古词牌名有哪些
1、《六么》欢快爽利。
2、西江月——6676，6676
3、诉衷情——7565，333444
4、按每句字数来的 临江仙——76755，76755 例：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
5、《桃园忆故人》一般抒发感,表现友。
6、《金人捧露盘》苍凉楚。
7、例：怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇。抬望眼，抑天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪，臣子憾，何时灭。驾长车（JU）踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。
8、《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人回肠。
9、采桑子——7447，7447
10、《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之。
11、《小重山》、《定风》、《临江仙》感细腻，宜表现细腻婉约之调。
12、《最高楼》轻松流美。
13、《龙》越,表达凄壮郁勃感。
14、花不尽，月无穷，两心同。此时愿作，杨柳纤丝，绊惹春风。
15、水调歌头——556566555，3334766555
16、《调笑令》多演唱故事。
17、三、豪放壮类：
18、《祝英台近》宛转凄抑。
19、苏幕遮——3345745，3345745
20、《好事近》表达越不平的调。
21、《踏莎行》描写雅。
22、一剪梅——744744，744744
23、多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,待与何人说
24、凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如《减字木兰花》、《虞美人》。
25、例：（略）
26、词牌名和七言律诗没有包含的关系，两者是并列关系。
27、望江南——35775
28、《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨昂、豪迈雄壮的英雄感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
29、词牌名：
30、以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。
古词牌名有哪些
31、南乡子——337，737
32、《忆旧游》、《扬州慢》、《高台》音调缠绵，忧婉凄抑，适宜表达凄抑调。
33、《忆江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想感。
34、《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前”。
35、例：纤去巧弄，飞星传恨。银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却，人间无数。柔情似水，佳期如梦。忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在，朝朝暮暮。
36、江南春——3355，77
37、《寿楼》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。
38、《六州歌》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声，多言古兴亡之事。
39、《永遇乐》感越。
40、《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。
41、《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。
42、“曲有定调，调有定句，句有定字，字有定声。”意思说，在不同的词牌下，替换歌词的词组数固定，每句字数也固定，每字四声也固定，形成这样不同的词牌有不同的词组数、字数及韵法。
43、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计无消除，才下眉头，却上心头。
44、《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之。
45、《剑器近》低徊掩抑。
46、蝶恋花——74577，74577
47、《莺啼序》凄凉悲苍，宜写伤伤别之。
48、一般下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“月一帘幽梦，风十里柔”。下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。
49、一、压抑凄凉类：
50、.忆王孙秋江送别,集古句
51、如梦令——6656226
52、《浣溪沙》半阕急，下半阕缓和。
53、例：伫倚危楼风细细，望极春秋，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。试把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
54、学者宜用书写精壮质朴之的《八声甘州》；从容和婉柔的《满庭芳》；以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》，比较好掌握。摘自网络木东天地
55、例：明月几时有？把酒问青天，不知天上宫阙。今夕是何年？我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇。高处不胜寒，起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别人圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人和久，千里共婵娟。
56、花仙子——7773，7773
57、江城子——73345733，73345733
58、雕栏玉砌应犹在。只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
59、《阮郎归》急凄苦，凄婉绝。
60、例：碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留入睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
古词牌名有哪些
61、例：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游治处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
62、《破阵子》为军乐，适合抒发昂雄壮绪。
63、满江红——43434477353，33335477353
64、《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。
65、鹊桥仙——446734，446734
66、例：梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。欲尽此情书尽素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却把缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
67、临江仙——76755，76755
68、七律是古律诗的一种。古诗有五言律诗和七言律诗。按每句话的字数分开。其他七律中包含着绝句。词牌是对“词”这一文学形式不同样式名称的总称。“词”是由古代燕乐和传统诗歌结合而形成的另一种文学形式，它与音乐密切相连，最初用于歌唱歌曲的歌词，所以被称为“曲词”。
69、《仙歌》音节舒徐。
70、惟有年年秋雁飞
71、句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感。如《兰陵王》、《六丑》、《淘沙慢》。
72、生查子——5555，5555
73、例：去年无月时，花市灯如昼。月上柳梢上，人约黄昏后。今年无月时，月与灯依旧，不见去年人，泪满青衫袖。
74、相见欢——639，639
75、登山临水送将归
76、例：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，诸付笑谈中。
77、《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的调。
78、《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。
79、苏慕遮·列女仁智图
80、《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽调，描写感。
81、《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于女相会，描写感。
82、《南乡子》适宜抒写缠绵低抑调。
83、寒蝉凄切,对长亭晚.骤雨初歇,都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.
