霍乱时期的爱情最后一句
1、《霍乱时期的爱情》的爱情结局是两个曾经相爱的人，尽管已经是古稀之年，仍然幸福地走到了一起。说明刻骨铭心的爱情是有的，爱情是两人之间妙不可言的神奇情愫。
2、霍乱时期的爱情小说的结局，弗洛伦蒂诺和费尔明娜只可能在那艘挂着小黄旗的轮船上，继续来回航行，一生一世，直到生命终结。
3、在《霍乱时期的爱情》中，爱情”、“情爱”、“性爱”并没有明显的区分。马尔克斯的书里很少出现“性”这个具体的字眼，他习惯使用的是“仰慕”、“爱”之类的抽象字眼。这种用法，让爱与性在他那里似乎是同中有异、异中有同，关系含混复杂。在马尔克斯看来，爱和性显然不应该截然分开。这符合现代人们对爱情的认识。也因此给马尔克斯书写爱情题材时所带来一种特别的味道，一种或许受到诱惑的感觉。
4、对于弗洛伦蒂诺·阿里萨而言，或许这段与费尔明娜·达萨的少年爱情，是他人生的序章、高潮、执念，他用对此事的缄默和对花冠女神始终如一的仰慕，完成了自己。
5、胡维纳尔和费尔明娜仍然是一对模范夫妻，然而，他们的婚姻也曾险些破碎。
6、弗洛伦蒂诺·阿里萨在邮局当学徒，费尔明娜·达萨则随着希望女儿嫁入上层的父亲洛伦索·达萨刚刚移居此地。她拘谨，在一个陌生的环境中对弗洛伦蒂诺对这样一个闯入者只有好奇，他情愫满满，在忐忑、渴望中向她靠近。这样一份起自隔窗一撇的爱情，弗洛伦蒂诺竟守到暮年。
7、阿里萨眼睛眨也不眨地听他说完，然后从窗户中看了看航海罗盘的刻度盘，看了看清晰透明的天际，看了看万里无云的十二月的天空以及永远能航行的河水，说：“我们一直走，一直走，一直走，再到‘黄金港’去！”费尔米纳震惊了，因为她听出了昔日圣灵所启发的那种声音。
8、小说以阿里萨和费尔米纳之间持续了半个世纪的爱情作为主线，不失时机地将其他多种爱情磨练成珠，穿缀于这条主线上。“野心勃勃”的马尔克斯恨不能将人世间的种种爱情“一网打尽”。不少的爱情在书中只是一笔带过；不过，几乎是出现在作品中的每个人物都被作者系上了“爱情”的红线。这里有阿莫乌尔的隐蔽的爱情，但却“不止一次体验到了刹那间爆发的幸福”、有阿里萨父亲那石破天惊的宣言：“我对死亡感到的唯一痛苦是没能为爱而死”、有阿里萨许许多多的朝露之情、有乌尔比诺和林奇小姐之间羞涩而大胆的爱……如此这般，不一而足；形态各异，“真挚火热”的情感内核却都是一样的。有评论家精辟地说：“它堪称是一部充满啼哭、叹息、渴望、挫折、不幸、欢乐和极度兴奋的爱情教科书。”作家借此认真思考了情爱心理、性爱心理以及老年人心理。小说不仅仅是让我们看到爱情的多种可能性；真正让人叹为观止的还在于：涉言不多，而“爱情”的诸般特色轻易皆呈。这得益于作家透视爱情及人性的犀利眼光——由于这种眼光，作家三言两语就切中了诸种爱情的“要害”。
9、他们是不被世俗接受的，包括他和费尔明娜的爱情。
10、弗洛伦蒂诺在胡维纳尔下葬后的行为让他和费尔明娜都陷入焦虑。作为一个衰朽的寡妇，她觉得这是一种弗洛伦蒂诺对年少时她拒绝他的一种报复；而他也唯恐费尔明娜再一次破碎他的梦想——甚至不予回应。然而，费尔明娜盛怒下的回信在历经世事的弗洛伦蒂诺看来是一种允许，而在这个年纪，他有足够的智慧引导费尔明娜重新认识自己，更难得可贵的是有足够的热情去追求曾经的花冠女神。当费尔明娜以实际的方式重新了解弗洛伦蒂诺时，她发现她所面对的不是年少时的一种幻境和长久以来的愧疚，而是一个可以寄托的对象。她以热恋中的女人的身份排除女儿的阻碍——他用年龄赠予他的智慧和与生俱来的热情，让费尔明娜真正地走进爱情。
