包含深情的风景诗，通过对瀑布的生动描写，突出祖国山河的壮丽，抒发作者对祖国山河无比热爱之情。全诗共三节，分别描写听见瀑布的声音、远看瀑布及近看瀑布的情景。
71、出自晋朝袁山松的《咏菊》。擢颖：秀拔。陵：同“凌”。飙:狂风。灵异的菊花种于深山，秀拔挺立，蔑视风寒。春天的雨露染不出它的艳色，秋季的霜雪摧不毁它的枝条。
72、不要人夸颜色好，只留清气满乾坤——元.王冕>
73、叶圣陶的散文风格可以用“清新自然”四个字来概括。他的散文语言简洁明了，自然流畅，让人读起来感觉清新怡人。同时，他的散文内容也多关注自然、生活和人性的真实面貌，展现出对世界的敏锐观察和对人生的深刻理解。
74、出淤泥而不染，濯清涟而不妖。
75、粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间——明·于谦
76、这般景象没法比喻，千丈青山衬着一道白银。
77、《瀑布》是一首包含深情的风景诗，通过对瀑布的生动描写，突出祖国山河的壮丽，抒发作者对祖国山河无比热爱之情。
78、叶圣陶散文代表作《脚步集》：出现在上海书局45年1月第一版。记录了中国社会的风云激荡，波澜壮阔，有着广阔的文化视野。
79、驱遣我们的想象作者叶圣陶以诗句和散文诗为例，告诉我们欣赏文艺作品，不仅要理解文字的表层含义，更要驱遣想象，透过文字进入到作品的意境中，接受美感的经验，得到人生的受用。
80、直到劫空明自己，不无不堕超生死。
81、是著名教育家、儿童文学作家叶圣陶先生在解放前写的一首儿歌。整首儿歌节奏轻快，韵律优美，易读好记，适于吟唱。
82、古典文化融合：叶圣陶在散文中经常引用古典文化的典故和诗句，他善于将古典文化与现代生活融合在一起，从而赋予散文更高的艺术价值。
83、叶圣陶的散文风格：语言简练，同情与讽刺兼容。
84、《瀑布》
85、安能以身之察察，受物之汶汶者乎。
86、三年为刺使，饮水复食叶。