84、例：绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
85、例：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
86、《卜算子》婉曲哀怨而略带几分切。
87、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字归时，月满西楼。
88、词牌名，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同，律诗只有四种格式，而词则总共有一千多种格式。词，又称长短句。人们为了便于记忆和使用给它们起了一些名字，这些名字就是词牌名。
89、《釵凤》声凄紧。
90、《河傅》悲切。
古词牌名有哪些
91、作者:【辛弃疾】年代：【宋】
92、虞美人——7579，7579。
93、例：花退残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草。墙时秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。
94、《沁园》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容度。
95、《念奴娇》多表达雄壮豪迈感，不宜形容女娇弱婉曲心态。
96、七律是七言律诗的省略。一首八句，一句七字，共计五十六个字。一般逢或句押平音韵（第一句可押），一韵到最后，中不押韵。律诗的四连分别有特定的名称，第一系列是首连，第二联是点头联，第三联是首连，第四联是尾连。点头和首连必须对句，首连和尾连可以是对的，也可以不是对的。
97、《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉调。
98、常见词牌曲调简单介绍，分别归类：
99、《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
100、《长相思》多怀旧，写女，以声助得其双美。
101、七言律诗：
102、一般短篇宜抒，长篇宜舖叙。
103、《兰陵王》表达拗怒越声，为军旅曲，后越调。
104、《普萨蛮》紧促转低沉。
105、七律不是词牌名。
106、二、缠绵婉转类：
107、长相思——3375，3375
108、是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，诸付笑谈中。 蝶恋花——74577，74577 例：花退残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草。墙时秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。 例：梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。欲尽此情书尽素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却把缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。 例：伫倚危楼风细细，望极春秋，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。试把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 例：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游治处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 鹊桥仙——446734，446734 例：纤去巧弄，飞星传恨。银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却，人间无数。柔情似水，佳期如梦。忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在，朝朝暮暮。 生查子——5555，5555 例：去年无月时，花市灯如昼。月上柳梢上，人约黄昏后。今年无月时，月与灯依旧，不见去年人，泪满青衫袖。 浣溪沙——777，777 例：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。 苏幕遮——3345745，3345745 例：碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留入睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。 天仙子——777337，777337 例：（略） 望江南——35775 例：（略） 长相思——3375，3375 例：（略） 虞美人——7579，7579。 春花秋月何时了？住事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在。只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 相见欢——639，639 例：（略） 南乡子——337，737 例：（略） 定风波——77727，727727 例：（略） 江南春——3355，77 例：（略） 诉衷情——7565，333444 例：花前月下暂相逢，苦恨阻从容。何况酒醒梦后，花谢月朦胧。 花不尽，月无穷，两心同。此时愿作，杨柳纤丝，绊惹春风。 木兰花——7777，7777 例：绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 踏沙行——44777，44777 例：（略） 清平乐——4576，6666 例：（略） 西江月——6676，6676 例：（略） 江城子——73345733，73345733 例：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬃如霜。夜下幽梦忽还乡，小轩窗，正疏妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 卜算子——5575，5575 例：（略） 一剪梅——744744，744744 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字归时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计无消除，才下眉头，却上心头。 