11、他用一次水上航行为他和她创造出相爱的机会——她无法在这一片充满自己完美婚姻的痕迹的土地上开始一段爱情。当然，这次恋爱似乎是两人的第一次。他们一生的时间已经度过大半，在即将迈入死亡的时候，在可以忘记过去的航船上，他们以无上的勇气，让爱情成为自己的人生的最后一站。
12、游学归来的胡维纳尔·乌尔比诺，怀着对故乡真实的爱和无比强烈的责任感，对故乡的卫生状况提出一系列建议，并指导实施了霍乱的防治。而他与费尔明娜·达萨也在此时相识。它以一种追求者少有的自信，主动而不带犹豫地对费尔明娜示爱。费尔明娜走出弗洛伦蒂诺后，毫无休歇地又走进胡维纳尔。这一次，她通过父亲应允，他俩的蜜月之行顺利而完美，满足世俗的一切期待。而这一结合却让弗洛伦蒂诺陷入绝望，也给了他认真审视他和费尔明娜感情的机会。他不再为她保持贞洁，他在激情中寻找平静，他开始以无数的恋情去保留有关于白色栀子花香的记忆。他再也不愿在离开有她的城市，他开始以勇士的姿态等待着胡维纳尔的死亡，并开始为了能与费尔明娜相配的社会地位而不虑手段的努力。当然，他也开始了他的狩猎生涯。
13、小说对老年人心理的关注与开掘显然与作家本人的年龄有关。当作家那回忆的幽灵天使一般在过往的时空里飞翔时，我们便倾听到一声沧桑悠远的叹息。叹息声吸纳了人物的私语声，还隐藏了作家探求生命价值的欲望。同时，小说又涌动着滔滔激情。这是作家五十多岁时的作品，我们不得不对老马尔克斯感到敬佩。这样，一方面，我们听见了深沉的叹息；另一方面我们又看见了一位老人满脸热烈的笑，那是热爱生命、回归青春的笑。这一点在小说最后一章体现得最为鲜明。费尔米纳与阿里萨在半个世纪后走到了一起。看起来两人仍不太可能结合，但费尔米纳早已枯萎的爱情又被激活，且渐渐灼热起来。当“新忠诚号”在热带河流上昂然而行时，两位老人如患上“霍乱”一般迷醉，他们的爱情似乎冒出了腾腾的蒸汽。这简直就是爱情挑战死亡、青春活力冲击生命极限的神话。我们在不期然中听到作家的宣告：爱情的最高境界正在于其形而上的永恒品格。舍此，人类所谓的“高尚”、“伟大”必将大打折扣。我们被这个“永恒”所眩惑，恰如被小说结尾阿里萨说出的那句话所震动一样：船长迷惑地问他来来回回航行要到几时才停，他用“在五十三年零十一个日日夜夜前就准备好的答案”来回答船长，这个答案便是——“永生永世！”
14、在弗洛伦蒂诺的晚年，在他经历过无数的情人之后，他又让孙女辈的阿美利加·维库尼亚成为他爱情的替罪羊。他的校外监护人的身份给了他极大的便利，他以他温柔的冷血给了她在他走向费尔明娜的路和他同行的机会，直到胡维纳尔死去的消息传来。
15、影片讲述了一段跨越了半个多世纪的爱情:男主人公和女主人公，从年轻时便爱着对方，但他们直到迟暮之年才抛开世俗在一起，横跨在他们之间的阻碍，从最开始的被女方父亲阻挠，变成了后来女方已经结婚，有了自己幸福的家庭。
16、《霍乱时期的爱情》结局男主阿瑞扎与女主达拉重新走在了一起，两人成为了一对幸福的老年情侣。
