1、北宋时期的杭州，乃三吴都会，重湖烟柳，市肆繁华，人文荟萃。柳永作《望海潮》一阕赞美之东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
2、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
3、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
4、这首柳永的代表作相信诗词爱好者不会陌生，一首《鹤冲天》使白衣才子彻底放弃了对仕途的憧憬，当年宋仁宗的一句“且去浅斟低唱，何要浮名”，让大宋少了位大臣却使北宋文坛多了为才子。
5、市场上陈列着珠玉珍宝，家庭里充满着绫罗绸缎，争讲奢华。里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽，有秋天的桂子，十里的荷花。
6、望海潮是个词牌名，没有通假字和古今异义。
7、这首词妙在紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，掉转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。词在相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，感染力更强了。
8、代表作有秦观《望海潮·洛阳怀古》、纳兰性德《望海潮·宝珠洞》等。
9、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
10、他日画上美好景致，回京升官时向人们夸耀。
11、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！
12、早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少、光阴虚过。
13、参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。
14、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
15、烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
16、云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑(qian)无涯，市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
17、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
18、羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
19、清嘉结尾诗句，例如：“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。”
20、词以悲秋景色为衬托，抒写与所欢难以割舍的离情。上片写送别的情景，深刻而细致地表现话别的场面。下片写设想中的别后情景，表现了双方深挚的感情。全词如行云流水，写尽了人间离愁别恨。词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。感情真挚，词风哀婉。
21、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
22、我的回答是柳永词两首分别是望海潮和雨霖铃：
23、黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
24、高耸入云的大树环绕着沙堤，怒涛卷起霜雪一样白的浪花，天然的江河绵延无边。
25、重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
26、《鹤冲天·黄金榜上》
27、都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
28、《定风波·自春来》
29、烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！
30、千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
31、重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
32、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！
33、出自：柳永《望海潮·东南形胜》
34、《少年游·参差烟树灞陵桥》
35、夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。
36、乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
37、市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
38、自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。
39、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
40、这首词运用了回环断续的艺术手法，借助灞桥、古柳、夕阳、阳关等寓意深远的意象，不加丝毫议论，只通过凭吊前朝风物，就抒发无限的感慨，做到了“状难状之景，达难达之情，而出之以自然”
41、归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
42、重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
43、《雨霖铃·寒蝉凄切》
44、晴天欢快地奏乐，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。
45、望海潮，其中有一句是千骑拥高牙。其中〈骑〉在古汉语中为一人一马为一＜骑＞名词。现代汉语中〈骑〉为动词如，骑车，骑马。
46、歌曲原唱：林志颖、苏舟
47、千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
48、异日图将好景，归去凤池夸。柳永此词既出，便不胫而走，据《鹤林玉露》载，此词流播，金主完颜亮闻歌，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”，不由得起了渡江南侵的念头。公元一一六一年，完颜亮派人潜入杭州画了一张西湖图，带回金国后制成一扇屏风，仍觉不过瘾，又在画中添上自己策马立于吴山山机的画像，并题词其上，诗中有“提兵百万西湖上，立马吴山第一峰”之句。完颜亮《南征至维扬望江东》：万里车书尽混同，江南岂有别疆封？提兵百万西湖上，立马吴山第一峰！
49、这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。这样，柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。
50、此去经年，应是良辰好景虚设。
51、千骑拥高牙。
52、高牙，古代行军有牙旗在前导引，旗很高，故称高牙。
53、歌名：新望海潮
54、念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
55、《望海潮·东南形胜》
56、这首词不仅形象地描绘出高柳乱蝉、夕阳秋原的凄凉之景，而且更寄寓着作者浓重的离愁别恨和沉痛的身世之感。通篇采用白描手法，语言朴素，意境淡远。不论从思想上还是从艺术上，此词都对宋词的发展具有开拓性的意义。
57、柳永在宋代可谓泰山北斗级别的人物，他是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。据统计，在宋词880多个词调中，属于柳永首创或首次使用的就有一百多个。
58、重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。
59、长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
60、执手相看泪眼，竟无语凝噎。
61、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
62、此词为代言体，以思妇的口吻诉说内心的痛苦，字里行间流露出作者对歌妓们的深怜痛惜之情。上片写刚起床的思妇，重以景衬情，描写人物的外表现；下片表现思妇的心理，深入到理想情趣，写内心的悔恨和对美好生活的向往。全词语言明白浅显，直写歌妓们的闺房生活，冲破了当时蕴藉典雅的词风，成为柳词中“俚词”的代表作。
63、羌(qiang)管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟(sδu)莲娃。
64、重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
65、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。
66、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
67、词至柳永，体制始备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件，也从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
68、云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
69、《少年游·长安古道马迟迟》
70、原文：江南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
71、这首词写的是杭州的富庶与美丽。在艺术构思上匠心独运，上片写杭州，下片写西湖，以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。其写景之壮伟、声调之激越，与东坡亦相去不远。
72、意思是：里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香，夏季十里荷花。
73、填词：柳永
74、异日图将好景，归去凤池夸。译文：东南形势重要，湖山优美的地方，三吴的都会，钱塘自古以来十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，房屋高高低低，约有十万人家。
75、异日图将好景，归去凤池夸。
76、今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。
77、重湖叠咸(yan)清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
78、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
79、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
80、望海潮，词牌名。以柳永词《望海潮·东南形胜》为正体，双调一百七字，前段十一句五平韵，后段十一句六平韵。另有前段十一句五平韵，后段十二句七平韵变体。
81、千名骑兵簇拥着长官，乘醉听吹箫击鼓，观赏、吟唱烟霞风光。
82、便纵有千种风情，更与何人说?