如梦令——6656226 例：（略） 花仙子——7773，7773 例：（略） 采桑子——7447，7447 例：（略） 青玉案——777445，777445 例：（略） 满江红——43434477353，33335477353 例：怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇。抬望眼，抑天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪，臣子憾，何时灭。驾长车（JU）踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。 水调歌头——556566555，3334766555 例：明月几时有？把酒问青天，不知天上宫阙。今夕是何年？我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇。高处不胜寒，起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别人圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人和久，千里共婵娟。
109、《清平乐》，片感拗怒，下片转为和婉。
110、《天仙子》伤伤别，急调苦。
111、《摸鱼儿》苍凉郁勃。
112、七律即七言律诗的简称，是一种诗的形式。每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵，一韵到底，当中不换韵。
113、卜算子——5575，5575
114、悲莫悲兮生别离
115、《调歌》、《满江红》，调子较高，感烈，声俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑的词。一般不宜写委婉柔的思想感。
116、木兰花——7777，7777
117、例：花前月下暂相逢，苦恨阻从容。何况酒醒梦后，花谢月朦胧。
118、《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
119、《雨霖铃》缠绵哀怨。
120、《釵凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达昂慷慨壮烈感。
古词牌名有哪些
121、春花秋月何时了？住事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
122、四、其他：
123、例：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬃如霜。夜下幽梦忽还乡，小轩窗，正疏妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
124、作者:【柳永】年代：【宋】
125、不用登临怨落晖
126、按每句字数来的
127、《满庭芳》、《凤凰台忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵绪。
128、《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之。
129、天仙子——777337，777337
130、浣溪沙——777，777
131、青玉案——777445，777445
132、《生查子》比较谐婉、怨抑。
133、清平乐——4576，6666
134、《霓裳中序第一》音节闲雅。
135、定风波——77727，727727
136、《西吴曲》苍凉楚。
137、《千秋岁》凄凉幽怨、声幽咽,宜表达悲伤感抑之，绝不能祝寿喜庆。
138、踏沙行——44777，44777
139、《曲玉管》抒写羁旅中的怀旧伤离绪。
140、词牌的来源 词牌的分类: ⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年③，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮》曲。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。 ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》④，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。 ⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。 但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。元曲源： 在中国的文学史上，于元朝产生大变化，把诗词之美融入乐声中而风行之，据考证，论曲起源可上溯至远古生民之始“钧天九奏”、“葛天八阕”，孔子亦诗三百篇作弦歌；安徽及湖南则以《楚辞九歌》为祀歌，降至汉乐府《延年协律》、唐诗《旗亭画壁》、宋词酒宴歌席，均以谱入管弦而歌之。曲为何能独得乐曲之名？也因其与音乐关系比乐府、诗词更加的密切。是韵文学发展极致，故能占魁。就中国的韵文文学，与音乐关系密不可分。以词来说，其源于唐曲子，唐曲子则出于隋唐燕乐，宋词是倚声而作，就是先有调，再按其所奏乐曲配词吟唱。又《宋元戏曲考》载：就元曲三百三十五调其渊源，出于宋代大曲十一、唐宋词七十五、诸宫调二十八。当时，文人便作另一种文学发展而拟之。宋末，民间出现更多新乐曲；如元人杨朝英编集之《太平乐府》与《阳春白雪》中之令、散套、加上少数民族乐曲。宋词渐无法满足当时需要，以致“词”在声乐上的地位就逐渐被“曲”取代之。散曲之文学形式，约产生于宋金。在元明时期发展，乃是集少数民族之乐曲，南北各地小调。因是元朝盛行，故称为元曲。《南词叙录》载：永嘉杂剧兴，则又即村坊小曲而为之，本无宫调，亦罕节奏，徒取畸农，市女顺口可歌而已，谚所谓《随心令》者，与入乐律宋词之大成如《秦月楼》《点绛唇》《太常引》《念奴娇》又如曲调之《柳外楼》即词调之《忆王孙》，及唐宋的《大曲》、《鼓子词》《传踏》《诸宫调》《赚词》等见于《乐府诗集》，北宋宣和年间，汴京风行《蕃曲》即是少数民族之音乐，宋人曾敏行曾曰：宣和末至京，街市鄙人，多歌蕃曲名曰：《国》《四国朝》《六国朝》《蛮牌序》《蓬蓬花》等，其言至俚，一时士大夫亦皆歌之，金朝女真乐曲亦传入，如北曲《双调》中《风流体》等，《太和正音谱曲论》：元人周德清亦云：女真《风流体》等乐章，皆以女真音声歌之，虽字有差误，不伤于音律者，不为害也，在《中原音韵》北曲黄钟宫之《者刺古》双调之《阿纳忽》《古都白》《唐兀歹》《阿忽令》，越调之《拙鲁速》，商调之《浪来里》皆非北方汉族的曲调，应属于女真或蒙古乐曲。在明人王世贞《曲藻序》：曲者，词之变，自金，元入主中国，所用胡乐，嘈杂凄紧，缓急之间，词不能按，乃更为新声以媚之。
141、送别的词牌名有雨霖铃，忆王孙，金陵驿