17、即使大部分人都不理解他们的这种行为，但是他们仍然义无反顾，和自己曾经深爱并且一生最爱的对象相守在一起。
18、在半个世纪的漫长光阴里，阿里萨在数不清的女性肉体上寻找和迷失，尽管他在内心说“心房比婊子旅店里的房间更多”，但那些心房的墙壁可以轻易酥塌，于是那阔大的心房里装着的又只是“戴王冠的仙女”费尔米纳了。他固执地以为他最终能与她结合。可是，对阿里萨来说，那难以实现的爱情又并非牢笼，他的意志在爱情的苦海中自由戏耍，甚至没有顾及到可能沉没的危险。可敬的上帝制造了他的本能，却对他这种悬于本能之上的“爱情”无可奈何，甚至会感到受了威胁。
19、霍乱时期的爱情这部多姿多彩、时间跨度为五十年的悲欢离合的巨著，展示了所有爱情的可能性，所有爱情的方式、表现、手段、痛苦、愉快、折磨和幸福。它堪称是一部充满啼哭、叹息、渴望、挫折、不幸、欢乐和极度兴奋的爱情大全。
20、弗洛伦蒂诺·阿里萨选择在这个时候向乌尔比诺的妻子费尔米娜·达萨表白心迹，但是她被他的唐突，以及自己所感到的内心深处触发出的情感所吓退，继而引出了这个跨越了半个多世纪的爱情。
21、《霍乱时期的爱情》赏析解读：
22、弗洛伦蒂诺是在给洛伦索送信的时候看到费尔明娜的。正是那短暂的数十秒，让他打听了他能打听到的所有。他鼓起勇气开始，尽己所能让她知道他的爱意，她也鼓起勇气，一点点敞开自己去接受。然而望女入豪门的洛伦索试图扼杀这份爱情，以死亡威胁弗洛伦蒂诺，以长途旅行使女儿淡忘。只是，沿途的邮局成为他与她之间的系带，他的母亲和她的表姐成为他和她的倾诉，他俩私定终生，以一种憧憬填补两人之间三年之久未曾相见的空白。但是她仍为他学着去做日后成为人妇后该做的事，坚定对他的四年与爱意，学习管理家务；他也为她准备新房，为她去捕捞不存在的沉船宝藏。然而，这份感情值只存在于想象。当他们再度相逢时，她用“幻觉”来形容这场经历，他却从此身患爱情的霍乱。
23、故事主人公阿里萨用漫长的等待、无止境的思念、一次次主动创造机会接近他心爱的人却屡遭拒绝，但你不能说这样的人生不值得。
24、他的爱固然混乱、狂野、扭曲，但他爱的足够真诚并伟大。主人公用混乱的、狂热的性爱，来消解对心爱的人发自内心的爱并对抗岁月与死亡，直至生命的尽头再一次真诚并纯粹的对心爱的人说出“生生世世”这四个字！
25、胡维纳尔和费尔明娜的婚姻不可避免的面临着婆媳关系的考验，而新的身份更让费尔明娜只能凭借蜜月期的余韵来维持她和胡维纳尔的欢愉，她一面要忍受家庭和社会交际的折磨，又要去适应丈夫的存在，还要应付对于弗洛伦蒂诺的情绪。然而，她和胡维纳尔一起将这些一一解决，以一种模范夫妻的姿态面对一切恶意，互相成就了一份完美婚姻。当然，弗洛伦蒂诺也在为他的理想不懈着。他成为了河运公司的接班人。他开始衰老他仍然对死亡产生恐惧——这可能会让他不得不放弃费尔明娜。他仍然用一段又一段的亲密关系去熬过每一个没有费尔明娜的日子，终于成了习惯。所幸，他遇到莱昂娜·卡西亚尼，她以牺牲两人之间爱情的可能为前提，让弗洛伦蒂诺登上平步青云，也让他更明白爱情。
26、小说的开头部分讲女主的丈夫乌尔比诺医生，他前去检查自杀的好友杰勒米雅·德萨因特·阿莫乌尔的遗体，回到家后，他发现自己的宠物鹦鹉竟飞上了室外的芒果树，他为了抓住这只鹦鹉而不慎从树上跌落摔死，从他的死引出了男主弗洛伦蒂诺·阿里萨的出场。
