王家卫风格
1、王家卫的电影风格总的来说主要有以下三个特点。
2、你不能够自甘堕落下去我有伞，酒越饮越暖，水越喝越寒。
3、你在家里这干啥呢，你要更加的去努力，你不能够自甘堕落下去你在家里这干啥呢。
4、我很想告诉你，后面的山你翻过之后可能会发现没什么特别的回望一下，可能会觉得这边更好
5、情节舒缓却又扣人心弦。台词短促却又煽情爱情这东西，时间很关键，认识得太早
6、台词短促却又煽情。
7、具体介绍:
8、王家卫的电影惯用独白叙事，这是他的一大特色。这种单向流动的情感，力在表现人们的孤独感、失落感、人之间的疏离，人与人之间缺乏与障碍沟通，这在一定程度上，符合人性本质的追求，是一种实现自我的欲望的表现手法。王氏电影中，人们往往只沉醉于自己的世界中，他们拒绝与人交流，保持沉默，选择用独白表达内心的情感。
9、在拍摄需要突显情绪的照片时，可以通过超广角完整的将个人情绪显现出来，可以更有故事感。
10、他并不是要讲述一个多么完整的故事，他的根本目的在于呈现一种可能被人刻意忽视的氛围——反映人性真实性的状态。王家卫的影片大量地采用“碎片”式的叙事策略。
11、在台词方面，王家卫的电影中有着许多人物内心的独白。
12、具体如下。
13、我一直以为我不会再有机会见到她，突然间，我不知道该怎么开口，不知道怎么讲第一句话，告诉她，我真的很爱她。
14、传统电影一般都是要讲述一个完整的故事，基本上每个故事的情节设计都经历开始、发展、高潮、结局四个阶段。反观王家卫的电影，却并非如此。
15、王家卫曾经说过：我拍电影就是想把我孩子时的喜悦、伤心、失落带给观众。找寻回忆、品味时间，在他眼里，时间与空间不会成为他与过去对话的屏障，他在电影里遨游并享受属于他自己的世界。多彩世界的浪漫，舒缓音乐的动情，他善于用色彩表达他的思绪，鲜明且热烈。在中国电影界，其美学思想的灵活运用可谓是独一无二。
16、世间所有的相遇，我怕永不再见，我也怕再次重世间所有的相遇，我也怕再次重逢。以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。
17、王家卫风格是一种后现代的主义风格。
18、王家卫的电影有很多经典的，比如说多年之后我有个绰号叫西毒，任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫嫉妒从什么时候开始，在什么时候上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想到后面的山是什么？
19、富士xs10拍王家卫风格，需要运用了大量超广角镜头，所有互不相识的人集中在一起，体现出都市中的来来往往，彼此寒暄，嘈杂的背后却是内心的冷漠和抵触。将人物之间疏离、对立的状态，还有内心的挣扎，无一不体现着那个年代香港人的压抑。
20、王家卫的电影有很强烈的象征性，他把武侠、阿飞、杀手们的江湖世界作为动荡、偶然、冷漠的城市生活的隐喻基点，支撑起了现代人的内在焦虑和符码化、模式化的外在生存。
21、其次是他在叙事时流露出的独特的时间观，他的现在进行时总是在一种怀旧的情怀中进行，因此他的片子有很强的虚无主义，很孤独、无奈的表现出人类的内心世界。
22、把相机快门设置成1/8秒左右，帧率设置成24帧，即可拍出王家卫电影风格，再加上后期抽帧效果。
23、色调是一切记忆的前奏，在这个视觉文化时代。王家卫电影的画面做的精致而暧昧，王家卫电影给人印象最深的不是某句台词，而是某个画面的颜色格调。在王家卫的电影里头，灰、白、黑、红永远是主调，暧昧、低迷、颓败、失落、灰暗，像是一部老电影，诉说着传奇的故事。
24、人物内敛却沉默又情绪饱满。
25、故事叙述的结构
26、王家卫说：“对他来讲电影总是光影与声音，音乐则是声音的一部分，音乐也是营造气氛的需要，同时也可以让人想起某个年代。”王家卫电影中的音乐常常带有很强的叙事性，每次出场都给人留下深刻印象。一本1972年发表的小说，一部2000年上映的电影，交错成一个1960年的故事。
27、王家卫在构图方面,前景上经常会出现遮挡物。
28、王家卫式的独白：“很多时候，爱一个人爱得太深，人会醉，而恨得太久，心也容易碎”，“世间最痛苦的事莫过于等待，我不知道她等了我多久。
29、在色调方面，王家卫的电影中经常使用大色调。