浣溪沙 李清照
1、象征意味。惋惜与欣慰
2、朱樱斗帐掩流苏，
3、一面：整个脸上。
4、感情，带着潇洒安闲
5、子规啼声，隐隐折射出词人处境，也更显出词中达观态度
6、下片写午时小休，烹茶野餐。乳色鲜白
7、意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广
8、六铢衣薄惹轻寒(韵)
9、慵红闷翠掩青鸾(韵)
10、美好事物都无法阻止其消逝，但消逝
11、琥珀：松柏
12、远岫：远山。
13、窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。
14、楼台亭阁，一样
15、相思，却不着相思一字，具有婉约词
16、作品。作者用白描
17、莫许杯深琥珀浓，
18、病起萧萧两鬓华。卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
19、倚楼无语理瑶琴。
20、人生态度，然而上阕结句
21、仄仄平平仄仄平，
22、时候所写。
23、浣溪沙双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵韩偓
24、酒恶(e三声),别做"酒渥".亦称"中酒",指酒至微醉.时拈,别做"时沾","时将".常常拈取.花蕊:此处代指花朵.嗅:闻.
25、希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前
26、韵：标致。
27、八、浣溪沙
28、一面风情深有韵，
29、芙蓉：荷花，此处指很好看。
30、可平平仄仄平韵
浣溪沙 李清照
31、梨花欲谢恐难禁。
32、悒怅情怀。伤春、怀人，相辅相成。“崔”、“弄”两词琢炼得妙。“弄”字写出一幅风雨戏云，阴云飘卷
33、蕲水，县名，今湖北浠水镇。时与医人庞安时（字安常）同游，见《东坡题跋》卷三《书清泉寺词》。
34、游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流1。
35、心境，正因有此心境，才能品味出生活
36、自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到
37、清洛，指洛涧，今安徽洛河，源出安徽合肥，北流至怀远入淮河。泗州在淮河北岸。漫漫，大水浩淼貌。
38、疏钟己应晚来风。
39、雪肌仍是玉琅玕(韵)
40、红日已高三丈透，
41、淡云来往月疏疏，
42、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥2。萧萧暮雨子规啼3。
43、别殿:帝王所居正殿以外
44、玉鸭熏炉：玉制（或白瓷制）
45、二、浣溪沙
46、一系列人事。于是词人不由得从心底涌出这样
47、此词当属李清照前其作品。作者用情景交融
48、远岫出山催薄暮，
49、三、浣溪沙
50、此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本
51、海燕还未归来，邻家儿女们抢先玩起了斗草游戏。江边的梅子已落，绵绵的柳絮随风荡漾。零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。
52、名字，也叫龙脑，即冰片。
53、意境。两幅画面相互映衬，相得益彰，妙趣横生，突出了词旨。
54、并不只是无可奈何
55、斜飞宝鸭衬香腮。
56、居多。仄韵体始于南唐李煜。另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韵位不变。
57、风情：男女爱慕之情。
58、此调音节明快，句式整齐，易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。
59、魂梦：即梦魂，指睡梦中人
60、萧萧暮雨，白居易《寄殷协律诗》自注："江南吴二娘曲词云，'萧萧暮雨郎不归'。"子规，杜鹃鸟，相传为古代蜀帝杜宇之魂所化，亦称"杜宇"，鸣声凄厉，诗词中常借以抒写羁旅之思。
浣溪沙 李清照
61、缫车，抽丝工具。
62、离情别绪。通过梦前梦后
63、细雨斜风作小寒。淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫2。
64、，却是对美好景物情事
65、白色泡沫。古时烹茶，以乳色鲜白、泡沫细腻为上乘。苏轼《西江月》（龙焙今年绝品）："汤发云腴酽白，盏浮花乳轻圆"。
66、宝鸭：指两颊所贴鸦形图案，可参敦煌壁画供养人之妇女绘画，或以为指钗头形状为鸭形
67、穗儿，一般用五色羽毛或彩线盘结而成。
68、鸭形香炉。熏炉形状各式各样，有麒麟形、狮子形、鸭子形等；质料也有金、黄铜、黄铜、铁、玉、瓷等不同。
69、作者：苏轼
70、景象。却以萧萧暮雨中，杜鹃哀怨
71、此词，当为李清照年轻时
72、现象，却有哲理
73、政治生涯中，是一个重大
74、六、浣溪沙
75、雪沫乳花，煎茶时上浮
76、燕子不就象是去年曾此处安巢
77、通犀还解辟寒无。
78、闲窗：原作“间窗”盖“闲”之误。带护阑
79、女子与心上人幽会，又写信相约其再会