27、胡维纳尔·乌尔比诺作为当地的医学权威，为自杀的朋友赫雷米亚·德圣阿莫尔做了尸检后，在他的房间中发现他留给自己的信。他从信中了解到德圣阿莫尔的过去，了解到他死亡的目的，也了解他的爱情。胡维纳尔不能接受信中赫雷米亚一直以来的隐瞒的事，更不能接受他对于死亡和爱情的态度。然而，他甚至来不及认真思考赫雷米亚的死亡，思考他与赫雷米亚情妇的谈话对他的意义，便在圣神降临节当天，为了捕住一只桀骜的鹦鹉，从梯子上跌落，以极其离谱的方式，迎来了死亡。
28、于是她瞅了一眼船长：他就是命运之神。但船长没有看见她，他被阿里萨冲动的巨大威力惊呆了。“您这话当真？”他问。“从我出生起。”阿里萨说，“我从来没把自己的话当过儿戏。”船长看了一下费尔米纳，在她的睫毛上看到了初霜的闪光。然后他又看了一眼阿里萨，看到了他那不可战胜的自制力和勇敢无畏的爱。于是，终于悟到了生命跟死亡相比，前者才是无限的这一真谛，这使船长大吃一惊。“您认为我们这样瞎扯淡的未来去去可以继续到何时？”他问。阿里萨早在五十三年七个月零十一个日日夜夜之前就准备好了答案。“永生永世！”他说。
29、马尔克斯这本发自内心创作的书，没有辜负他本人对之所抱的期望。经过岁月的沉淀，显然这期望甚至超越了他当初为之所抱的期望。这本书写出了最伟大的爱情，更为真实的说这本书已然是新世纪最伟大的书籍之一。
30、费尔米纳与乌尔比诺之间又是另一类的爱情，它如溪水般平静、迟缓却偶有跌宕。相对费尔米纳与阿里萨的爱情，或许我们可以在其中找到更多的世俗的东西。但作家并没有对它加以否定；恰恰相反，老马尔克斯甚至把“幸福”这样的字眼用到了上面。在“爱情”与“婚姻”的叠合、交错中，作家认为“夫妻生活的症结在于学会控制反感。”马尔克斯还说过：“男女双方的结合，如同整个生活历程一样，是一件极其难以处理的事情，它必须从最初的时刻天天开始，而且必须在有生之年天天如此。”(《番石榴瓢香》，第25页)这是一种有收敛的爱情，要想让它细水长流，就必须做出相当的努力乃至学习。不过，费尔米纳与乌尔比诺并没有把作家的谨慎告诫放在心上：两人的爱情虽被作家安排在这个模式下，但并没有进入自觉状态，远未达到作家所希望的那种境界。
霍乱时期的爱情最后一句
31、爱情是人类永恒的主题，而《霍乱时期的爱情》恰恰满足了我们人类对爱情的渴望及爱情对我们心灵的抚慰。不亏是一部关于爱情的旷世之作。
32、因为他已经用一生诠释了对一个人纯粹的爱，这纯粹的爱已经深深印刻在他心中并已成为他人生的信仰！因为他是用自己的信仰度过了自己的整个人生。
33、马尔克斯满脸严肃地说：“世界上没有比爱更艰难的事情了。”(《霍乱时期的爱情》，第225页)。既然如此，作家就要小心翼翼、并充满激情地对“爱”加以思考。这种思考主要还是落实在费尔米纳、阿里萨、乌尔比诺三个人物身上。小说中的费尔米纳容貌美丽、自负而又自尊，被称为“戴王冠的仙女”。费尔米纳无疑是幸运的，因为阿里萨和乌尔比诺两个男人都追求、崇拜她；不仅如此，她的幸运还因为作家对她的偏爱。这与作家本人的身世相联系。马尔克斯幼年时生活在外祖父家，家中只有他和外祖父两个男人。马尔克斯受到了外祖母、姨妈等许多女性的宠爱，妻子梅塞德斯则与他琴瑟和鸣——这些背景促使马尔克斯形成了尊重、理解、同情女性的妇女观。马尔克斯曾说过，妇女能支撑世界而男人们只知一味推倒历史。(参见《番石榴瓢香》)；另一方面，初恋的阿里萨与费尔米纳身上还有着作家父母亲的影子。于是，幸运的费尔米纳便成为小说中举足轻重的人物。阿里萨和乌尔比诺都是在第一次见面时就爱上了她。对阿里萨来说，“那偶然的一瞥，引起了一场爱情大灾难，持续了半个世纪尚未结束。”在阿里萨狂热的激情席卷之下，费尔米纳也狂热起来。但由于她父亲的阻挠，二人的感情受到了重创。不过，两人没能结合的根源并不在此：它或许缘自费尔米纳热情冷却之后的一种远距离静观、或许缘自生命之本能、或许缘自人性的弱点、或许缘自世俗的诱惑……总之，作家没有对爱情河流中的礁石视而不见。费尔米纳只以一句“不必了，忘了吧”就轻易地将阿里萨送入到爱情旋涡里达五十年之久。马尔克斯的这一笔处理，出人意料而又相当真实，干脆利落而又余味悠长。
34、显然，阿里萨、乌尔比诺所代表的是两种有很大差距的爱情；前者是激情的也毋宁说是带有幻想性质的；后者是理智的也毋宁说是带有世俗性质的。两者之间，并未见作家有多少倾斜。其实，这两种爱情恰恰是作家两个精神层面的体现——老马尔克斯既充满激情与活力(文学家之个性)，又有一颗世俗的平常心(人之共性)。在《霍乱时期的爱情》中，琐屑与高尚、变幻与永恒、平淡与传奇、肉欲与灵欲、理智与激情完美地结合在一起，使人难以给“爱情”以明确定义以及种类之划分，这是爱情的魅力，恰也是小说的伟大之处。
35、《霍乱时期的爱情》是加西亚·马尔克斯获得诺贝尔文学奖后出版的第一部小说,它讲述了一段长达半个多世纪的三角恋,展现了种种不可思议的爱情和爱情的不可思议。
36、他死后，陪伴他一生的妻子——费尔明娜·达萨，在的遗憾和自尊备受煎熬，而这次死亡的影响还不仅于此。曾迷恋于费尔明娜的十八岁的那个男人——弗洛伦蒂诺·阿里萨，竟在她的垂暮之年，在她成为寡妇的时候，在她的丈夫棺椁移入墓地的晚上，再次向她表达爱意，表达她以为是羞辱，而他以为忠贞的跨越半个世纪的爱情。
37、马尔克斯认为西班牙语的书面对话总是显得虚假做作(《番石榴瓢香》，第43页)，因而《霍乱时期的爱情》如同他的其他小说一样，对话极少。不过，在这本小说中，每个人物的的兴奋、焦虑、悲痛、忧惧皆裸呈于读者眼前。作家剥夺了他们的话语权，却赋予他们倾诉权。他们或窃窃私语、或长声哀叹，都直接诉之于我们的心灵。小说情节进展缓慢，让人想到普鲁斯特的《追忆逝水年华》，但人物的咏叹却消解了我们阅读时的寂寞感。
38、弗洛伦蒂诺依旧不错过任何一个社会活动只求能看到他心爱的人，但是费尔明娜长时间的不出席让他一度以为她已经死亡。而实际上她是羞愤于丈夫的出轨行为而搬去表姐暂住——这或许是另一种死亡。那是一个位年轻的离异的黑白混血的女人，胡维纳尔与她的私会让自己兴奋，也让自己焦虑。当妻子敏锐的发现之后，他果断到绝情地舍弃了那位情妇——这份爱情让他难忘，但他知道他更需要婚姻的稳定。即便如此，他也要用亲自迎接才能从住在表姐家的费尔明娜得到他想要的安全——当然，这份安全也是费尔明娜所习惯的。
39、尽管他们年龄相当，但他们太老了，老到连交往频率过多也会引人非议。只要离开那条航行在河道的轮船，回到世俗生活中，他们的爱情，还是会遭到破坏甚至毁灭。