80、蓼茸：蓼菜
81、薄暮：傍晚，黄昏。
82、交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝
83、髻子伤春慵更梳，
84、绣面芙蓉一笑开。
85、醒时空对烛花红。
86、方法。语言活泼自然，格调欢快俊朗。
87、瑞脑香消魂梦断，
88、烛花：蜡烛燃烧时
89、上片写南山所见
90、流连，对时光流逝
浣溪沙 李清照
91、景色：微寒天气，乃"细雨斜风"有心"作"之，天气放晴，滩边之烟柳似作意"媚"之，眼前入淮清洛，亦仿佛渐流渐见广远无际。本无意之风景，于有心人眼中，却显得处处有情。
92、情景。人物
93、此词当是易安早期作品。写一位风韵秀
94、平平可仄仄平韵
95、东西已经起了难以逆转
96、嫩芽。蒿笋，莴苣笋。春盘，唐代以来风俗，立春日用春饼、生菜等装盘，馈赠亲友，称春盘。词作日离立春不远，故先"试尝"。
97、艺术手法，含蓄蕴藉
98、一、浣溪沙
99、浣溪沙，本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早
100、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”一联工巧而浑成、流利而含蓄，用虚字构成工整
101、愁苦情思从侧面烘托出来。全词写
102、金炉次第添香兽，
103、画面：一是室外“闺妇夜晚伤春图”，一是室内“闺妇夜晚怀人图”。不同感受通过基本相同之处
104、月移花影约重来。
105、上阕写自然景色，首二句描写早春时节，溪边兰草初发，溪边小径洁净无泥，一派生机盎然
106、七、浣溪沙
107、凋衰消逝，而是还有令人欣慰
108、表象下又分明感觉到有
109、浣溪沙（四十二字，沙或作纱，或作浣纱溪）
110、东升再现，而时光
111、元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山1
112、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
113、变化，这便是悠悠流逝
114、寒食清明时节，万物复苏，荡漾着明媚的春光。玉炉中名香将尽，残烟依旧飘出醉人的清香。午睡醒来，头戴的花钿落在枕边床上。
115、浣溪沙简介
116、变更，却再也无法重复。
117、，只能寄希望于它
118、农村田园风光也出现在苏轼词中。元丰元年（1078），徐州春旱后得雨，苏轼到石潭谢神，作了一组《浣溪沙》，题为"徐门石潭谢雨道上五首"，皆写初夏农村景色，此为其中第四首。
119、漫，随便。因为十分渴，想随便喝点茶，所以不管哪个人家，都想去敲门试问。苏轼《偶至野人汪氏之居》："酒渴思茶漫扣门"，与此两句意同。皮日休《闲夜酒醒》："酒渴漫思茶"，盖即此语所本。
120、启迪和美
浣溪沙 李清照
121、佳人:指宫女.舞点,别做"舞急","舞彻",舞点".舞点,按照音乐中
122、瑞脑：一种熏香
123、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
124、白居易《醉歌》："谁道使君不解歌，听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失"。这里反用其意，谓不要自伤白发，悲叹衰老。
125、理瑶琴：理，调理定调，一般指代弹琴。瑶琴：玉为饰，美
126、场景。枣花
127、流逝，正如同东去
128、"敲门试问"，与"野人家"之不分彼此，可见一斑。
129、宿醉离愁慢髻鬟(韵)
130、细风吹雨弄轻阴，
131、情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性
132、点燃熏香
133、绣面：唐宋以前妇女面额及颊上均贴纹饰花样。
134、悠然，组成了一幅清新自然
135、小院闲窗春己深，
136、全词洋溢着一种向上
137、响声，卖瓜人
138、对比，把年轻少妇沉重
139、愁思，而是振起一笔。常言道"花有重开日，人无再少年"，岁月
140、语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦
141、野菜，别有一番风味。而全词
142、酒恶时拈花蕊嗅，
143、摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华
144、难能可贵，故陈廷焯《白雨斋词话》谓："愈悲郁，愈豪放，愈忠厚，令我神往。"
145、淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。
146、雪沫乳花浮午盏3，蓼茸蒿笋试春盘4。人间有味是清欢。
147、孤寂，隐含无限
148、内涵便变得非常广泛，带有美好事物
149、此为一首记游词。元丰七年（1084），苏轼由黄州调任汝州（今河南临汝），赴任途中，曾于泗州小住，这首词便是在此期间，与友人在泗州附近南山游玩
150、：“黄昏疏雨湿秋千”，黄昏时分，独自一人，已自不堪，更兼疏雨，以及空寂、湿漉的秋千架相伴，更让人感到寂寞、愁怨。
浣溪沙 李清照
151、词之上片绾合今昔，叠印时空，重思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今日
152、红日,别版做"帘日".三丈透,三丈为虚数.指太阳升起
153、此词当为李清照年轻时作。写女主人晚来用酒遣愁，梦里醒来
154、主旨，最终落在"清欢"二字上，可见作者对生活情调
155、颜色很浓，色如琥珀。
156、出自唐代王贞白的《白鹿洞二首·其一》
157、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
158、词牌格式
159、细风：微风。
160、莫许：不要。
161、好茶伴着新鲜
162、瑞脑：一种香料名。
163、起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌
164、是唐人韩偓词，是正体。上片三句全用韵，下片末二句用韵。过片二句用对偶句
165、流逝、人事
166、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
167、此句谓枣花纷纷落在衣巾上，句法倒装。簌簌，下落貌。
168、喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发
169、小园香径独徘徊。
170、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。
171、艺术享受。
172、原因于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯
173、流逝，都是不可抗拒
174、懒《花草粹编》作“慵”。《历代名媛诗词》作“恼”。
175、可仄可平平仄仄
176、轻阴：暗淡
177、所写季节都是深秋，深秋更容易引起词客骚人们对于时光的感叹，为抒情提供了季节背景。
178、消逝，时光
179、角。遗，应为“通”之误。
180、倒是这一联所含
浣溪沙 李清照
181、肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写
182、别殿遥闻箫鼓奏。
183、兽型燃料.
184、飞：《历代诗余》作“偎”
185、凄寂心境。
186、同时仍然有美好事物
187、平平仄仄仄平平。
188、意念，却表现得十分含蓄。
189、宋·李清照
190、宫殿.箫鼓:萧和鼓.泛指乐器.
191、动画面，表现了女主人孜然独处
192、香炉.次第:依次.香兽:香料炭屑制成
193、李清照没有关于读书的诗句，其他关于读书的诗句有:
194、骨香腰细更沈檀(韵)
195、上片截取农村生活中常见
196、地衣:地毯.
197、化石，呈褐色或红褐色。琥珀浓，指酒
198、未成沈醉意先融，
199、泗州，今安徽泗县。刘倩叔，生平不详。南山，即都梁山，在泗州不远。
200、现境。从复叠错综
201、香气，缫车
202、都用词这种文学样式来描写景物、抒发情感。因为词的形式比较轻快，是比诗更适合抒情写感的体裁。
203、罗袜况兼金菡萏(句)
204、独特情致。
205、高度.透:透过.
206、句式、轻快流利
207、打击，然而这首词却在逆境中表现出一种乐观向上
208、岁月和与此相关
209、牛衣，《汉书·王章传》"章疾病，无被，卧牛衣中"。宋程大昌《演繁露》卷二《牛衣》条："案《食货志》，董仲舒曰：'贫民常衣牛马之衣，而食犬彘之食。'然则牛衣者，编草使暖，以被牛体，盖蓑衣之类也。"此处指卖瓜者衣着粗劣。或谓本作"半依"，如曾季狸《艇斋诗话》："予尝见东坡墨迹作'半依'，乃知'牛'字误也。"
210、巧思深情，也是这首词出名
浣溪沙 李清照
211、怅惘，以及对美好事物重现
212、两鬓已经稀疏病后又添白发了，卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水，不用强打精神分茶而食。靠在枕上读书是多么闲适，门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我，只有那深沉含蓄的木犀花。
213、此句当为写实。但"门前"云云，亦有出处。《旧唐书》卷一九一方伎《一行传》，谓天台山国济寺有一老僧会布算，他说："门前水当却西流，弟子亦至。"一行进去请业，"而门前水果却西流"。
214、下阕却笔锋一转，不再陷于子规啼声带来
215、诗句:枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
216、三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。
217、流水一般，无法挽留。然而，人世总有意外，"门前流水尚能西"，既是眼前实景，又暗藏佛经典故。东流水亦可西回，又何必为年华老大徒然悲哀呢？看似浅显，却值得回味。先著《词洁》卷一谓："坡公韵高，故浅浅语亦自不凡。"
218、酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家4。
219、此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。
220、眼波才动被人猜。
221、佳人舞点金钗溜，
222、簌簌衣巾落枣花1，村南村北响缲车2。牛衣古柳卖黄瓜3。
223、对仗、唱叹传神方面表现出词人
224、艺术手法，绘制了两幅清淡典雅
225、作者：李清照
226、旧时相识吗？这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们
227、深思，给人以哲理性
228、红锦地衣随步皱。
229、这首词写于元丰五年（1082）春，当时时苏轼因"乌台诗案"，被贬任黄州（今湖北黄冈）团练副使。这在苏轼
230、谁道人生无再少？门前流水尚能西4！休将白发唱黄鸡5。
231、再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物
232、遗犀：犀，指犀牛
233、辟寒金小髻鬟松，
234、原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。
235、清歌美酒。然而，似乎一切依旧
236、两种发式。
237、疏钟：断续
238、白居易《三月三日祓禊洛滨》："沙路润无泥"。
239、玉鸭薰炉闲瑞脑，
240、沉沉：指闺房幽暗，影子浓重。
浣溪沙 李清照
241、啼声作结。子规声声，提醒行人"不如归去"，给景色抹上了几分伤感
242、典型形象加以表现，因此形成了各自独具特色
243、艺术特色。
244、全词笔调雅致，可感受到作者清雅、恬淡
245、树脂积压在地底亿万年而形成
246、夕阳西下几时回？
247、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。
248、笺：纸，指信笺、诗笺。
249、仄仄平平平仄仄，
250、凋落，春
251、朱樱斗帐：斗帐，覆斗形
252、出自唐代颜真卿的《劝学》
253、沉思。夕阳西下，是无法阻止
254、辟寒金：任昉《述异记》：“三国时，昆明国贡魏嗽金鸟。鸟形雀，色黄，常翱翔海上，吐金悄如粟。至冬，此鸟畏霜雪，魏帝乃起温室以处之，名曰辟寒台。故谓吐此金为辟寒金。”诗人遂以辟寒金指代珍贵之精金，“辟寒金小”，喻精金头饰小巧。辟《乐府雅词》作“碎”，误。
255、原因。但更值得玩味
256、九、浣溪沙
257、下片则写作者本人，日高、路长更兼酒困，未免倦极口渴，便敲门求饮。苏轼虽然身为士大夫，内心却对农村田园怀有亲近之心，自谓"使君元是此中人"，此处漫不经心
258、香腮：美丽芳香
259、晚风庭院落梅初，
260、田园图画。
261、宝钗，钗，古代妇女头上
262、四、浣溪沙
263、可仄平平可仄韵
264、金炉,别做"佳人".金炉为铜制
265、也是和眼前一样
266、词至苏轼，题材、意境、笔法等皆有拓展，此前词中绝少出现
267、宋·李清照《一剪梅》: 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 南唐·李璟《摊破浣溪沙》: 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。 先说同:
268、节拍舞一支曲调.溜:滑落.
269、感伤。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生
270、五、浣溪沙
浣溪沙 李清照
271、重现，那翩翩归来
272、又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名。
273、。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界
274、笔致，写出女主人伤春怀人
275、流苏：指帐子下垂
276、重帘未卷影沈沈，
277、作者：晏殊
278、名家作品
279、追忆：也是和今年一样
280、（后阕头两句往往用对仗。）
281、髻鬟：古代妇女
282、半笺娇恨寄幽怀。
283、暮春天气，面对
284、词中所写的活动的人物都是女性，景物都有残败的荷花，抒发的都是寂寞之情。 再说异: 1、作者的时代不同、性别不同、身份不同。作者虽都姓李，李璟作为男子汉是南唐的皇帝，清照作为女儿身是北宋的女词魁。 2、叙写方式不同。《一剪梅》先写故事情节，后抒情：午后，女主人睡醒，惺忪朦胧之际朝窗外一看，那藕荷的红花正残零逐去，床上的玉簟似乎也有秋意。她似乎有些懊恼，脱下罗裳，换上便装，独自泛一叶小舟去看看吧，一看吃惊。荷花随风而下。随流水而去。抬头看天上雁阵排空，月光撒满了西楼。由这些情节引发了“花自飘零水自流”的感慨。而《摊破浣溪沙》是边写景边抒情，借景抒情，情景交融，前写悲秋，后写念远。构思新颖，自然贴切。体现了南唐词坛清新自然、不事雕琢的特色。 3、结尾方式不同。《一剪梅》的结尾，是将无限的苦楚放到词中女主人的反复深思上，“才下眉头，却上心头”，一个“思”字把人折腾得无法排遣。而《摊破浣溪沙》却把无限的惆怅定格在一个动作上——“倚栏干”。悲秋念远的女子，充满了感伤和哀怨，不忍回屋睡觉了。沉之至，郁之至，凄然欲绝，意兴清幽，有说不尽之意。